第一届华文推理大奖赛
终极英雄榜

一等奖
《看朱成碧》/远宁
二等奖
《第五大道谋杀案》/林斯谚
《恋爱反身》/江离
三等奖
《众里寻她千百度》/腾腾马
《铁兽》/王小妞
《推理作家的游戏》/猫咪

最佳新人奖
《黄昏公园》/鲸川

特邀专业评审团阵容：
于洪笙（北京侦探推理文艺协会常务副会长兼秘书长，中国人民公安大学教授）
郑炳南（香港小说学会创始人及荣誉会长，著名推理小说家）
既晴（台湾地区著名推理小说家、评论家）
老蔡（“推理之门”网站站长）
天蝎小猪（资深推理达人、评论人）

权威评审团点睛之评

一等奖：远宁《看朱成碧》

于洪笙：作品文学性强，情节曲折跌宕，饱含丰富的阅读美感，通过一条主线连接白马寺、皇宫和千里之外的黔州，寻找千丝万缕的联系，破解离奇案件。
郑炳南：两线安排和作者的文字修养都属上乘作品。　
既晴：作者采用历史上的知名人物、知名事件，凭着细腻的考证功夫，融合小说家的想象力，在野史轶闻的缝隙中，营造出写实逼真的世界，不但是密谋图反的宫廷剧、神断妙算的公案剧，也是智探擒凶的推理剧。小说中既充满着古典的中国风情，亦不乏现代的欧美技法，集多种类型、多重乐趣于一作，阅读滋味极为丰富。最后，作者在后记说并未找到色盲的古代病名，因为我自己也想知道，于是多事找了一下，查得中医的病名应是“视赤如白”或“视物易色”，仅供参考。　
老蔡：所有决选作品中唯一的一篇中国古代背景作品，作者对《狄公案》颇为熟悉，密室、不可能犯罪加连续杀人类型，是典型的本格推理，而且故事节奏比较紧凑，十分抓人。　
天蝎小猪：入围决选的作品中文笔最美的一篇，王朝推理题材的佳作，作为作者笔下“大唐狄公案系列”与“谢瑶环系列”的首个“会师”之作，采用了异地分别破案的剧情设计，既保证了作品的完成度，也展现了两位名探不同的魅力。　

二等奖：
林斯谚《第五大道谋杀案》
江离《恋爱反身》

于洪笙：《第五大道谋杀案》布局新颖，通过一起“无解”案例引领读者在心理上、思维上、判断上参与侦破，并运用逻辑与推理进行严密分析，从而达到启迪智慧的目的。　
天蝎小猪：合理利用真实犯罪事件予以多重反转解答的历史推理杰作，加上“后设小说”和“作中作”的结构设计，使得本篇作品如珠玉一般温润可喜，《第五大道谋杀案》综合表现卓尔不群。若能在三大名探的故事中融入更贴合原著特色的文风，则将有不少加分。　
郑炳南：《恋爱反身》是很精彩的科幻推理，在天马行空的同时言之“有理”。惜最后解释编排略为草率，若能再下激情，定为完美结局。
老蔡：日本背景，SF题材，设定很吸引人，故事的发展以及其中的《意识传输控制法》也比较新鲜，不过这样的设定好像没有考虑到存在的伦理问题，不能不说是一种遗憾。　

