文艺复兴以后的两个世纪中，欧洲除格鲁克为法国歌剧辟出一个途径以外，只有意大利歌剧是正宗的歌剧。莫扎特却做了双重的贡献：他既凭着客观的精神，细腻的写实手腕，刻划性格的高度技巧，创造了《费加罗的婚礼》与《唐.璜》，使意大利歌剧达到空前绝后的高峰(瓦格纳说：“意大利歌剧倒是有一个德国人提高到理想的完满之境的”)：又以《后宫诱逃》与《魔笛》两件杰作为德国歌剧奠定了基础，预告了贝多芬的《菲岱里奥》、韦伯的《自由射手》和瓦格纳的《歌唱大师》。

    莫扎特在一七八三年的书信中说：“我更倾向于德国歌剧：虽然写德国歌剧需要我费更多气力，我还是更喜欢它。每个民族有它的歌剧；为什么我们德国人就没呢？难道德文不像法文英文那么容易唱吗？”一七八五年他又写到：“我