山东省聊城日报社办公室
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入展纪念傅山诞辰400周年书法艺术展(中国书协)
入选纪念虞世南诞辰1450周年全国书法作品大展
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纪念孔繁森全国书画邀请展
作品评审结果11月18日揭晓
由山东省美术家协会、山东省书法家协会、中共聊城市委宣传部主办，聊城市文联、聊城大学艺术学院协办，孔繁森同志纪念馆承办的《纪念孔繁森全国书画邀请展》作品评审工作已于18日圆满结束。自9月16日征稿启事发布之日起，本次活动引起社会各界的高度关注和热情支持，投稿人员来自各行各业、内地边疆，有年近九十岁的老人，也有八九岁的少年，有少数民族作者，也有外国友人，有在书画界享有盛誉的知名人士，也有颇具实力的后起之秀。截至11月10日（以当地寄发邮戳为准），组委会先后收到特邀作品96件，海内外参展作品4375件，其中绘画470件，书法3851件，篆刻54件。无论书法、篆刻，还是绘画都达到较高的艺术水平。经过省美协、省书协专家组认真严格的初审、复审，共评出优秀作品 282件（其中书法180 件，绘画 96件，篆刻6件）。其他入选作品将由孔繁森同志纪念馆永久珍藏。
开幕式将于11月26日10时30分在山东聊城孔繁森同志纪念馆如期隆重举行。省市有关方面领导、书画界知名人士将届时出席，组委会特别邀请50名重点作者参加开幕式并游览聊城风光。活动之后，将向特邀作品和优秀作品的作者寄赠《纪念孔繁森同志全国书画邀请展作品精选》大型画册和纪念品，向入选作者寄发收藏证书。
这次活动，旨在纪念孔繁森同志殉职十五周年，传播英模文化，对进一步宣传学习孔繁森的坚强党性、公仆情怀、高尚品德、拼搏精神和优良作风，激励广大干部群众树立社会主义核心价值观，建设和谐社会具有积极地推动作用。
附：1、纪念孔繁森全国书画邀请展入展作品名单
2、纪念孔繁森全国书画邀请展50名重点作者名单
2009年11月19日
附件一
纪念孔繁森全国书画邀请展入展作品名单
特邀作品（96件，排名不分先后）
迟浩田 张全景 李来柱 陈汉昌 苏毅然 谭福德 董凤基 丁方明 王克玉 王光先 郭长才
王玉玺 宇培皋 李春廷 郑培靖 尹忠显 马仲忱 卢中南 吕学文 任秀华 吕
赵洪俊 李敏善 郑福裕 郑
娄以中 于茂阳 赖
侯玉麟 张剑萍 王道常 毛允义 于鲁俊 辛守庆 尹延新 乔轶泰 谢孔宾 李永康 徐
李承志 李兴生 程弘夫 王宗普 王
侯继唐 王学武 秦安良 李芳林 张泮舟 袁长启 李恒聪 朱希江 陈玉福 赵安民 于源溟
张宪平 王凯英 玄先昌 丁敬斌 杜保田 向
裴建民 杨巨源 杨凤存 乔振霞 邹尚武 梁桂森 史成华
优秀作品（282 件，按姓氏拼音排名）
绘画（96件）
毕德瑞（山东）曹金华（广东）陈寒峰（河北）陈洪礼（山东）陈致中（上海）
程莹莹（山东）窦长润（山东）杜纪龙（山东）段建华（安徽）冯宝荣（山东）
高祥军（山东）耿欣（山东）郭兰星（山东）何树林（山东）黄福河（山东）
姬晓（河南）金增友（山东）兰廷文（河北）李东（重庆）李强（山东）
李春燕（山东）李海燕（山东）李鸿生（山东）李惠华（山东）李绪周（山东）
林东（山东）刘超（山东）刘磊（山东）刘鹏（山东）刘宝水（山东）刘成生（山东）
刘书君（山东）刘文豪（山西）刘永强（山东）刘志令（山东）刘志远（山东）
柳景瀛（山东）卢纪祖（广西）吕志华（山东）吕中岳（山东）罗茜（贵州）
罗曙光（安徽）马燕（山东） 马进臣（山东）马明耀（山东）马永利（山东）