三等奖：
腾腾马《众里寻她千百度》
王小妞《铁兽》
猫咪《推理作家的游戏》

既晴：《众里寻她千百度》的形式并不单纯以小说来呈现，而是由读者自己决定接下来该读哪一个章节，类似于具有多重结局的推理电玩游戏。本作以大学生的恋爱为题材，洋溢着青春气息，但分手的阴郁与真相现形时的冲击，则使全作笼罩着悲痛的气氛，阅读后劲十分丰富。　
天蝎小猪：以“第二人称”叙事和“互动冒险小说”的结构、文风来推展剧情的秀作，只是其他方面的表现略显苍白，降低了整体实力。　
郑炳南：《众里寻她千百度》编排出格，有时代感。惜所有编排是为复杂化，故作玄虚。相信随着时日，作者一旦成熟，定能走出推理创作的一条新路。　
老蔡：《铁兽》文笔不错，是以二战为背景的欧美风推理小说，主角安德烈那不算很正常的精神状态使整篇作品都充满了悬念。本篇作品涉及到不可能犯罪和死亡留言，皮埃尔和警长关于小木屋的推理比较精彩，但还是有一点小bug。小说有浓烈的希区柯克风，有改拍电影的潜质。　
于洪笙：《铁兽》构思奇巧，在悬念丛生、扑朔迷离的情节中，哲理般展示着战争恶魔对人性摧残的悲剧，使人物形象跃然纸上。　
既晴：《推理作家的游戏》属于孤岛谋杀模式，但并非连续杀人，全文节奏轻快、如行云流水，不若同类作品气氛阴郁，读来相当酣畅。但因为这是一场游戏，所以很多疑点，包括杀人动机，都不需要解释。也许这就是在读毕此作后，令人心有不满的主因吧。　
老蔡：《推理作家的游戏》提出了推理小说创作中存在的一些问题，特别是用中国古典名著来举例，非常恶搞，很有意思。多重推理，通过不同人物的推理来构建真相，但是有隐藏线索，因此有不公正之嫌。结局主人公的推理比较主观，也有点扯，逻辑性还不够完美。　

最佳新人奖：鲸川《黄昏公园》

郑炳南：《黄昏公园》推理情节起迭，扣人心弦，尽管推进手法欠新，但文字造诣上乘。　
老蔡：以杀人游戏为背景的推理故事，在选题上不算新鲜，在结构上却颇有点特色，在推理上虽然现实性较弱，但逻辑基本没有什么问题，文笔较为成熟，现实与网络世界的情节穿插比较自然。读过新人作品无数，这篇属于比较老练的。　
天蝎小猪：将流行一时的“网络杀人游戏”与现实生活相联系，在剧情安排、诡计设计、文字叙述等方面都表现得比较成熟，作品的完成度和平衡性控制得很好，结尾的安排也不入俗套。建议颁予新人奖。　

　　至此，第一届华文推理大奖赛的全部奖项就公布完毕了，再次恭喜各位获奖作者！在这里，我们不但要感谢评委们细致而认真的评选，还要真诚感谢每位投来自己宝贵一票的读者们，你们的支持永远是我们不懈努力的动力，今后的《岁月·推理》仍将会坚持把最优秀的原创推理作品呈献给大家！2013年，让我们相约第二届华文推理大奖赛，不见不散！

