对于浙派一脉之篆刻我已喜好经年，故所藏浙派篆刻原拓印谱，或成套，或散本，零零总总亦有几十册，以供平日学习之用。近日浙江美术馆集西泠印社及浙江省博物馆之藏品，举办《西泠八家篆刻展》，当然亦是喜出望外，今日闲暇，便携妻子到浙江美术馆，并在陈玮兄的陪同下观展。

    能获观先辈篆刻原石，且如此系统，当为我辈之福份。此次所展大都为西泠八家经典印作。然还是发现了几处值得思考的问题。如西泠印社所藏的两方黄易印作。其一是一方朱文“晚香居士”印，此印

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(已易于友人）

    自若干年前于海上以廉价得吴湖帆山水立轴一帧，我便与吴湖帆结下了不解之缘，至今过手吴氏之作已十馀事。其中书法对联亦有五、六事，最令我欢喜的莫过于一件四尺行书对联。

    是联纵134.5厘米，横33厘米，所书上联：“剩向青山餐秀色，”下联：“欲将丹药洗凡花。”落款：“景云女医师，集宋人词，吴倩。”吴湖帆（1894—1968）本名万，别署翼燕，又名倩、倩庵，字遹骏，东庄，丑簃等。江苏苏州人。中国著名书画家、书画鉴定家。曾与张大千合称为“南吴北张”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在海上画坛合称为“三吴一冯”。曾任上海博物馆董事，上海文史馆馆员，上海中国画院画师,中国美术家协会上

（已易于鹤庐兄雅玩）

    在篆刻學術界，以王福庵為首的一路印風被稱之為“新浙派”，而鍾以敬無疑是引領此路印風創立和發展的關鍵人物。

    據《西泠印社誌稿》載，鍾“少嗜金石，摩挲不倦。善篆刻，精嚴雋雅，法浙派，當時推為巨擘。工詩，古文辭峭潔如其人。刻竹亦精雅，摹金文尤佳。”

    在葉為銘所著《廣印人傳》中，對鍾以敬如是記載：鍾以敬（一八六六至一九一六）字

（已易于鹤庐兄雅玩）

    王福厂書法在民國時已久負盛名，其篆書尤以鐵線篆、金文為重，後人多有從此取法者。我也曾藏過其篆書書法多幀，後均易於他人。

    今年陽歷月初，我安排去雲南旅遊，而出發的當天晚上正是某網上拍賣一幀王福厂金文書法條幅結拍的時間，便將此事委托朋友拍賣。雖是委托了朋友，心中總是在掛念著，不知結果會如何。當我進入候機廳的時候已是此件作品進入熱拍的時間。正巧進入候機廳看到一個網吧，我便迫不急待的坐了下來，熱拍還沒結束，我便親自上陣，原以為會拍出高價，心里也不是抱太大的希望，卻不曾想，又讓我撿了個漏。正在我得意之余，QQ上跳出一位老友，原來他也一直在看着，見我買下，便與我商議轉讓。心中雖有不舍，但朋友總歸比這張字重要，況且按朋友的話說我的機會總會比他多，也就答應了。朋友給我匯錢若

    在若干年前，我并不喜欢吴昌硕的印章，感觉过于做作而俗气。自从我得到第一本吴昌硕原拓印谱后，我才发现我的看法于实际存在180度的偏差。

    我藏有《削觚庐印存》一册，该印存成于1880年，时吴昌硕客寓吴云（平斋）两礨轩，以《篆云楼印存》请教，吴云为之删削，更名为《削觚庐印存》。为其早年印谱之一，存世不多。此册历经数年，于1883年装订成册。据《吴昌硕年谱简编》载，《削觚庐印存》刊成后，吴昌硕先生以印章拓成散页以赠亲友，故《削觚庐印存》版本各异，相同者极少。而本斋藏本有手题签，应为散页集成之谱。上海童衍方先生藏《削觚庐印存》四册，不知是否会全本。

    从该印谱可以看出，在吴昌硕先生早年善未始用钝刀，且比较注重分朱布白的效果,以及线条细节的把握。如“宝谷斋”一印，以汉玉印法刻制，线

http://paper.cs.com.cn/html/2008-11/08/node_761.htm

近现代海派书画—唐云作品的收藏与投资

2008年11月8日发表于《中国证券报》收藏投资导刊

文：戴丛洁