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我有了一个足以震惊瓷器艺术品收藏业的重大发现：大明弘治年制黄釉刻填五彩八宝龙凤纹折腰碗（碗径21.3cm腰径14.3cm高8.3cm底径8cm）
本碗造型规整，胎质细腻，釉色肥润，纹饰为刻填五彩，瓷界罕见，弘治官瓷传世品不为多见，仅北京，台北，两个故宫博物馆和上博有较多数量的收藏，其余仅见零星收藏，国外一些著名的收藏中国瓷器的博物馆，对弘治官瓷的收藏也是微乎其微，民间就更不需要说了！弘治瓷器的传世少量，与弘治皇帝厉行节约，中兴明朝有很大的关系，更与他在位十七年的短暂时间密切相关，但弘治瓷器上承成化，下传正德，其黄釉瓷器在前人创烧制作的基础上形成了影响后世的“娇嫩鲜艳”的风格也是可圈可点的，其刻填彩工艺也是弘治创烧的。
本折腰碗为八宝龙凤纹，其雕刻清晰，填彩准确，用彩有红，绿，蓝，孔雀绿，赭色，设色淡雅，不显光亮，色谐柔和。确实是迄今为止的重大发现！
本瓷器底面釉色与瓷器表面釉色不统一，但底足双刻线，刻痕深浅有异，不失一致，符合官
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（十八言诗）
“易定”梅瓶赞
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一、感情互动——题识抒发真挚情感
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恽格，字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代。少时从伯父学画，青少年时期参加过抗清义军，家破人亡，当过俘虏，又被浙闽总督收为义子，曾在灵隐寺为僧，返里后卖画为生，一直赡养父亲。与
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本竹雕臂搁呈棕红色.四边用硬木鑲边.做工讲究.拿在手中重量偏轻.整体纹饰分远中近景.远景寺庙亭阁.小桥凌架.古树映衬.中景一处静秘山房.旁边水中一辑小舟停泊.近景参天古树下两位老者正在对弈.身后有一书童侍立.聚精会神观看老者下棋.旁边山石旁两孩童正在嘻戏玩耍.这边树下有二人正在观赏谈论着什么.远处一高士宽袍大袖双手背后似在仰首观看美景亦或在吟唱赋诗.再近景为山泉瀑布荷花怒放.好一派陶渊明笔下的世外桃园.整体光润静穆，其间纹理清晰细密，工致齐整，彰显古韵之气雕工手法.娴熟老辣.构图严谨层次分明.采用浮雕之法，人物造型生动逼真，神情刻画细致传神，配以松石闲亭作景，故事诉述入情入镜，极富韵味。情景刻画因远近前后而用刻线浮雕之法，充分表现景致层析远近，突现纵深之感，各色事物前后搭叠，呈现立体圆雕之效。其间景物刻画至微，精致细腻，枝叶穿插遮挡，尤见功力。右上边阴刻乾隆六年东海道人.，吴之璠，字鲁珍，号东海道人初居嘉定南翔，后迁徙天津，活跃于清康熙年间，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。吴之璠早年师法“嘉定三朱”（朱鹤，朱缨，朱稚征祖孙），多用深浮雕或透雕刻竹。晚年仿洛阳龙门浅浮雕、首创薄地阳文刻竹，所雕花纹突起高度低
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