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小妮珍珍
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除了她的心灵,她没有别的世界。
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(2019-01-15 14:31)

19世纪欧洲小说里,火车似乎有一种特别的意味。

美国作家迈克尔坎宁安有一部小说叫《时时刻刻》,精神濒临崩溃的作家弗吉尼亚·伍尔夫,一度想要放弃自己的生命。在某一天的傍晚时分,她趁丈夫在花园里除草的时候,偷偷溜出家门,来到火车站,企图搭上通往伦敦的列车。几度被妻子抑郁的神经质弄到筋疲力尽的丈夫随后追来,二人在这个充满破旧和陌生意味的小站台上,放下各自的固执和成见,有了一番令人动情的交心。最后,纵有诸多不愿,伍尔夫还是把火车票放入自己的口袋,选择了和丈夫一起回家。

 

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在鲁院时,我和程静有过多次长谈,关于生活,关于文学和写作。至今都觉得不可思议:为什么和程静在一起我会变得那么善谈,就像与自己交谈那样自由,没有障碍。不同的是,与自己的交谈多少是有些清寂的,而与程静的交

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原文地址:小说讲稿之六:信心作者:谢有顺
    没有人可以在失信的境遇里写作,因为写作在某种意义上说是一种命名,而命名的权柄只能来自于一个人的信心。只有当我有信心把握我所要表达的事物时,写作才可能真正开始。然而,到二十世纪,事情发生了微妙的变化,由于自我怀疑精神的增长,现代人普遍生活在不安、惶惑和恐惧之中,他们一旦无法再肯定一种传统意义上的真实观,信心便开始模糊,开始动摇。

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原文地址:小说讲稿之五:朴素作者:谢有顺
    现代作家的长篇几乎很少像古典作家那样写成多卷本了,因为他们只要有一卷的篇幅,已足以将要说的话全部说完。这就是现代叙事的训练所带来的成就:在简洁中能表达出同样丰富而深刻的内容。但这不能成为我们否定古典小说的理由,……我现在重读托尔斯泰、雨果,甚至狄更斯的小说,依旧觉得他们所取得的辉煌是无与伦比的。]
 
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原文地址:小说讲稿之三:冲突作者:谢有顺
    [ 许多作家一生的努力,都只是在写自己遭遇了什么,经历了什么,他专注于一些非常表面的东西,却没有任何令人难忘的发现。他们作品中的冲突,最多也不过是遭遇的冲突,与内在信念的冲突无关。遭遇是什么呢?是一些事情,一些情感,靠它,是无法构成真正有质量的冲突的,因为遭遇一结束,冲突也就结束了。只有存在的冲突是恒久的,它关注的是遭遇为什么发生,人的精神、心灵在冲突中受到了何种伤害。]
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原文地址:小说讲稿之二:结构作者:谢有顺
    [ 传统小说那种以时空为本位的结构方式,代表的是世界能够被作家所认知,世界在作家眼中是稳定的,有迹可循的,它以时间、空间的正常逻辑出现;作家在世界面前也是有信心的,他能够沿着这个时空线索来探查人的存在状况。但这种以时空为本位的结构形式,很快就受到了现代小说家的怀疑和挑战。 ]
 
    除了故事,还有一个结构
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[美]约翰·盖利肖/著

 

一、怎样使小说引人入胜

 

索然无味是得不到回报的

 

凯瑟琳·富勒顿·杰勒德

 

首先,让我们来认识这样的一个事实:创作已不是初学者的工作了,它是一种行

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  弗兰克·奥康纳(1903-1966),原名MichealFrancisO'ConnorO'Donovan,爱尔兰作家。一生著作150余部,以短篇小说及传记最为有名。他以爱尔兰中下层人民为描写对象,把欧洲现实主义与本土口头传统相融合,代表作有《我的俄狄浦斯情结》等,以他的名字命名的“弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖”是世界上奖金最高的短篇小说奖。本文选自1957年《巴黎评论》对奥康纳所做的访谈。
  
  
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情感

《桃花深处》

每年一到三月,这个城市就成了桃花的故乡,仿佛一夜之间所有的桃花都回了家。但对尚真来说,她一向只能看到桃花源巷子里的桃花。

这是尚真来桃花源的第三个春天了。今年桃花源的桃花开得比往两年都多,大概是今年桃花源巷又相继撤走了好几家,少了好几个爱拆桃花枝的孩子的缘故。桃花源其实是位于开发区南面拐角里的一条巷子的名字,也是被一片油菜花地和桃花树围住的城中村,如今已经成为不折不扣的拆迁钉子户,一年到头弥漫着一股破烂不堪的荤腥鱼臭味。从桃花源巷口往里走,差不多两三米就有一个约定俗成的垃圾场。所谓约定俗成,其实就是原本并不是拉圾场,因为倒的人多了,所以就成了垃圾场。对尚真来说,这个垃圾场虽然脏是脏些,平时几乎要捂着鼻子经过,但也的确方便。尤其是碰上那几天不方便或是儿子蔡点点生病的时候,她随时都可以穿着睡衣深更半夜出来倒垃圾。就是这样的一条巷子,却有一个无比美丽的名字:桃花源,当然说不定这里几百年前真是一个什么世外桃源的地方呢

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