一个文化城堡的倒影

    在中国教育史的长河上，岭南大学是一个奇特的倒影，由于中美合作的混血背景，它具有了中国传统大学所没有的外来基因，领一时教学风气之先；也由于是美国长老会海外差会出资创办这样的背景，在民族主义高涨、反宗教教育的动荡年代，它备受冲击；在政权更迭，意识形态重整的岁月，它被中国院校调整的大浪潮彻底淹没了。

    我对这所大学的关注，缘于父母都是岭南大学的毕业生，岭大的基因已由父母传输于我的血液中。所以当我看到广东人民出版社新近出版的《瞬逝的辉煌——岭南大学六十四年》一书，竟有种重晤故人的感觉。

翻开这本册子淡黄的书页，一些似曾相识的景致便扑面而来：大学牌坊、荣光堂、哲生堂、怀士堂、马丁堂、岭大码头、惺亭、岭大图书馆、格兰堂、广寒宫、黑石屋、陆佑堂、大钟楼、十友堂、陈寅恪故居

    有一种力量来自草莽，来自辽夐的大地，来自广阔的民间。
    它深深地扎根于中国土地，野草一般，只要一阵春风吹过，就蓬蓬勃勃地生长起来。
    在中国特定的经济语境里，它被称为民营经济。
    曾经，它以商帮的形态，纵横于古代中国上千年。在重农轻商的传统中国，他们顽强地生长着。黄河上下，长江两岸，都晃动着这些贩盐运米者的勤劳身影。
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    曾华几十年如一日地守望着这一片广东阳江的绿韵，守望着这一片生于斯长于斯的故园山水，然后以厚重的油彩、精炼的技法将这些长年积聚于内心的景物表现于画布上，完成了他艺术上从客观物像向主观镜像转化的过程。

    在创作上，曾华有种苦行僧式的执着，而且性情豪爽，思维叛逆，不喜欢体制内的羁绊，所以他选择做个自由画家。没有体制的圈护，心态无疑是自由的，但生存空间却全靠自已的努力去拓展和维护。偏偏他又是一个对艺术异常执着的人，敢于背向拜金时代，绝不肯为了迎合市场时尚去进行快餐式涂鸦。因此，他做油画家做得很清苦，好在他对艺术很痴迷，清苦也觉得很享受。为了专心创作，他甚至把自己关在天涯海角一间封闭的画室里，不问世事，潜心作画，有时竟至几十天不出门。他的每一张作品，均是心血的结晶：从谋篇、布局到调色、涂抹、点彩、勾线，每一个细节，他都进行得一丝不苟。状态不好时，他会放下来，待状态好时再画，有时作品完成了，过段时间看看觉得不理想，他会推倒重来。一幅作品完成后，他会有种虚脱的感觉，所谓“两句三年得，一吟双泪流”大概就是他创作时的状态。

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