论杜甫诗歌的写实手法及其多方面的表现、杜诗写实的特点

一、以时事入诗，直面社会现实，同时又含有泪水和深情，具有极强的感染力，这是杜诗写实手法的重要表现。

杜甫生活在唐王朝由盛至衰的转折点，他亲身经历了安史之乱前后的诸多重大事件，加之他一以贯之的同情人民，坚定和真诚地为社稷苍生着想，所以，他的诗歌比较全面地反映了唐代社会的现实，同时，杜诗又不仅仅是客观地反映现实，杜甫的以时事入诗含有泪水和深情，具有运笔如橼、令人为之神动心摇的感染力。

藉记事以抒情，将记事和叙事两种形式结合起来，从而使得杜诗具有“诗史”的性质。

论李白诗歌的主要艺术特点

    在唐代诗人中，李白的艺术个性是最为鲜明的，其诗歌的艺术特色也是多方面的，主要有如下几方面：

    第一、李白诗歌有强烈的主观色彩。这主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。他的诗常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，而又爆发强烈的感情。这种喷发式的感情表达方式，一旦感情兴发，便毫无节制地奔涌而出，大气磅礴而慷概激昂，用抑扬顿挫的语调和节奏变换，来表达感情喷发奔涌时的起伏跌宕，产生震撼读者心灵的艺术效果。

    第二、李白诗歌有丰富奇特的想象。李白诗歌往往发想无端，奇之又奇，变幻

本乘玉龙飞九天，谁料天笔改青史？

百万哀兵西盡殁，山河梦断恨北狼！

              论《伪君子》的艺术特点

（一）、《伪君子》在艺术上遵循了古典主义的“三一律”原则：情节单纯集中，自始至终都是为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在24小时之内；地点在奥尔贡家，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅，人物上场下场，幕换而景不换。答尔丢夫的求欢，艾耳密尔的巧计，大密斯藏在套间，奥尔贡躲在桌下，这些重要的情节都安排在同一地点而又不显得勉强，可见艺术构思之精巧。

（二）、全剧结构严整紧凑，开场和第一、二两幕间接表现答尔丢夫，三至五幕正面表现答尔丢夫。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过开场人物的议论收到了烘云托月的效果，他

             论王实甫《西厢记》的艺术成就

《西厢记》是中国古代戏曲中一部杰出的作品。它歌颂了青年男女追求爱情、冲破封建礼教的叛逆精神，并且抒写了“愿天下有情人都成眷属”的崇高理想。《西厢记》曾被后人誉为元杂剧的“夺魁”之作，它之所以能获此殊荣，除了其深刻的思想意义外，和它突出的艺术成就是分不开的。

《西厢记》的艺术成就首先表现在恢宏庞大、严谨整饬的艺术结构上。元代杂剧在艺术体制上一般是一本四折，而《西厢记》却突破了元代杂剧的这个固有体制，以五本二十折的庞大篇幅抒写“西厢”情事。在元杂剧中，这种艺术结

“山谷体”的艺术风格特征

“山谷体”形成于黄庭坚入官汴京之前，生新瘦硬，奇崛峭拔，向来被认为是“山谷体”最基本的风格特征。细而论之，求生避熟、求雅脱俗的“山谷体”的艺术风格特征有如下三点：

（一）以学杜诗为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。杜诗有拗句，只是偶而为之，黄庭坚则专意于此，他有意将律诗中的句式和平仄加以改变，或变更句式秩序使文气反常，或改变一句、一联的平仄造成音调的突兀，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇崛峭拔之感。为脱俗而不讲声律谐协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、拗体，这是“山谷体”总体风格特征的突出表现。

         论人文主义文学和古典主义文学的异同

 人文主义文学和古典主义文学是欧洲两个时代的代表性文学思潮。

 相同点：

（一）都打着复古的旗号。文艺复兴时期，许多诗人、作家都以精通拉丁语的古典文化而闻名，人文主义者打起“回到希腊去”的旗号，声称要使古代文化“复兴”和“再生”，“文艺复兴”由此而得名。古典主义者认为，真理是普遍永恒的，美也是普遍永恒的，人们的审美标准不分时代国度，都是一致的。而古代流传下来的作品经过

           《堂·吉诃德》的艺术成就

 《堂·吉诃德》标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。它创造了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的训诫性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠接触到下层社会生活。它还摈弃了骑士小说的梦幻成分，一改流浪汉小说主人公的悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。它既注意继承前人的创作经验，又不因袭守旧，对各种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。

 作品的另一成就是塑造了堂·吉诃德和桑丘两个世界文学中不朽的典型。这些形象不

                  《神曲》的艺术特征

（一）梦幻与写实的交融。《神曲》虽以梦幻文学的形式描写了但丁的灵魂在理性和爱的指引下幻游三界达到至善境界的经历，有很浓厚的宗教幻想色彩，但作品同时也反映了当时尖锐复杂的党派之争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。梦幻与现实的交融，反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度，体现了新文化的发展趋势。

（二）工整与协调的结构。《神曲》分为3部，每部33歌，加“序曲”，共100歌。各部篇章基本相等，《地狱》4720行，《炼狱》4755行，《天堂》4758行。