侦探小说中的三大代表人物--福尔摩斯、波洛和罗平
1841年，埃德加·爱伦·坡发表了《莫格街谋杀案》，他所塑造的侦探形象奥古斯丁·杜宾便成为了后来古典派推理小说作家模仿得最多的例子。阿瑟·柯南·道尔是坡最伟大的追随者，他的影响远远超过了这位侦探小说的鼻祖。虽然有不少地方柯南·道尔模仿坡，但模仿之作却更胜一筹。如《工程师大拇指案》虽是参照坡的《锤子和钟摆》，但又丝毫不露痕迹（实际上坡的那篇文章并不让人认为是侦探小说）。所以，即使福尔摩斯晚于杜宾，但他更具有代表性。赫尔克里·波洛是另一位英国作家阿加莎·克里斯蒂笔下的侦探人物，他其貌不扬是个退休的比利时警长，自成风格，堪称一代推理大师。亚森·罗平是法国侦探小说作家莫里斯·勒布朗笔下的“侠盗”，具有法国人的特色，不拘泥于传统，深受法国人的欢迎。为此，勒布朗还获得过法国政府颁发的小说奖章。下面从三个方面分析一下这三位侦探形象。
一、 破案方法
福尔摩斯注重的是演绎法，关于演绎法阿瑟·柯南·道尔在书中多次提及，《血字的研究》中福尔摩斯第一次出场就以演绎法令华生也令读者惊叹不已。因此，福尔摩斯的破案逻辑很大程度借助于演绎法。并且，福尔摩斯还很注重微小的细节，雪茄灰、钮扣等都是他的破案关键。波洛则借助于他的“灰色脑细胞”。他认为任何案子中有些东西总会被隐瞒掉，只要把隐瞒的事情弄清楚案子就破了。波洛善于洞察每个人的内心世界，又会巧妙的运用自己外国人的身份来探听消息。亚森·罗平则与以上两位迥异。罗平认为犯罪的背后总有一个秘密，尤其是过去的秘密，这在几部长篇中尤为突出。罗平有一大堆手下，可以说比内务部保安局还要庞大。有时你都不知道他是怎样破的，他的破案逻辑性并不是很强。不妨来看看同一题材不同作家的演绎。举的是三部密室题材的小说：阿瑟·柯南·道尔的《斑点带子案》、阿加莎·克里斯蒂的《波洛的圣诞节》和莫里斯·勒布朗的《虎牙》。为了节省篇幅，这几部小说的内容不再赘述。很明显，《斑》靠得是福尔摩斯的观察，他把常人联系不到一块的线索（碟子、保险柜、拉铃等）通过演绎法得出了它们的重大作用。《波》几乎直到最后我们才知道这是密室犯罪，而且书中几位涉案者似乎除凶手以外都有犯罪嫌疑（这也是波洛探案的一大特点），波洛洞察个人心理，将隐藏的事实一一挖出，最后最不可能的人理所当然的成了凶手。《虎》的谜题显得很离奇，被害人在密室中被杀，在同一房间里凶手又定时投下一封信……作品惊险刺激，作者虽给各种不可思议的谜以较合理的解释，但对如何得出确未一一给以严格的推理。
二、 人物形象