马玉国（山东）潘颖颖（山东）戚河泽（山东）邱斌（江苏）邵剑（山东）
司志伟（山东）宋存哲（河北）宋旭阳（山东）宋玉明（山东）孙孟（江苏）
田传海（山东）汪和生（安徽）汪其峰（山东）汪啸云（湖北）王评（山东）
王帮华（重庆）王存山（山东）王德山（山东）王冬青（山东）王路山（浙江）
王其军（山东）王启文（贵州）王怀中（山东）王倩兮（山东）王晓光（山东）
王远翔（河南）王振帮（山东）武文正（河北）向炯（山东）谢光领（浙江）
谢兆莲程永年（江苏）徐佩理（山东）杨山勇（山东）殷家禄（四川）
尹钟骐（安徽）于景云（山东）袁世龙（山东）张培（上海）张根发（山东）
张国光（山东）张建新（山东）张林祥（湖北）张瑞东（山东）张完平（河北）
张学刚（山东）赵文革（河南）郑坤华（福建）朱梅娜（山东）朱新泉（山东） ‘六代目竹内玄洞（日本）
书法（180件）
白金乾（河北）卜庆中（山东）蔡卫红（河南）曹钰（山东）曹端阳（江西）陈戈（山东）
陈磊（山东）陈亮（陕西） 陈同龙（山东）陈向东（江西）陈学亮（四川）陈远鸣（浙江）
陈泽雄（广东）陈舟波（浙江） 程晓海（黑龙江）储逸（江苏）淳洁（山东）
崔俊川（山东）戴志华（浙江）丁学宗（山东）董林玉（山东）杜涛（山东）杜庆龙（山东）
端木利银（江苏）范朝利（安微）范祚广（山东）冯强（山东）冯丹丽（河南）
冯建国（江苏）冯天鸽（河南）付哲（辽宁）高建（山东）高杰（浙江）葛良胜（安徽）
葛中泽（江苏）郭春峰（黑龙江）郭效谦（四川）郭亚琦（河南）郭永杰（广西）
何廷璋（新疆）胡迪军（浙江）胡士学（山东）胡振国（山东）花建明（河北）
黄勇骏（山东）姬长剑（山东）吉凯丰（山东）贾伟（河南）蒋义敏（山东）
金新宇（广东） 金以顺（山东）靳慧（江苏）隽纪坤（吉林）孔旭（吉林）
况明永（云南）雷平（内蒙古） 李斌（山东）李 波（山东）李峰（山东）李敏（福建）
李锐（山东）李长乐（北京）李广志（广东）李归平（青海）李鉴峰（甘肃）
李景臣（河北）李明国（山东）李鹏飞（河南）李树祥（河南）李松涛（河北）
李兴来（山东）林琳（山东）林双全（福建）刘超（山东）刘方（山东）
刘飞（黑龙江）刘石（山东）刘中（河北）刘艾新（山东）刘爱武（江西）
刘海涛（河北）刘建林（江西）刘金锋（山东）刘庆杰（河北）刘胜民（山东）
刘天成（天津）罗粮辉（湖南）罗燕柳（江西）马维振（陕西）马向阳（山东）
孟洋（山东）孟繁全（北京）闵东昌（陕西）莫金龙（山东）母政（贵州）
聂长立（吉林）庞磊（山东）齐世峰（山东）邱忠（湖南）任风兰（湖北）
邵光亭（山东）石敏峰（重庆）石樟永（浙江）寿建刚（浙江）斯萧（河南）
宋军（山东） 宋来胜（山东） 宋仁斌（山东）孙宪（江苏）孙宝发（山东）
孙宾旭（山东）孙国庆（河南）孙玉国（吉林）孙振清（辽宁）汤锋（山东）
唐平甲（北京）唐源茂（湖南）田波（山东）佟鑫（辽宁）汪雷（山东）
汪瀛杰（辽宁）王灿（山东）王宝宏（山东）王付兵（山东）王洪权（黑龙江）
王家盛（广东）王建业（安徽）王清然（山东）王书志（河南）王文勇（河北）
王新文（山东）王元祥（山东）王岳汉（山东）王佐辅（贵州） 位素娟（陕西）
温召国（山东）文贤章（广东）吴书根（山东）伍强（陕西）邢占一（辽宁）
徐玮（江西）徐克文（山东）徐伟清（江苏）徐永强（湖北）许思雨（山东）
薛举杰（江苏） 颜世新（山东）燕丽（山东）杨国雨（山东）杨洪峰（山东）
杨嘉伟（江苏）杨建民（浙江）姚威（山东）叶永兴（四川）尹昱（江苏）
尹启云（山东）于焕亮（黑龙江）原士高（河南）岳景桐（吉林）翟燕晓（山东）
张莉（山东）张照（安徽）张德珩（山东）张红杰（河南）张红利（山东）
