盛夏下午的四点来钟，莽太阳还在头上，天还很热，赤膊穿短裤的孩子头戴一只搪瓷脸盆出门，和邻家孩子相约去富春江里摸黄蚬。
富春江就在小叔房村村南，高高的南塘下方。说起来，整个夏天，是富春江和小村离得最近的时候。当房子热得快要散架，狗热得有气无力地趴在树荫下吐舌头，宽阔的富春江凉得像敞开的冷柜。在热得将要中暑的时候，想想这近在咫尺的流动的冷柜，连沸腾的蝉声也会变得冷凉起来。在江里摸黄蚬的孩子，就像插在冰冻格里的一支支小小的赤豆棒冰。只不过，他们模糊的五官轮廓，他们潜下去时浮出水面打水的双脚，以及那水花四溅的嬉闹的声音，在强烈的日光里也不可避免的融化了。
留下的泉与井
2008的调查统计数据，杭州城内的百岁古井仅剩78口。过去的三四十年间，伴随自来水接入城市的每一个角落，以及如火如荼的城市化建设，曾经星罗棋布的泉井在一口一口悄悄的“失踪”，失踪在鳞次栉比
人人都说西湖美。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。如果孤山是戴在西湖头上的一顶美丽的凤冠，那么掩映在孤山绿翠间的“西泠印社”就是这顶凤冠上最耀眼的明珠。被列为全国文保单位的西泠印社，不仅是一座美轮美奂的园林，同时也是群贤集聚，群星璀璨的“天下第一名社”，是中国乃至世界金石篆刻艺术的圣地。时光荏苒，从国力疲弱，风雨飘摇，篆刻艺术走向衰微的的晚清，到国家走向繁荣昌盛，金石艺术鼎盛的二十一世纪的第二个十年，西泠印社已经走过了一百多年的历程：在危机中酝酿，在梦想中创建，在曲折中前进，在机遇中发展，在劫难中浮沉，在光明中走向复兴。百年西泠，真真正正，是一部值得大书特书的文人结社的传奇。
陈博君，笔名真柏，是杭州本地
阴雨连绵的天气，每座老房子都在渗水的天气，寂寞清寒的夜里，延延罗延出记忆的缝隙。延延罗在雨声和鼾声里不停的延呀延呀，或从潮湿的地面延起，花一整夜的时间延上那只让主妇劳碌了一生的百味丛生的老灶台，或从烟熏黑的霉迹斑斑的墙皮往下延，延入贴墙挂着的一方用旧的砧板。雄鸡鸣了，天开始放亮了。斜风细雨飘进慢慢亮起来的厨房里的木格窗，延延罗不顾可能的危险，继续安静的，心无旁
一
乍暖还寒的春夜，一树不眠的白玉兰在静下来的城市街头笃定地盛放。这是你夜夜路过的平淡无奇的街头，从前夜夜熟视无睹匆匆过，这一晚确实有点不同，你只是多看了一眼，你只是走进花香四五步、就觉得这城和这人少说有一个已醉了。
另一个春风沉醉的晚上，在城市的另一头与友人小酌后回家，在新城区高楼林立的偶然大街上，等一辆迟迟不来的出租车，突然闻到风中飘来略感甜腻的结香的味道。环顾周围，料花香的主人藏在高楼大厦背后某处，那花香转过了几个弯，曲折传递到我面前，这平日过于甜腻的花，在等车的那种无聊时刻，把一个半醉的油腻男子感动得眼底荡漾。
整夜整夜不眠的盛放，盲目的不管不顾的盛放，和着倒走的秒针一直孤独的盛放下去，这是一朵花无畏的盛放的样子。今夜，当我在灯下回忆开在夜里的那些美好的花儿，我就遇见了这样喜欢的文字：“花在夜间是不眠的。这是众所周知的事。可我仿佛才明白过来。凌晨四点凝视海棠花，更觉得它美极了。它盛放，含有一种哀伤的美。”川端康成《花未眠》。
车似过山车，在多有拱桥的杨公堤上一会儿冲上，一会儿冲下。青与白两种好颜色，在路两旁高大的梧桐树上攀爬跳跃，一些梧桐树的根部，还有一些残留的积雪。
立春已过，戊戌年春节将临
披着银甲的春雨从乌黑的檐瓦上争先恐后地往下跳，春雨是千军万马下屋檐，势不可挡。长屋檐下的泥地发生了激烈的战事，雨点子和泥点子混战在一起，你中有我，我中有你，朝朝暮暮，暮暮朝朝，这是天和地之间发生的一场盛大的爱情。
酥软的泥地一天天凹下去，渐渐有了一条河的身姿和肚量，就成了光屁股孩子一般的雨点们的乐园。雨点笨拙地扑进浅浅的浑水里，露出白牙齿一笑，是一景，雨点像技艺高超的跳水运动员跃入盈满的清水里，轻盈地压住水花，是一景
下午，回小叔房去
到母亲稀疏的白发里去躲一躲
因为愁闷的时间象纳鞋底的大针一样
从里外两面不停地追赶我
在愁闷的白昼追到加倍愁闷的黑夜以前
到穿过每个人的江水的两侧去找岸
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