（接上帖）

总体看来，陈独秀的书法碑与帖结合，汪洋闳肆、众体兼备。今天可以得见的陈氏翰墨中，以书札、诗稿为多，大多为率性而作的狂放草书，铜板铁琶，大江东去；自家性情，跃然纸上。如著名的 “奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”条幅，录的是怀素《自叙帖》中的句子，写得也雷闪电掣，奔蛇走虺，颇有颠张醉素

作为新文化运动的旗手，和中国共产党的创始人，陈独秀是每一个治中国现代史的学者都无法绕开的重要历史人物。他集政治家、社会活动家、教育家、文字学家、音韵学家为一身，半生坎坷、功勋卓著，却又身后凄凉。在革命理想受到挫折之后，他潜心研究文字学和书法艺术，是一位碑帖兼写并有理论研究的书法家，其书学思想及其书法艺术实践留给我们许多启示。因此，研究陈独秀书法是一件十分有意义的事情。

后   记

本文的写作，源于笔者对于当代诗歌的“不满”。就当代诗歌而言，它的文体建设，也许仍然任重道远，需要进一步的“探索”。文章虽然写成了，它的粗糙也是很明显的，作者本人此时不免也有着“画眉深浅入时无”的惶恐。

在日光下，涂抹开三种颜料，柔韧的宣纸松软。

三种纯洁的，追慕真理和美德的颜料。

从植物和矿石中采集来，

就像提纯后的爱情，出落得蒸蒸日上的事业，

光头的和尚，

灯笼照亮的黯红的民间

枣木家具整齐地排放

八仙的桌子　将筵席展开

粮仓在十月的庭院高挂中天

    痕迹无意之中能留得下来吗？

    一只小鸟怯怯地从鸟巢里不安地探了探头锐声细嫩地尖叫。一只肤色看来略呈土灰的蛇扭进了乌绿的草根阴影中。一朵凌乱的蔷薇花不安地晃荡在枝头的晚风中。它们都不见了。在夏天里，转瞬就不见了的事物多得是。

    在这个世界上，转瞬就会不见的事物也多得是。

    一粒露珠将坠未坠时在柳叶边缘轻轻的小碰触。一个且言未言的回眸。一场角力。一次拥吻。一场战乱。一段铭文。真会留有痕迹吗？

    那么多的汽车在城市的大街上急促地赶来赶去，每一辆车似乎都有着明确的目的。那么多的人在城市的大街上挤来搡去、当然不再会是真挤真搡，但都在有条不紊中盲目地奔向一个个钢筋水泥浇筑的格子间：家，公共场所，或者办公楼。它们的痕迹被认为是被预先规定的。

   人会因为留有痕迹而快乐，而骄

世界在哪里？

所有的真理都生出了斑斑疑点，

足以把你迅速地废掉，及早成为

一个没有了丝毫用处的人。

你用过的家具在剧烈地氧化。

迟钝些，再迟钝些

迟钝些，再迟钝些，巧智的鸟儿

在头颅和头颅之间，自以为是地，乱撞。

华年如水啊，美人真多

华年如水啊，我已经错过游行的兰舟，

束腰的美人真多。清明的三月里，

郊外的天空像一颗气球那样，

越涨越蓝，直到绷得太紧。

那些刚刚起身的亡灵，都还好吗？

从北川，从映秀，从泥石流，从

碎砖头一样普通的姓名中起身，是否

都有着一霎那的惊悸和不甘心？

唉！雨中的亡灵，阳光下的亡灵