张家益（重庆）张瑞平（山东）张实惠（辽宁）张晓波（山东）张晓东（安徽）
张耀虎（陕西）张义胜（北京）赵亮（河北）赵春启（河北）郑保中（安徽）
郑树明（辽宁）周继中（安徽）周文强（山东）祝英田（山东）邹名宏（河南）
篆刻（6件）
陈奇州（广东）高延顺（山东） 佟佰君（黑龙江）马俊杰（山东）孟飞（黑龙江)
徐明春（贵州）
附件二
纪念孔繁森全国书画邀请展50名重点作者
曹心勤（山东）陈奇州（广东）陈永泰（甘肃）储逸（江苏）
崔俊川（山东）付哲（辽宁）顾亚龙（山东）郭春峰（黑龙江）
郭永杰（广西）何廷璋（西藏阿里）侯玉麟（山东）姬晓（河南）
赖非（山东）雷平（内蒙古）李敏（福建）李锐（山东）
李方敏（北京）李方玉（山东）李归平（青海）李贵钦（山东）
林兵（山东）刘石（山东）刘建林（江西）刘文豪（山西）
娄以忠（山东）罗粮辉（湖南）罗曙光（安徽）闵东昌（陕西）
聂长立（吉林）石樟永（浙江）汪啸云（湖北）王健（山东）
王成喜（山东）王道常（贵州）王辉亮（山东）王路山（浙江）
王晓光（山东）武文正（河北）邢占一（辽宁）徐康（山东）
杨嘉伟（江苏）殷家禄（四川）于茂阳（山东）张培（上海）
张家益（重庆）张剑萍（山东）张义胜（北京）郑起（北京）
郑训佐（山东）周继中（安徽）
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转载某书家的启示，引起中书家论坛网友争鸣
1，书法也是一种劳动，劳动既有价值，所以我的字是有价值的。
2，在书坛磨砺日久，早已没有你喜欢我便轻狂的冲动了，你要盲目的向我索字，我极有可能拒绝你。
3，我就是答应给你写了，可能要隔个三五个月，还有可能是更长的一段时间。请不要催我，我既然答应了你就一定会给你写，只不过是早一天晚一天而已。
4，找我写字，亲朋好友一律义务，其余人等请用人民币尊重我的劳动。
5，单位，财团，酒店索字，一律付款，也有免费的单位，那是孤儿院和敬老院。桑拿浴，洗脚屋，夜总会一概不写！
6，别拿我对你的情意去换银子或者是换酒喝，我无偿的给你写的东西大都是一些应酬货，你要是看着不好可以拿来找我换，你若拿出去做了顺水的人情却坏了我的名声。
7，千万别在通知我饭局的时候顺带说上一句：带张字过来吧。这样的饭局你会见不到我，想要可以另找个时间，我的字是艺术而不是饭票。
8，别替你的朋友来向我要字，我与你有深厚的友情，但我并不欠你朋友什么。
9，别不打招呼就直接过来敲我的门，你的唐突可能会打乱我的计划，我要是强装了笑脸陪你哪是勉强我自己，我若酸了老脸，受伤的是你。
10，一个人脑力有限，精力有限，话虽刻薄了些，你要理解我的无奈。
11，老闫是善人，只要不是太过份，我还会委屈了自己成全了你。
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昨中午来高中同学，多年不见，又一阵海阔天空的神侃，找一小店大喝，大醉而归。步砚堂中笔墨纸砚俱全，一时技痒，信手写下此册页，一气哈成，后觉有可观处。贴上以博方家一笑！
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2.执笔不要太紧、太高。执的太高，气力都用在肩膀上了，腕底反而没有什么力。我初学时侯也有这个毛病，因为强调悬腕，所以执的太高，养成了习惯，到现在还很难改过来。
3.临帖开始不要太快，太快了就往往只注意到大概的间架结构，不容易仔细观察用笔微妙处。而用笔的奥妙，正在大多数人可能忽略的那些细微之处，所以王僧虔在《笔意赞》中就有“纤微向背，毫发死生”的话。说穿了，外行与内行，书法家和一般人写毛笔字，其中的区别，就在这一点点上。
