其实，在我国，这个问题也有类似的争议。80年代，中国电影理论界引进了西方的“影像美学”概念，这一理论的核心是对片基、光影、声画等电影性元素进行探索，研究其表现力。这种研讨，对中国电影来说，无疑是极为有益的。因为长期以来，中国一电影重叙事，而忽视了对画面造型的探讨。从北京电影学院毕业以后拍出许多著名影片，如《一个与八个》、《黄土地》、《猎场扎撒》、《盗马贼》等被称为中国电影“第五代”的年轻导演。就是这方面的探索者。所以，可以肯定地说，第五代导演在电影造型方面立下的汗马功劳将会载入电影史册的。但也毋庸讳言，第五代导演在重造型的同时，却曾一度忽略了叙事的重要性。特别是在中国这块土地上，广大电影观众的审美趣味是爱看有故事情节的影片。这就造成中国第五代导演的影片得不到广大中国电影观众的欢迎。他们的影片拷贝卖不出去。有些批评家把中国的第五代导演称之为t‘孤独的离群索居者”，言下之意是，他们离开群众，独居一处。并且指出他们之所以成为“孤独的离群索居者”的原因是：中国绝大部分观众远远不能理解他们影片的层次；第五代导演在影片中透发的意识，观众也难以与之共