红花虽好，还需绿叶扶持

                 ——浅析电视剧《天下兄弟》中的女性形象

“当流星划过夜幕的时候，光阴渐渐逝去；轻轻呼唤着你的名字，夜幕中你已远走；轻轻呼唤着你的名字，离夜幕你已远走……”伴随着雄壮有力的主题歌，电视剧《地下地上》揭开了它神秘的面纱。

作为一部“谍战剧”，《地下地上》具备了这一电视剧类型所应该具备的一切要素，曲折动人的故事，扣人心弦的情节，惊险刺激的动作场面，荡气回肠的爱情……而这些只是表层的繁华，它属于商业。回想剧中情景，最令笔者难以忘怀的，却是一个久违的词汇——信仰。表面看来，贯穿《地下地上》始终的是刘克豪、徐寅初这对宿命对手在“地下”、“地上”两种状态里的命运与斗争；实际上，

        李玉琴之子黄焕新状告广电总局庭审纪实
                (李玉琴是末代皇帝溥仪之妻)

                             

各位同学、各位领导：

大家上午好！（掌声）

非常高兴许校长给我这么崇高的荣誉，谈一谈我在北大的体会。（掌声）

可以说，北大是改变了我一生的地方，是提升了我自己的地方，使我从一个

    从当年《激情燃烧的岁月》，到《历史的天空》，再到前不久的《士兵突击》，军旅剧似乎越来越受到观众的喜爱。

    明年就是解放北平60周年，为了纪念这个伟大的日子，改编自《古城春色》的电视剧《战北平》，将应时开播。

    值得一提的是，这部连续剧的主创阵容十分强大，包括《士兵突击》的制片人李洋，《记忆的证明》编剧范昕，再加上戏教授、旅美导演胡雪桦……有意思的是，他们都曾有过国外留学的经历。

    在演员的选择上，除了老戏骨张先衡、演技派任程伟、金马影后李小璐之外，还特别启用了新生代演员蒲巴甲来扮演主角——分属国共两个阵营的孪生兄弟。以这样的新老搭配，期望令这个传统的题材焕发出时代的光彩。

    还有新鲜的：主创人员利用网络，直接与普通观众对话，听取他们的建议。用编剧范昕的话来说，就是“要用观众的板砖砸出个好戏来！”

    以下是编剧范昕与关注此剧的网友的谈话。(注：Q为网友，A为编剧)

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    由友视文化出品，金牌策划人李洋担任艺术总监的悬疑情感大戏《夜来香》，日前正在天津马可波罗广场外景地如火如荼的拍摄。端午时节，李洋会同该剧总制片人王少勇前往天津探望剧组工作人员。谈起这部倾注了自己巨大心血的电视剧，李洋滔滔不绝。

　　跨越30年 验证历史质感

　　《夜来香》的故事，从解放前夕一直讲到了70年代,把一个地下工作者的革命和情感经历有机结合，还原了那个年代最真实的面貌。《夜来香》试图从个人的悲欢离合讲述厚重的时代背景，从这个意义上说，跨越30多年的剧情发展，一定要证明其历史质感，才是成功之作。《夜来香》的编剧到主创，能够做到这一点。李洋在剧组现场这样描述到。

　　当年和现在 如何受人关注？

　　这样一个讲述地下工作者革命以及情感经历的故事，发生在解放前，时间过去了几十年，那些鲜活的人物已经离我们远去。当我们用电视剧的手法重温这一段惊

     自电视剧《雍正王朝》播出之后，我们就一直寻求自身的超越，这是郑佳明、高建民、我与罗浩、吴兆龙、盛和煜、张黎这一策划集体的共识。

　　郑佳明与高建民主张将目光瞄准清末民初--中国近现代史中最为复杂的年代：既是中华民族最痛苦最屈辱的年代，又是爱国主义和民族精神觉醒勃发的年代；既是一代志士仁人锥心泣血上下求索慷慨悲歌的年代，又是从生活到思想、从文化到制度急遽变化的年代。这一年代，是我们中华民族的宝贵财富，是一部浩瀚的政治、经济、文化、军事、科学、教育、宗教百科全书，也是我们中华民族的宝贵精神财富。如何表现这一时代，是我们面临的重大课题，又是一项前所未有的巨大挑战。

　　我们研究这段历史，我们苦苦寻找

6．“异常”繁荣及未来迷思

By: 王小鲁

除了上面所叙述的系列因素，制约电视剧的另外一个重要因素是电视台。电视台作为电视剧的买方，在交易过程中处于强势地位，因为它垄断着播放的渠道，“渠道为王”，而非如西方电视台那样以内容为王，所以他们可以压价，可以欠款，可以凭自我意志而不是市场原则制定利于自己的游戏规则。许多民间资本为了增加保险度，采取了与电视台进行合作拍摄的方式，或者及时地与电视台进行沟通，自愿让电视台取得对自身的监护权。作为中国电视剧之拯救性力量的民间电视剧

                                作者：王小鲁

3，制播逐渐分离——产业化表象、引进剧与概念纷争

　　　在上面这个权威性背景下，文革结束后各种电视剧创作与管理力量的运转，几乎围绕着一个中心：如何有效地进行市场化。市场化之深度和广度，是最重要的价值尺规，以此衡量电视剧创作局面的进步与否。

　　　所谓市场化，就是认电视剧为商品，鼓励民间创作力量自发投入进来，生产并汇聚多种电视剧产品，电视台是买方其实只是媒介，观众是终端买方，他们在众多的商品间择优取用，如此可以最大程度地实现互利，激发民间创作能量。

　　　但是，这个“优”，往往是一个无法形成共识的价值判断，但在民主社会里，一切由买方（最终是电视观众而非电视台）自行选择，从而形成大众文化，但在精英者看来，大众的品位往往不高，是“庸俗的”与“低级趣味”的，精英阶层若感到不恰当，可以凭借自己的力量进行平衡，因为精

中国电视剧五十年管理审查制度评价(1)

                                      作者：王小鲁

    1．  为什么不可只进行文本研究

    本文意图对中国电视剧的创作局面做一番概要性描述，简要描述一部电视剧在不同时期的出产过程，并着重分析创作过程中的几股力量——首先是生产主体，其次是创作生产之外的几股制约性的要素——管理审查机构和电视台。生产主体并非一个稳定的实体，它主要包括资本方和创作者两个方面，这两个方面有时候必然存在分化、对抗的关系，但最终他们将凝结为一个生产者，而在面对其他几个方面的制约性力量时，它们的凝聚力就表现地更明显。而管理审查方面的力量，主要有广电总局和宣传部，或者还包括其他行政部门，他们强调电视剧的政治价值，代表了政府一方，对电视剧的生产行为具有生杀予夺的权力，在电视剧制作