福尔摩斯博学，对实用的知识了解很多（他的知识门类华生曾列了一张表，见《血字的研究》），还会拉小提琴，具有较高的修养，是一位上层社会的绅士。他又擅长棍术、拳术，来对付那些恶棍。他喜欢看报，常从报纸中找到线索。波洛有着圆圆的脑袋，两撇引以自豪的大大的八字胡，一双机智的眼睛。波洛对整齐有着近乎偏执地狂热，他处处追求程式化的整齐，银行存款是四百四十四英镑四十四便士，所以波洛探案的书也具有一种近乎模式化的结构：事实--证词--波洛静坐思考。但波洛显得比福尔摩斯较具人情味，几部书中他都成全了相爱的男女（典型的是《尼罗河上的惨案》中，他不追究那位小偷，而是成全了他和一位女孩）而罗平的定位是一位侠盗。他对上流社会不满，处处与警察为难，劫富济贫，因此有些罗平的书讲的是他偷盗的传奇故事。但罗平也具有法国式的绅士风度，他帮助穷人和落难者（不少都是年轻貌美的小姐），很符合浪漫的法国人的口味。罗平是勒布朗为了和福尔摩斯唱对台戏所创造的，甚至有部集子叫《亚森·罗平智斗福尔摩斯》，书中两位名探斗智斗勇（当然罗平略占上风）。总得来说，这几位侦探都是以上流社会的绅士形象出现的，这也是早期至黄金时期大部分所谓“大侦探”的特点。
三、 小说创作
阿瑟·柯南·道尔以短篇小说见长，可以说每篇都非常精彩。推理的合理性是福尔摩斯探案最吸引人的一大特点。小说大都采用“听案情--调查--解谜”的结构。另外，小说还有一位配角--华生。早期的华生只不过是案件的记录者，后来随着他与福尔摩斯的交往渐长开始参与探案，不过他代表的是普通人的智慧，虽然有些道理却仍是南辕北辙。但我认为华生要比黑斯廷斯（波洛探案中的配角）给人留下的印象深，绝大部分作品中黑斯廷斯仅仅停留在记录上。阿加莎·克里斯蒂属于第二代推理小说作家，此时长篇小说开始盛行，克里斯蒂即是确立长篇侦探小说写作形式的代表之一，因此她驾驭长篇的能力可以说超过了阿瑟·柯南·道尔。心理学运用于侦探小说是阿加莎·克里斯蒂的一大成功之处，与此同时她又继承和发展了古典派注重逻辑推理的优点。阿加莎·克里斯蒂的小说在主线上采取迷惑读者的手法，在留下一条破案的暗线，让试图解谜的读者只有失败的份（不过这也遭到不少读者包括评论家的不满，认为设下的骗局太多）。罪犯处理上阿加莎·克里斯蒂与阿瑟·柯南·道尔区别较大，福尔摩斯探案中大都去寻找凶手，波洛探案中则大部分人都有作案嫌疑，要去调查其不在案证据。莫里斯·勒布朗则追求可看性，惊险、刺激、悬疑，让人紧张得喘不过气来，这是他想达到的目的，这也获得了不少成功。
这三位侦探小说的代表人物成功，为后世的侦探小说创作奠定了基础，发挥了深远的影响。像美国的雅克·富特雷的杜森探案就是深受福尔摩斯的影响，后来的“安乐椅神探”是受了波洛“灰色脑细胞”理论的影响，中国的孙了红笔下的鲁平差不多是中国化的罗平，等等。

