丁崽别传（四）

    在宣布《丁崽别传》剧终后的二百零五天我又重新拾起了这部似乎总也写不完的作品，不是我舍不得放手，而是丁崽的境界总是与年龄成正比，而且提升速度显然比年龄更快。新的剧情层出不穷导致曾经的荒唐很无奈地作古，而丁崽则不遗余力地向人们诠释荒唐无极限，行动可嘉，精神可贵，请大家鼓掌以示鼓励。

  　随着时间的推移，丁崽的表演天赋越发不能被透明的空气轻而易举地遮掩了。声音、动作、表情都已经不必刻意去拿捏，就差从具象到抽象了，可能丁崽对传统戏剧不曾深入研究，因此未得抽象的妙处。但是，相信假以时日丁崽定能让梅兰芳之流永远沦为历史。

  　据说（“据《舒服家生活报》说”的简称，下同），丁崽应该会是一个成功的北漂一族。凭借

　  这篇创作于１９５４年的小说，在那个文学为阶级斗争服务的年代无疑是一个另类。小说通过记述求雨这一事件直截了当地表现出“反封建”这一主题。小说只有两三千字，堪称简短，却并不简单，即使是“反封建”这样并不新鲜的主题在赵树理笔下依然显得生动。如果用四个字来概括这篇小说，我觉得没有比“短小精悍”更合适的了。

  俗话说的好，麻雀虽小，五脏俱全，这篇短小精悍的小说无论是语言表述、情节结构，还是人物形象塑造、思想内容表达都取得了很高的成就，体现出了作者深厚的艺术功力和极高的文学造诣。

 　从语言上看，这篇小说中虽然没有出现赵树理常用的“起外号”等调侃手段，但其语言上的生动活泼与质朴自然仍旧清晰地展现在读者面前。粗读赵树理的文章也许会觉得语言粗糙，但若仔细咀嚼，就可以感觉到作者在语言加工上的良苦用心了。《求雨》一文几乎找不到任何可以删改的地方，如果强行改动，必然会对其表达