4.唱歌水平高的人.能做到声音不高，而传的很远。以前的人唱戏没有音响设备全凭功夫，使坐在最后一排的人也能听的清，同时坐在前排的人也不觉得刺耳。这里不是凭嗓子高，而是凭技巧，这才叫内行。字写的大，讲究所谓视觉冲击力，这不是书法上的行话，内行人不讲这个。
书法教育的关键是素质教育。好比一支球队，只传授技法的教练往往是低层次的，素质教育远高于技法教育。学书法要避免最后落得只会写字，那叫写字匠。温州的方介堪先生弟子很多，而林剑丹、张如元先生之所以成果最大，就是因为学了方先生的精神品格。
5.很多人学徐文长，只是学他的风格，其实一个书法家的独特风格，是他一生中多方面的经历和特殊感受催成的，其他人无法学，也不可能学得的。你没有徐文长那种艰难潦倒的经历和感受，坐在大厦之中，开着空调，喝着牛奶咖啡，哼着流行歌曲，你怎么会变成徐文长？怎么会出来个徐文长风格呢？1961年，我有一天拿了自己的中国画习作向潘天寿先生请教，潘先生就告诫我：“吴昌硕、齐白石的画不能学，我的画也不能学，因为我们这些画风格太明显，你们一学就学到风格上去了，而风格是要自己体会出来的，别人学不来的。学就应该学基本功，学中国画的基本功，我认为还是芥子园最好，我就是从芥子园出来的。”这话对我启发很大。
6.潘天寿先生常常对中国画系的师生讲：一个中国画家应该要做到四分读书，三分写字，三分画画。那我们书法家呢？
7.黄宾虹、潘天寿都不能算“海派”，因为他们与以卖画为生、以迎合小市民审美情趣为目标的“海派”绘画没有什么共同之处。吴昌硕虽然有向任伯年学画的故事，但一下笔就大异其趣，因为在这之前他的诗文，书法、篆刻都已修养很深，他虽然可以算“海派”，但从艺术上说，是他影响了“海派”，而不是“海派”影响了他。
8.学书要善于动脑筋。我看许多人写字，写一张，丢一张，自己不好好检查一下，动不动就拿给我看，问我写得怎么样。所以我总是反问他一句：你自己觉得怎么样？就是让他自己先动动脑筋。在临帖过程中，我是二线的老师，一线的老师是字帖，你应该先问一线的老师，对照原帖，看看还存在什么问题，再反复写，反复对比，实在写不出，再来问我这个二线的老师，这样你的体会才会深刻。多问几个为什么，脑子动多了才能灵活，才能发现问题，也才能有真正属于你自己的独到见解。
9.其实作笔记非常重要。我个人体会，只有在作笔记的过程中，才能真正体会到老师讲课的高度和深度。有时听去很生动的演讲，如果作起笔记来反而觉得没什么好记的；而有时听去很枯燥的讲演，里面倒是有很多精彩深刻的学术内容，不作笔记的话往往就失去了。现在人喜欢依赖现代设备，觉得录音比作笔记省事，但我敢保证，只要你是为了省事，即使录了音你也不会去再收听的。我希望大家作笔记。
10.“永字八法”，不如说“永字八势”更确切，虽然说八势也不完全准确。中国的文学艺术传统，强调人的生命的意会和感受，不主张下定义，不主张建立统一标准，更不能搞量化。量化的书法都是假的。
11.中国书画（包括中国的戏剧甚至中医）的技法，都是活的、有生命的，不是僵死的，它的内蕴非常丰富，所以能百看不厌。怎么掌握它呢？只有多临古人经典名帖，特别是要多看墨迹，最好是看原作，所以前人有“得古人真迹数行，便可名世”的话。只有从那里面得出的体会，才是最靠得住的。读帖一定要仔细，宁可少临，不可不细看。
12.中锋不能下机械化的定义。清代人对中锋的讲法大多不对。简单点讲，中锋就是不走极端，凡是锋在笔画内同时不偏向极端的用笔，都属于中锋。
