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罗南
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娱乐

分类: 留痕右心房的光影

 

文/罗南 2009.11.27

 

    观影的愉悦在于剧情的生动、画面的精致,偶尔夹杂些软情色调调,那滋味就独上西楼。《超市夜未眠》只是一个简约的光影小品,内涵底蕴无法攀越深邃名导的哲学肩膀,可流露出来的青春力量却是都市男女的真实写照,更是爱情伦理观的透彻诠释,西恩·埃利斯用精心的思维营造出一幅炫魅的七彩画作。

 

    关于停滞时间的剧本充满了智慧音符,一个美轮美奂的爱情故事伴随着点滴时光碎片,或绚烂或平静。电影通篇糅合喜剧味道,使不羁的青春舞动着梦幻的脚步。如果说电影是一首诗,那么精致的画面就是其中最好的注脚。难以想象,西恩·埃利斯驾驭摄影机竟会有如此高超的技艺展示,极像岩井俊二巅峰时期的状态。伊始,金色阳光下,奔跑的Suzy长发随风摇曳,渐渐地,拉近镜头,当从特写转动到大特写的瞬间,Suzy慢慢回眸,此时画面开始减速,飘逸的长发甩过镜头,留下了一地曼妙的青春。虽然这个画面只表现出Ben思念前女友的情节,但美丽的画面勾勒加深了本内心的绝望。“美”虽然不是电影所追求的终点,但广告出生的导演着实令我惊艳了好一阵。尾声,Ben紧紧拉着Sharon的纤手,穿越停滞的人群,朝着大雪纷飞的寂夜奔跑,原本飘散的雪花成了美丽的光斑,而且从门缝里透出的灯光令雪花斑驳流离,瞬间有了永恒的生命。在我们物质横流的世界,在我们繁忙吵杂的生活,如果有那样美丽的时光,我们还会感到无奈和失落吗?抛开小成本、小剧本,单纯从摄影来讲,《超市夜未眠》是新世纪以来稀有的上佳之作。

 

 

    作风严谨的英国人也深谙戏谑调侃,仿似失眠俱乐部的夜间超市里,憨豆类的职员们的消磨时间的玩耍方法别具匠心,甚至万般恶搞。西恩·埃利斯始终坚持以年轻人的角度出发,将都市男女内心的空虚、迷惘、稍带有消极的情绪都通过喜剧的载体加以深化。其实在一切的嬉笑之中,我们体会到曾经的失落、现实的残酷和未来的无助如同垮掉一代般的虚无缥缈。只有停滞时间,一切回到终止的状态,我们才能思索,才能徜徉。在没有滴答声的岁月里,Ben轻轻地褪去美丽女子的轻纱,娴熟地滑动手中的画笔,描绘出及其惊艳、灵气四溅的粗细线条。画展中,一幅幅Sharon的画像仿似完整版的维纳斯女神矗立在我们的心间,或许只有心如止水才能创造神迹,又或许只有凝滞时光才能追求真美,西恩·埃利斯关于这点的创作灵感可谓妙笔生花。

 

    挺喜欢软情色调子,唯美派的西恩·埃利斯吸取了韩国电影的精髓,用一帧帧玲珑剔透的人体镜头攫取我们的目光,而且某些剧情也颇敏感,可是在欣赏这些秀色可餐的画面时,却没有任何一丝不快之感,反之是真正的绝美光影。超市里,一个个雕塑式的人体,表情有趣,动作奇异,她们的内心同样无法安眠。静态的她们,忘却了烦恼,遗忘了矛盾,坚信当Ben打响手指的瞬间,她们的人生将是另一番的新天地。

 

    简约清爽的《超市夜未眠》,虽是小成本制作却有大智慧,虽是小剧本创作却有大学问。记得曾经观摩《电锯惊魂》第一部时也有相同的感觉,只可惜这种感觉愈来愈少,希望我们的时间也能停滞,多点探索,多点创新,当时间重新开始的时候,会有焕然一新的一霎。

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丁度·巴拉斯

文化

分类: 留痕右心房的光影

 