                          　　　　写在前面的话

    东乡喜欢看喜剧，皆大欢喜的结局总是让自己感到满足，东乡喜欢看悲剧，凄惨无奈的结局总是让自己在悲痛中寻求一丝希望；喜怒哀乐的转换转换总是无常的，于是渐渐习惯，欢乐和悲痛同样可以让人激情迸发......
    在《麦克白》、《李尔王》中寻求着什么，一个不小心就会想起莎士比亚，想起永远忠于莎士比亚的侦探--哲瑞·雷恩。

                        　　　　　　 S的悲剧

    在不可思议的惊讶中合上《雷恩先生的最后探案》，内心涌动着的感觉无法用语言来表达，这种感觉在看推理小说以来有过一次，记得那时几乎无法合上阿嘉莎的《帷幕》，而这一次，留给东乡的触动更是久久无法平静，善与恶、情与法、对于错......这一切都不能清晰的反映出哲瑞·雷恩先生的举动，于是，只能淡然的相信，这不过只是一个悲剧、Shakespeare的悲剧、S的悲剧。
    喜欢Ellery·Queen推理小说的朋友相信一定不会忘记斯文缜密的侦探艾勒理·奎恩，不知道还有多少朋友喜欢其笔下的另外一传奇侦探：哲瑞·雷恩，我们在《X的悲剧》中认识了这位杰出的演员，这个忠于莎士比亚剧作的侦探，看习惯了艾勒理·奎恩的推理和挑战读者，相信大家一开始无法接受哲瑞·雷恩先生的推理，有时候甚至觉得结论来的过于突兀，在《X的悲剧》中，其实在第一次谋杀的开始，哲瑞·雷恩先生就用其准确的逻辑推理能力预知了凶手的面目，只不过哲瑞·雷恩无法相信这个事实而已，随着事件的推移和发展，线索似乎变得更加扑朔迷离，焦急的只有萨姆巡官，哲瑞·雷恩永远安详的端坐在哈姆雷特山庄，慢慢的享受莎士比亚带给他的荣誉和享受，在《Y的悲剧》中，我们无法相信凶手的真实身份，几乎没有任何人能将凶手和凶手的真实面目联系在一起，所以我们亲爱哲瑞·雷恩选择了最富悲剧色彩的处理方式；在《Z的悲剧》中，萨姆巡官美丽聪明的女儿佩蒂出现了，正是在哲瑞·雷恩的人格魅力指引下，萨姆才能将罪案真实的还原，不过，这出悲剧一直到最后才上演，受委屈的老好人在真凶服罪的最后一刻离开了人们，也许这是最为悲惨的结局了，莎士比亚话剧中有一句非常经典的台词：我们相信，真相是会来的，哪怕是迟到50年。
    有时候，东乡真的想变成雷恩身边的仆人，无论是丑陋的奎西也好，还是司机也好，能在雷恩先生身边感受这种气氛就好，无怪乎萨姆、佩蒂这样个性倔强的人都能被雷恩的人格魅力所征服。
    真不知道，哲瑞·雷恩是怎么被设计出来的，我们不妨通过多角度来认识这位富有传奇色彩的侦探吧。
    正如大家所知的，哲瑞·雷恩先生早年是一位非常出色的莎士比亚戏剧演员，出色的演艺生涯给雷恩先生带来了巨额的财富和最受尊敬的社会地位，所以当雷恩先生退出舞台生涯的时候可以按照自己的意志安排生活，建造了纽约中罕见的庄园，用作者的话来说，难以想象在如今的纽约可以看到这样一座完全是英国情调的城堡，是那么的亲切，如同生活在话剧中一样，雷恩先生将过去合作的老伙伴们统统请到山庄中生活，有出色的化妆师奎西，正是这为出色的化妆师的出现，在很多案件中起到了非常神奇的效果，尤其是在《X的悲剧》中，雷恩先生的化妆侦察，简直就是案件最为出色的部分，就连装扮“又丑又凶”的萨姆巡官都能将萨姆的手下迷惑，除了化妆的神奇还少不了逼真的演技。
    在推理能力、逻辑思维这个方面来看待雷恩先生，可以这么说，雷恩先生是推理小说中最为接近老福的侦探，几乎在所有探案中雷恩先生都在非常早的时候就知道凶手何人，如同老福一样，勘察现场完毕就能将凶手的所有细节一一娓娓道来，唯一的区别就是，雷恩总是从人性的角度深层次的来判断凶手，这也就是将萨姆巡官弄得气急败坏的原因。
    说道这里，几乎忘记介绍雷恩先生最大的特征，和贝多芬一样，雷恩先生已经失聪了，但是雷恩先生利用惊人的观察能力能读懂唇语，不过正是这样的原因才会出现更多的戏剧色彩。从内心来说，东乡非常喜欢这个人物，但是从另外一个角度来说，雷恩先生的出现，从一开始就决定其只能以悲剧收场，也许这就是作者可以安排的一样。
    雷恩的推理事件不多，从《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》到《雷恩先生最后的探案》，我们只能欣赏到这么几个推理事件，但是，我们不难从这四个案件中找到很多内涵。
    《X的悲剧》可以看作是“无面尸体”和“无差别杀人”的合体，《Y的悲剧》则是“谋杀预演”和“逻辑密室”的典范，《Z的悲剧》则是“谋杀启示”的轮廓，而《雷恩先生最后的探案》更像是一部西部片，充满惊险气氛，不难知道，雷恩先生的登场和落幕，完全就像是戏剧冲突营造的效果一样，总是在别人最需要帮助的时候出现，其实，掌声响起来的时候，雷恩已经谢幕了......
    作为一个演员，听不见观众的掌声，是一件多么可悲的事情；为作一个侦探，也是如此，也许，侦探还是要像波洛那样骄傲一些的好。当一个人对于称赞都开始麻木的时候，那将是多么可怜呀。
    每当离奇案件发生的时候，雷恩先生总是会想到帮助萨姆；
    每当案件调查进入死胡同的时候，雷恩先生总是知道凶手何人；
    每当萨姆巡官想知道凶手何人的时候，雷恩先生总是不能透露；
    每当萨姆巡官没有调查方向的时候，雷恩先生总是将其引入歧途；
    每当萨姆巡官以为找到凶手的时候，雷恩先生总是将其拯救出来；
    ......
    每当雷恩先生将完整推理讲述出来的时候，每个人的心中都那么的难受，难道生活就是一定要在悲剧中开始，在悲剧中结束吗？
   