13.笔法包括执笔、用笔、运笔三个内容，执笔和运笔虽有个别书法家例外，但基本上是一致的，用笔是历来所有书法家都一样的，不能有例外，例外的就不能算是书法，所以赵松雪有“用笔千古不易”的讲法。笔势是每个书法家用笔中的个性化习惯，是形成个人风格的重要内容，每个书法家都不会完全相同（笔迹学恐怕就是建立在这个基础上）。笔意是不同环境、心情而引起的书法特征，同一个书法家在不同时期、不同场合、不同情绪下都会有不同的表现。
14.灵活的理解书论，不要思想僵化，不要对号入座，不要把它们当作具体的技法指导，否则不如不读。明代以后的书论讲得太具体了，往往中听不中用，可以少读甚至不读。
15.临帖时须有敬畏之心，《礼记》里说“俨若思”，朱熹说“敛身正座”，都是强调这种精神气质。要理顺你与帖的关系，充分尊重这位一线的老师，究竟是谁改造谁？我看有的朋友不是他在临帖，而是帖在临他。宾主关系不能搞错，临帖时帖为主，我为宾，我就得尊重主人家的规矩。自己一没有资本，二没有技术，不好好打工，反而摆出一付老板派头，这种心态要不得。
16.陆维钊先生那时侯上课十分严格，铃声响了以后学生还没进教室，就关出门外。
17.一个人在困难面前不能低头，某种意义上说，困难挫折是造就一个人才的重要前提。现在好多人在讲快乐的学习，实际上是在那里搞快乐的不学习。什么才是真正的快乐的学习？《论语》开篇就说“学而时习之，不亦乐乎？”孔子说颜回“一簟食，一瓢饮，居陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”我有位朋友叫卢坤峰，当时是美院最穷的大学生，我是附中最穷的学生，我们整整四年没吃过一个糕饼，年年发月饼票，但不知道月饼什么味道，后来下了很大决心，向同学借了五毛钱，买了五个月饼，两个人开心得绕西湖跑了一圈半，最后到孤山的放鹤亭才分着吃，那是我们记忆里最好吃的月饼。
18.1964年春，我已在杭州生活了五年多，因为阑尾炎开刀住医院，浙大的一位同学来看我，带来一把香蕉，在床头放了三天，我不敢吃，因为从来没吃过，也没注意人家吃，我怕闹笑话，只好讲我不能吃香蕉，吃了会过敏，就全给同病房的人吃了，一看他们吃，才知道原来那么简单，真后悔没给自己留一个。实在不是不能吃，而是不知道怎么吃。
19.好的东西只有静下心来仔细看、耐心看，才能看懂。历史上得到一致肯定的名家名作，都是经过再三筛选和考验的，给它们作结论的也都是眼光很高的人，不能轻视，也不要动不动就“我认为”，“我认为”是要有资格的，我们这些人还只刚入门，有的甚至还未入门，凭什么去“我认为”呢？一时看不懂是正常的，千万不要还未看懂就在门外大叫大嚷，那样做不文明，特别是学专业的学生不能这样，这才叫做专业。
20.你们要看我写字时怎么用笔，每个点画是怎么写出来的，不要只看写成的字。写好以后的字是静止的，而我写的过程是动态的。也就是说你们要留心的是“其所以然”，不要只知其然。
21.读帖是关键。仔细读过才能把笔法了然于心，不要只顾埋头写字。真看懂了，即使写得不像也无妨，如果看不懂，不理解，就算写像了也是徒劳无益的。
22.点画之间的映带（牵丝）是偶然形成的，不必死死摹仿。要分清帖中用笔上必然的结果和偶然的效果，也就是要善于区别现象和本质。主要是学到正确的方法，不要太注重形迹，否则容易拘谨。
23.文征明用笔有俊爽之气，一篇神行，但少涩逆之势，因此略显单薄；晚年取山谷以自救，反形成习气。
24.点画内的提按使转很有讲究，操之在手，运之在心，全凭功到，急不得。这个功夫做好了，点画自然圆劲，否则就扁薄，所以米芾说“若得笔，虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁”。
25.怎样面对临帖，取什么心态，这点至关重要。
26.学书法心必须要静，现代人心态不易到静，不是说几个人，而是绝大多数人都很难静得下心来，有客观原因，但关键是主观上的因素。