文/罗南 2008.11.8

 

  通常将丁度·巴拉斯的电影归为情色的范畴,可《罗马帝国艳情史》我感觉已突破了情色的界限,而无限接近于色情。胶片里大群大群的男女演员甘愿献出桐体疯狂群媾,或斜躺在皇宫的大堂里,或拥挤于大船的甲板上。假如斯坦利·库布里克《大开眼戒》里关于巴洛克式的群媾是震撼人心的话,那么丁度·巴拉斯的色情尺度就是惊天地泣鬼神的代名词了。

 

  电影从古罗马帝国残暴的老凯撒说起,为了纵欲,实现水火交融的目的,老凯撒在远方建造了一座奢华的情欲城堡,巍然的山洞里拥有巨大无比的水池,无数健康的青年男女穿梭其中。老凯撒已经老得无法性交,满脸的胡渣预示着一代王朝的溃败,可他仍然充满了情欲之火,以欣赏他人性爱为乐,并在欣赏中残害无辜的人民,暴戾程度可见一斑,这是丁度·巴拉斯还原历史,具有的积极一面。可在还原的过程里,融合进太多硬性色情的画面,给我的感觉是导演的刻意安排。这一点像极了帕索里尼《索多玛的120天》,通过惨绝人寰的画面勾起观众的发散思维。

 

  1.从近说,反映了古罗马帝国君王的残暴

  老凯撒被谋杀后,卡尼古拉攫取了皇位,国民受压迫的程度反而愈来愈深。电影伊始卡尼古拉就与亲妹妹苟合,令他的心智极不健康,所以登基后的种种手段就显得顺理成章了。他不但沿袭了祖父辈奢华的宫殿生活,还将更多的女人玩弄在自己的股掌之中。尤其在忠诚少将大婚之时,不但夺去了新娘的处女之身,还把奶油塞在少将的肛门里,只为满足他无耻的占有欲。丁度·巴拉斯企图用深刻的案例控诉这位十恶不赦的暴君,无奈过于逼真的施暴镜头盖过了其真实的愿望,大多观众体会不到檄文的力量,反倒知晓了强奸的种种。

 

  男女单独之间的交媾只是小菜一碟,而在大船中,当卡尼古拉宣布国民只要支付五块金币就能得到议员夫人20分钟的“款待”时,丁度·巴拉斯的色情时间才刚刚开始,愚昧的凯撒为了收支平衡,竟然会采取如此极端的方式,而我感觉更多还是卡尼古拉欲在群媾中寻找上帝的滋味。近结尾处,女人长段长段的口淫画面惊世骇俗,直至男人精液喷射后还不停地舔舐。如果软情色是一种朦胧美,那么硬色情给予人憎恶感。

 

  2.从远说,反映了创世纪以来亚当夏娃的性欲

  欲望是只猛兽,它能跨越所有的道德障碍而钻入深渊。性欲作为欲望最为重要种类,往往是人类心理最需满足的要素。电影序幕,卡尼古拉和亲妹妹激情时刻宛然如同创世纪初的亚当和夏娃,他们纯真无邪,只图男女之欢。可当他们融为一体尝到禁果的汁水后,变得一发不可收拾。丁度·巴拉斯把性欲充斥到电影的所有角落,因而我看到了人类白天性交、夜晚性交、公众场合中性交、隐私洞穴里性交,凡男女混合之地都是连绵性爱不绝。

 

  性欲的最大目的在于在短暂的高潮中可以获取的强烈占有欲,因而亚当、夏娃就是贪婪的诠释,堕落的象征。秉着写实主义的导演通过无数的性欲呈现发出一条重要的讯息:人类必将衰亡!

 

  不过电影末尾,代表着亚当的卡尼古拉被刺身亡,代表着夏娃的亲妹妹也遇风寒毙命,难到性欲之门已被砸碎,一个崭新的世纪即将诞生?丁度·巴拉斯并没有给出答案,我只知道片尾曲依然的荒凉悲伤,里面还夹杂上帝的靡靡之音。

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