    从某个角度来说，雷恩先生只能是一个悲剧人物，为什么？雷恩先生完全生活在莎士比亚创作的虚拟人物之间，从思考问题和对待生活来说，东乡感觉雷恩真的非常脆弱，非常情绪华，表面上总是可以非常冷静的处理一切问题，但是我们不难从细微处发现雷恩先生其实是多么脆弱，多么孤独，雷恩先生永远只能像莎士比亚笔下的人物一样，那么的生动（只能是瞬间的生动），更多的时候，我们所认识的只是一个非常孤独的老人，一个戏剧化的现代骑士、一个需要关爱的绅士、一个从开始就被作者定义了的悲情英雄，一个悲剧人物的诞生、一个悲剧的诞生，这是雷恩的悲剧、这是Shakespeare的悲剧、这是S的悲剧。

可以知道《雷恩先生最后的探案》中“3HS wM”来历到底如何了吗？也许这永远是一个秘密，一个值得用自己生命去捍卫的秘密......

        功夫不负，我终于总结出来了。我认为一个诡计的出现，最让人期待和惊艳的就是它的效果如何，所以我觉得给诡计分类按效果来分是最合适的，然后我就发现了，其实就这么三大类：1感性诡计，2理性诡计，3不可能诡计。

        当然，诡计成千上万种，这里仅仅只是从大范围概括而已，下面才是真的详细分类——

        一，感性诡计——指的就是专门用以误导侦探调查方向的诡计，下面是子分类：

         1，心理误区——侦探小说之父所创的规范之一，利用人的常识和思维定势来误导侦探。

         2，分解尸体——现代侦探小说最活跃的类型诡计之一，虽然目的也是制造心理误区，但从技术上说，已经是相对可以独立的一个类型诡计了，所以将其划分出来。

         3，死前遗言——现代类型诡计之一，单独分出一支理由同上。

         4，物理诡计——就是利用物理学上的原理进行犯罪，包括力，声，电，热，光五类的诡计。独立分置理由同上。

         5，化学诡计——就是利用化学上的原理进行犯罪，主要是毒药的制造。独立分置理由同上。

         6，生物诡计——就是利用生物的特性进行犯罪，主要包括动物诡计和植物诡计两类。独立分置理由同上。

        二，理性诡计——指的就是那些只用演绎法，也就是单靠逻辑分析就能做出判断并破解的一般诡计。

        三，不可能诡计——很明显，指的就是不可能犯罪了。这里面也有几个子分类：

         1，时间诡计——就是不在场证明的制造，也包括一些简单的纯粹为了扰乱侦探调查的的方法，如扰乱死亡时间或者某事件发生的真实时间等等。

         2，空间诡计——主要的当然是侦探小说这顶皇冠上的最耀眼的宝石——密室杀人了，但可能有些人不知道，在空间诡计这个种类里还有一种一点也不逊色的诡计——地形诡计，也就是利用案发现场的环境，地形进行不可能犯罪。例如岛田大神的《斜屋犯罪》就是这里面最经典的一例。

         3，神秘现象——也称超自然现象，就是我们中国人说的“乱神怪力”，利用一些独特的原理制造出一些科学解释不了的现象，如穿透，瞬移，降灵等等。

        以上，就是小弟近来通过苦思冥想所得出的结论。

        说得这么兴奋，那我就顺便把我所总结出来，杀人动机的“五花八门”也说说吧：

        一，五花（非预谋杀人）

         1，冲动杀人

         2，过失杀人

         3，精神病杀人

         4，自愿献身

         5，绝望自杀

        二，八门（预谋杀人）

         1，恩怨情仇（人性伊底的极端）注：因为上述四种从古典推理到现代推理一直以来也是最普遍的几种动机，所以划分为一类。

         2，利益杀人（人性最可耻的一面）

         3，掩饰杀人（人性最可耻的一面）

         4，混淆视听（人性最可耻的一面）

         5，怪癖杀人（人性最可怜的一面）

         6，信仰杀人（人性最可怜的一面）

         7，快感杀人（人性最可怜的一面）

         8，打抱不平（人性超我的极端）

        以上，纯粹个人意见，希望能给予阁下一些创作上的启发。