27.我给你们看我写的东西（《孔子庙堂》的通临、《天际乌云帖》等苏帖、赵《闲居赋》、《淳化阁帖》二王部分通临、《祭侄文稿》和王铎草书的摹本）主要让你们体会我临写时的状态。我写《孔子庙堂》四十年没感觉，只是今年（2004）春节才有感觉，所以我就一口气写完了这两千多字。颜真卿的《祭侄文稿》是我在学生时代整整用了一个星期才摹成的。我现在还能从晚上六点吃完饭写小楷一直写到第二天早上六点，连续12个小时，越写越有兴趣，越写越工整，这个过程中得到的收获，比平时几个星期甚至几个月还大得多。
28.磨墨其实就是磨人。张宗祥先生84岁还坚持自己磨墨，他还跟我讲过磨墨的四大好处：一是训练意志培养毅力；二是通过磨墨把心静下来；三是一边磨墨一边可以看书或思考，并不浪费时间；四是能在动笔前先活动一下手腕。我体会主要的一点是对处于浮躁现代生活环境下的我们这些人，确实有清心静虑的作用。
29.现代人也不可能完全静，有些活动也有必要参加。但必须在一定的时间段要静得下来。古人颜真卿还带兵打仗呢。
30.上学期我讲的用笔的方法并不要求你们几天就能掌握，只要听懂了，坚持住，在实践中慢慢体会，肯定会达到的。
31.写字姿势要正确，两脚放平，双肩放松，执笔欲紧不欲死，这样，全身的力才能提得起，送得到笔尖上。从脚底到笔尖，哪一个关节发生紧张，气就会结塞，这个道理，可能同打太极拳类似。
32.看古代经典要学会品味作品的文化内涵，体会才更深。
33.书法是艺术，而书写本身没有什么太多艺术讲究，关键书法家本身的文化涵养高不高，才决定了作品的内在价值。不要把书写形式搞复杂化了。
34.我认为学诗先要多读多背，先找到感觉，不要刚开始就弄格律。有的人作的诗比读的还多，即使平仄格律调对了，还是不像诗。
（以上是王惠玉同学在我04年给他们班讲授行书课时的课堂笔记。我今天在《书法江湖》网上看到，并作了些文字上的整理。 金鉴才谨启05、4、16）
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南北书坛精英联展最终展出名单
北方精英
1、牛家湘
2、彭作飙
3、耿仁坚
4、隋守训
5、韦建光
6、孙振民
7、翟为民
8、衣雪峰
9、刘从明
10、李国月
11、陈同龙
12、柳青凯
13、马德田
14、董玮
15、张永华
16、孙光磊
17、赵雪松
18、陈杰
19、刘京闻
20、桑文才
21、刘远武
22、殷永泉
23、方建光
24、张东明
25、刘希龙
26、刘大海
27、张东辉
28、钱隆
29、柴天麟
30、王芾苙
31、徐文标
32、王厚祥
33、李晓君
34、刘波
35、吴洪伟
36、梁冰
37、黄群
38、李立山
39、韩启超
40、徐涛
41、许飞飞
42、杨 林
43、蒋乐志
44、赵社英
45、舒杰
46、张永乐
47、王玉民
48、李洪海
49、张灿森
50、李澍周
51、卜庆中
52、伯远
53、张仲达
54、汪超
南方精英
55、唐朝轶
56、李明
57、唐书安
58、肖文飞
59、周启华
60、周明华
61、张开
62、邵玉祥
63、杨 涛
64、周剑初
65、晏晓菲
66、徐健
67、龙开胜
68、胡书鹏
69、陈海良
70、杨剑
71、熊志凌
72、冯德良
73、蔡梦霞
74、郑明耀
75、洪忠良
76、陈明华
77、龚晓膑
78、周继中
79、何国门
80、朱勇方
81、黄阿六
82、李良东
83、冷柏青
84、黄仁龙
85、李双阳
86、赵彦国
87、陈东旭
88、王河云
89、王国磊
90、秦良静
91、庐国俊
92、张斯鸿
93、吴邦志
