1601年，在这一年，莎士比亚似乎被命运撞了下腰，突然成了另一个人，用俄罗斯思想家舍斯托夫的话说，“我们并不确切知道这位伟大诗人出了什么事，但有一点毫无疑问，在他生活中发生了某种可怕的、震撼他生命的事。正是从1601年起，莎士比亚完全变成了另一个人。”

李生滨说：“作家的风格其实就是作家的生活经历和内在性情的审美显现。”对一个作家来说，他的生活经历、个性的转变往往伴随着其文学作品的风格方面的改变。

好几个晚上，姐姐说，睡不着，想外婆了。

每每这时，我都只能说，我也是。然后俩人沉默。

离过年越近，想念的感觉越强烈。

或许是害怕过一个没了她的年，真的不习惯。

    从04年的《与电影一起私奔》到《谁在黑暗中呻吟——王樽的电影茶道》、《色香味——影像中的水果》再到06年的《厄夜之花——五十部不能看的电影》以及《带电的肉体》，王樽在电影与文字的转换间游刃有余地周旋，像个八面玲珑的交际花，而电影和文字无疑就是他的情人。 

    最初的吸引是源于魅惑的书名——《与电影一起私奔》，印象里私奔的人至少都是痴情种，痴情乃至不管不顾，欲占为己有，宁愿世界只有我和他。王樽对电影的贪心可见一斑，大抵会有电影相伴此生无憾的感慨吧。

    王樽的电影茶道的