46届金马奖，听杨宗纬演唱的罗大佑的《你的样子》，忽然感到道的表达是如此的宽泛和灵活，不限于任何的形势。罗这首歌总觉得就是人生的意味最丰富且多角度的表达。其中还创造性地以时空来看人生，之后就想到道与佛一样并非被束之高阁，只是能看到它无处不在和在乎它无处不在的人愈来愈少了。或者后者比前者要多，亦或者后者又导致了前者数量的增加？

 

西方很长时间对于衰老的东方来说有那么强大的新的冲击。可是，转变就在以为不会转变的时候转变。你看到西方的生命力和朝气消退得比东方过去还快。盛衰又有了变数。衰老的东方破茧却尚未重生，西方消退却依然强势。或者这一回又出乎了人的意料，不再是盛衰与胜负的高下。

 

你看到了另一种转折，还未定，但那绝不是好莱坞拙劣的“2012”。玛雅人要传达的是什么信息？被屠杀的玛雅僧侣一定知道。那么，他们是为了留下它告诉我们？还是只为了警示他们自己，在毁灭前？可答案在我们能提问的时候便已被我们的前人毁灭。可当我们知道提问的时候，结果似乎又比答案来得更快。

 

它是什么？或许不久便能见分晓。

今早想把这句思考了很久的话写下来，原因很简单，怕忘了。这句看似矛盾的话其实都是成立的，道理也很简单，理解与时空一样都是立体而非线性的。懂的人一看就明白，不懂的人……何必去看。

虽然枪版但还算清晰，没想到玛雅经典的“2012”给好莱坞演绎得这么不经典。如果算收获的话，我发现俗套也可以用“登峰造极”来形容。情节的乏味也能令人有“锦上添花”的意外。这意外的意思就是，没想到乏味后面有更乏味的。可这一切杂糅起来让我这个科幻迷不知不觉睡着了。好莱坞科幻老了，或许好莱坞老的不只是科幻……又或者不止好莱坞？在睡着之前，依稀从还算清晰的画面里得出了这个早就昭然若揭却依然无人道破的结论。此片，李清照看了也会摇头：怎一个烂字了得……

 

这两天意外发现迟晓秋的《锁麟囊》是精品！对戏曲是门外汉，不敢妄评，但从唱腔和做派总觉它有种意味深长的感染力。我只感到京剧唱词的精到，对人情感细腻之把握令人叹为观止。或许看似跟不上时代的戏曲，其意味和韵律所表达的妙处恰恰是这个时代最需要的。好莱坞已显露出疲态，人们迫切应该找寻的东西不是向前探索，而是从本已有的无价艺术中“拾遗”。

 

 

通常，人们都认为悲剧是第一艺术。因为人们觉得悲剧往往能给人最深刻的震撼，它对人生的阐释都是最深层次的表达。所以，人们都认为悲剧是高于喜剧的第一艺术。过去我也这么认为。

 

但是有一天，我忽然感到喜剧其实是高于悲剧的。我所说的喜剧不是那种不上档次的闹剧或者滑稽剧。而是参悟人生后，还能把人生定位在“喜”而不是“悲”的喜剧，我觉得这是高于悲剧的。而且这样的喜剧实际上有“悟道”、“参悟”的成分在内，比只看到“悲”的悲剧对人生层次的理解可能更深入且更超脱。把人生最高彻悟定位在“悲”并不见得就是艺术的最高境界。而我所的这种“喜剧”有可能是过去还未很好开掘的“处女地”。我指的“处女地”当然不是过去的人从未表现过。而是它通常并未充分表现，尤其与悲剧相比。即便有所表达，也并未得到观众应有的恰如其分的鉴赏和判断。评论界也并未给其应有的地位。

 

所以，我觉得喜剧高于悲剧是有理由的。而我所说的理由也仅仅是几种而已。

人，人的精神，创作的源泉，文化，爱情，知识，学无止境和无所不知，他感到这世上一切事物都是活的，物与非物，你以为你懂得全部，这说明你才刚刚懵懂，相对的是你所不知的事物。而变化就在无法察觉的无形之中。这东西无法证明，但大与越大和小与虚无都是存在的。

 

这道理，就在于一切都是伸缩的。就在刚才你做了一个梦，当然与这无关，本来想记下，可后来又不想了。不是不值得记，你睡不着了。而是，就让它淡忘吧。这也没什么不好。你开始忘了，已经。

 

到练笔几了？管它呢。

车站，就那么等着车，在过马路的时候你就看到了对面车站的91路正要开走。你知道赶不上了。于是倒也从容地过了马路，望着近在咫尺却已是背影的公交车。这样的车你是叫不住的，索性也就不叫了。白费力气。91路不好等，你就站在车站，望着太阳底下陆续来的车辆，来来往往，你知道都不是91路。

 

这时，你就看到地上，一个黑点在摇摇晃晃的移动，细看，原来是一只苍蝇在地上爬。你看出来了，与其它苍蝇不同——它的一只翅膀断了。歪歪着，爬的倒不慢，但给你感觉它已失去了飞的灵敏。毕竟是受伤了。