94、王堂兵
95、吴勇
96、纪伟
97、闫安：
98、徐圭逊
99、阎揆
100、商力戈
101、周振
102、冯华春
103、毛修陆
104、陈永静
105、王晖
106、张爱国
107、殷旭明
108、邱才桢
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9月26日应邀去临沂参加书圣文化节。与著名书法家、导演周祥林先生和美女书法家李晓君女史合影。
与周祥林先生
与李晓君女史
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第二届“佛缘杯”全国书画大赛终评结果
本着精中选精的原则，经过各位评委近10天的紧张评选，现将本届大赛终评结果公布如下：
天津：邢纪庆、宁夏：贺勇、西藏：高延鸿、内蒙古：戴培诚（国画）、四川：刘国峰、甘肃：刘静河、江西：张灵、张威联、辽宁：孙振清、吉林：王满成、黑龙江：郭春峰、河北：刘庆杰、刘瑞华、安徽：张照、陕西：吕伟涛、江苏：薛举杰、王湘平、广东：张文波、刘寿山、庞科成、谢云飞、浙江：徐云峰、寿建刚、徐良辉、河南：冯岽智、韩存利、山东：高岱、王清然、林宪广、姚素华、郝守波、李长荣、释惟正、陶云水、陈同龙、沈铁君（国画）
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敬告广大书友：若感兴趣的话，下面这个展览请创作一幅作品。到时可来聊城玩！！
纪念孔繁森同志殉职十五周年
全国书画邀请展征稿启事
今年11月29日，是孔繁森同志殉职十五周年纪念日。孔繁森作为新中国成立以来重大典型之一，被誉为“九十年代的雷锋”、“新时期的焦裕禄”、“领导干部的楷模”，最近，在由中宣部等十一个部门联合开展的双百评选活动中，又名列百位新中国成立以来感动中国人物。为隆重纪念孔繁森同志殉职十五周年，弘扬孔繁森精神，展示我国书画艺术家、爱好者的时代风采，特举办纪念孔繁森同志殉职十五周年全国书画邀请展，现面向全国公开征稿。
一、
主办单位：山东省书法家协会 山东省美术家协会
中共聊城市委宣传部
协办单位： 聊城市文联
支持单位： 聊城市书法家协会
聊城市老年书画研究会
承办单位：孔繁森同志纪念馆
二、征稿对象：市级以上书协、美协会员，全国各书画院、各大专院校的书画家和有较高造诣的爱好者。
三、征稿要求：内容健康向上，题材形式不限；每位作者限寄作品1-3件（篆刻不少于8枚），规格最大不超过六尺，最小不小于三尺，一律竖幅，不需装裱，作品背面用铅笔正楷写清姓名、性别、年龄、通讯地址、邮编和联系电话，附寄个人艺术简历不逾100字。承办单位对作品有展览、编辑、出版、宣传、收藏权。限于人力，来稿一律不退。征集入编作品均不收任何费用。
四、待遇：邀请50名重点作者参加展览开幕式并游览聊城风光（免费食宿、旅游，报销地面来往车票）。入展作品均收入《纪念孔繁森同志殉职十五周年书画作品集》（暂定书名），向国家收藏机构和图书馆赠藏，所有作者均可获赠一本书画作品集和高档纪念品；所有作品由孔繁森同志纪念馆永久收藏并颁发收藏证书。
五、截稿时间至11月 10日止（以当地邮戳为准）。
六、征稿地址及联系方式：山东省聊城市繁森路1号（252000）孔繁森同志纪念馆
联系电话：0635—8421662 、8978686 李建国13863556688 程兴普13606358685 李光13963008491
七、展出时间和地点：2009年11月20日至30日孔繁森同志纪念馆
八、凡送选作品者，视为确认并遵守征稿启事各项要求。
纪念孔繁森同志殉职十五周年全国书画邀请展组委会
2009年9月16日
