风华绝代的岭南才女

——“江南诗会社”会员“云且留住”江南系列佳作赏析

    四月的一个细雨霏霏、轻雾袅绕的夜晚，我在写一首《致——》的散文诗，停笔之时，恰逢云来拜访，于是不经意地随着云的脚步，走进云幽香阵阵的雅室。首先印入眼帘的是《闻曲题诗---睡莲》：悄然绽放露盈芳，淡

    有人问我，诗人徐志摩一生写诗无数，哪些诗你认为写得

     亲爱的妹妹：我想告诉你的很多，当你在路途行走，一定要学会让自己走的很精致！
　　你衣柜的衣服数量可以很少，款式不是很漂亮，也不是名牌，但是一定要有好的质地，要不就很有质感，要不就很有特点。装可以不化，要是化的话，也一定要庄重和温雅，记住不要把自己弄得污七八糟，面目全非。
　　你的漂亮是你的资本，但绝不是用来炫耀的，漂亮也不能当饭吃，你一定要学会自己立足社会，保持经济独立，不要想着去依靠别人，记住好

     许久许久没有念想，久违的思念能穿过距离，有一种超越俗世的美，轻轻的，淡淡的，似远又近的，更有一种朦朦胧胧的感伤。思念是一种感性的东西，好像长了细菌似的，会传染的，也许是心底的某根弦被触动了，一发而不可收拾。微弱的抵触终不能够，让思念侵蚀心灵，其实也是一种美。

    除了空间距离和时间距离以外，还有一种距离就是心理上的距离。心理上的距离往往能够超越时空，“海内存知己，天涯若比邻”就是在说因为彼此真挚的友谊使本来相隔千里的两个人，却有“人在天涯，心在咫尺”的感觉。而“无缘对面不相识”，甚至“同床异梦”则在说两个人虽然在一起，可因为彼此的不相知或者心灵的裂变，而发出了“身在咫尺，缘隔千里”的感慨。
　

风雨瘦西湖
文/雨楼

只将惆怅付诗人，
红桃碧柳玉堂春。
何妨金粉资品格，
不用丹青点此身。
群山绮梦高飞尽，
一水轻舟润色分。
五亭桥旁人已远，
今日青娥属使君。

    十年前，正是年少轻狂的时节，牵引蠢蠢欲动的心，和几个友人一起，从金陵驱车到扬州游玩，听风声鸟鸣，看柳绿红芍，赏城郭河堤。十年后的我，孤身一人，从鹏城又来到这记忆中的扬州，那些经过岁月的筛选所留下的一缕刻骨的相思。依然在我的脑海里经久回荡。碧波荡漾，红花绿柳，今日扬州又是另一幅画面，是关于十年扬州不一样的天，不一样的黄昏，给人难忘的记忆，有的记忆是可以让你沉淀其中的。扬州，犹如一杯千年的

    李清照平生有一篇非常重要的文学理论专著——《词论》，大约创作于屏居青州期间。首先，李清照一生中只有这一时期心境最平和、时间最充裕，有心情、有闲暇评点文字，批评时贤，提出自己鲜明的词学主张。其次，到这一时期为止，李清照已经有了相当的歌词创作经验积累，对词的创作有了自己独到深刻的见解。再次，《词论》中论述批评的作家，从唐末五代一直到北宋中叶，大约截止于哲宗朝。北宋后期的重要词人周邦彦以及相关的“大晟词派”，《词论》根本没有涉及。综合分析，《词论》作于屏居青州期间是最为可信的。

　　此外，从元祐以来，受苏轼影响，苏轼门下喜欢论词：晁补之有《评本朝乐府》，李之仪有《跋

《一》

　　诗与画不同于散文，散文中却兼有诗与画。诗见诸于语言，画见诸于形象，可谓各有特色；但就其生动活泼、清新优美的意境来说，却是相同的。散文具有诗与画的意境。
　　
　　诗有诗的笔法，画有画的笔法，散文有散文的笔法。诗要言简意赅，画要笔不周意周，这些，散文都需要。散文也不应该笔繁墨费，意尽语不尽。
　　
　　 想象要纵横，语言要简洁，意境要深远，描述要精练。

　　 画外有境，诗外有趣，弦外有音，散文之外，余味甘芳。

《二》

拿什么让你幸福(短篇小说)

    昨天中午刚上班，人事主管来到他面前，说是下班时到陈总的办公室，他一想坏事了，看来还真把她的天捅穿了，连天老爷子也下起大雨来。心想，要怪也不怪别的，就只能怪爱情惹了大祸，说不准她一

眺 远

之律

立海之滨，观云霞起伏，风卷浪吞岸。鸥掠欢鸣，传相思之意，心系兄安天涯情。

人生沧桑，道不尽多少悲与喜，终为尘土。岁月如梭，叹今世与你难相聚，泪洒笔端。