 

阳光下，你希望它能爬对方向，它离人行道并不远，对你而言。可对它，还是遥不可及的。何况，它爬错了方向。一个黑影闪过，它消失了，那是一辆疾驰的摩托车轮。你看不到它了，你期盼着它会幸运地躲过那车轮的一劫。但是，很快，风中飘下了一个黑点，它一动不动了。你知道它死了。

 

它只不过是只苍蝇，可不知为什么，你的心还是揪了一下。你望着远去的凶手，他还不知道自己做了什么，可你呢？你还能做什么？当你回眼再看它的时候，它已经不在了……又一阵风把它吹到不知何处。不过是只苍蝇，可你还是感到难过，

前几天看的，很清晰。之后网上看到很多关于《斗牛》的评论。赞的多，骂的也有。都夸黄渤撑起了整部片子。本来不想写什么评论了。倒不是脑子里没有想法，只是虽觉别人写的好的不多但数量已经够多了。好些谈的都重复了。可自己要写就能标新立异吗？没什么兴趣去想。今天不知怎么，觉得与其想还不如写两句好些。

 

怎么说呢，此片看罢，首先可以肯定的是比《南京、南京》要聪明得多。不过，也只能说看了不会非常厌恶，但感觉很好也谈不上。开篇全村人陈尸焦土中，已经踏灭了一些发布该片写着“喜剧”的误读。可以说这片是有很多思考的，题材我觉得貌似有轻松的插曲实则非常沉重。

 

不过，遗憾的是，全片只看到导演管虎在构思上有些新的想法，但并没有看到什么大的突破。而且，我发现中国导演的目光似乎都看不到城市。总是一个偏远落后的村子，一群没有开化的老百姓遭到鬼子蹂躏屠杀也不可能让其清醒。老祖爷几乎是翻版《鬼子来了》，开篇牛二镜头面对人脸的视角让人不由想起《两杆大烟枪》。闪回和血的幽默、还有选择多种武器杀牛却意外看到那把猎枪，或许还借鉴了《低俗小说》。即便不是我也觉得是学其它片子里的，少了点原创的新

早晨回来，路上行人我通常是不留意的。但耳边就这么传来一个拖行李车的轮子声。我下意识地回头，等着看一眼意料之中的行色匆匆的某位旅行者。赶火车？或者汽车、或者探亲访友。但我不会有什么意外的欣喜。这个时代让人欣喜的意外实在太少太少了。繁荣的萧条？我被放逐在城市。

可是，真出乎我意料。一个穿粉红色上衣胳膊有几条彩色道道的小女孩，拖着她的书包走了过来。黑色的裤子配以紧凑可人的五官，梳辫子了么？好像是马尾辫。她的书包也是粉红色的，有个像行李箱的拉杆。她微微侧身，单手……用右手拉着书包。书包下面竟然有两个小轮子，她拖着书包在人行道的方砖上走着。步子不算快，就这么个小人儿。大概……顶多七八岁的样子。小学一二年级吧。我猜。而表情……好像没什么表情。她停了下来，很短的时间，是为了把书包提放到水泥路面上。拖了一小段，又上了另外一个人行道，继而继续发出了小轮子与方砖的摩擦声。方砖此时也变得可爱了。

我呢，就背着手，跟在她不远处。不想太近，也不想落的太远——失去了这难得的风景。小女孩回头看过我一眼，见我一直微笑着盯着她。她大概不知道自己司空见惯的上学路上，也是旁人的一种别样的景致。这小

专业精湛精神强大的现代人格——马阳

 

马阳，是这部科幻小说塑造的一个比较成功的艺术形象。这是当代中国青年知识精英的形象。在中国当代文学史上还不多见。这是一个具有很高人文素养和忧患意识的现代科学工作者形象，跟 上世纪纯粹单一工科思维的丁文江截然不同。他个性上有洁癖，在与女性接触中有点腼腆，性格内向，但有着相当丰富的内心生活。他关注科技尖端，关注文化异 常，关注社会发生的一切变化，对中国，对人类，他有一种博大的人文关怀，而且，他具有高文化人所具备的宽容、敏锐和切中肯棨的批判性。（本文开头妙语大多 是他的感受和一语中的的评点）

小 说表现的是国内乃至国际的尖端科学。实际上，科幻小说常常要面对的就是尖端科学。因此，科幻小说通常

     父亲专门为我的长篇写的评论，看了他的文章我倒有种重新认识我小说的新奇感。很多地方写的时候并没有想到，尤其是科玄之争。
    我觉得21世纪的头十个年头快过去了，科学已发展到如此的地步……是该到了重新思考“科玄之争”的时候了。

科学是把双刃剑

中国科幻新生面

——郑宇科幻长篇《追踪四亿年前的凶手》的探索

科幻小说永远是“超前思维”

它基于科学，凌驾科学，