《代表作》
文/紫穗穗

我所有的诗，都只是一张白纸
或手纸......

2）答非所问

自南向北，再自北向南。我
被候鸟的鳍、宿命的配方一再流放
生地，熟地。张灯结彩的药引
苦口婆心的秘方，五味的头衔里
只缺（荣归故里的）当归

面对“代表”
面对人，面对可以说话的人
面对物，面对可以炫耀的物
我，答非所问。
就像面对“幸福”
我无法交出其中的甜、龋齿、性器和无色的疼

霜儿解读：

    穗穗的题记有点苍凉，作为诗者，何尝不想自己的文字名垂千史，但是更多时候我们的心血往往如身后的脚印，初始还能清晰，随着时光，随着过程的渐行渐远，一切一切，都会被湮灭，即便是当时那种深切的爱和痛，也会随着时光平和以至遗忘，这是生命的无奈和无情，谁都无力改变什么……
 &n

葡萄

让那些复杂的葡萄

都游回简单的籽里

十年来，你的喜欢不变

抚摸不变，深入虎穴的姿态也不变

你吸干了黄河的水，你把我甘美的、圆润的、羞怯的

叛逆的表情，绘制在一片又一片颤栗的云朵

她们绵软、安静。正路过一座古老的城堡

全新的葡萄园

绝望

阳光热烈

她像一朵盛开的菊

在屋檐下搔首弄姿

竹子

竹，修长中空
非俗物。今年的竹正发枝叶

倾斜的竹身横过小窗

今夜有风，年华虚度

来年的竹，还会长出盔甲
在宣纸上颜开带刺的风暴

2008年7月25日作

气泡

在热锅上

有人袒胸，捉虱。昏昏欲睡

五官堕落，长发倾泻……

7月24日，星期四，大暑。

想到“中伏”，玉米孕穗；茉莉香浓；荷

晨开，暮敛。母亲，五日后难产

蝉声沸腾。如此安静的正午，她

睡得香沉，仿佛从未降生

纸人

剪开苦，剪出头顶的草

剪断悲，剪下是非的心

面对怨，不可口是心非

面对恨，不可心怀叵测

面对那爱人啊！我不能亲吻，不能卸甲

不能说！是我今生最轻最薄的悲苦

――井底黄连

打我的身，打我的心

扎我的肝，扎我的肺

世间诅咒的手指最痛楚

不论青红皂白

2008年7月24日作

《野菊》

你轻轻地

蹲在我的面前 低低地呼吸

犹如风中细微的羽（雨）

一千年以前

鸟儿也像现在这般喜悦

在枝头蹦跳  轻盈地歌唱

我们彼此注视 无家可归 

一千年不远  我等你

归去来兮  遍野的香气在风中传递 

回首梦境 我不忍哭泣

如一株不肯归依红尘的野菊

扎根在母亲的黄土地

2008年7月24日随手涂鸦

《焦虑》 

－－改邓博丹诗歌留存 

山清水白
各自远走他乡

草木

墙出逃在外

题引：墙出逃在外  灵魂从此无根可守

      我的梦  被蚯蚓的一个翻身吵醒

当影子以阳光的名义

将我的一生平静地  扳倒在地

我看见无数寻根的脚

踏过城墙  道貌岸然

用名声度量历史的海拔

梦不必迁徙

从一个城市旅居另一个城市

小脚蹒跚 走不出故土和乡情

感觉到石头的冷  岁月的硬

在我风化的体内  病了千年

我虚伪地挺直僵硬的身腰

任凭后人  粉饰太平盛世   

一个名字  隔离了路

也隔离了我一生的自由

面目全非  满目创痍

是我另一张岁月腐蚀的脸

仿佛愚人节的面具  请不要

用一杆胜利之旗明目张胆地

插进我虚弱的体内......  

一些疼痛的记忆

张牙舞爪地醒着  内心的圆明园

废墟里残存的自尊之手  愤怒地

从大地浑圆的坟墓  伸向未来

一直忘不了一个古稀花甲的老人，临死前满足的微笑，于是我再次阅读《金岳霖泪眼迷离忆徽因》，也让我的眼眶再次湿润。这种柏拉图似的精神之恋，可谓到了及至之纯。金岳霖在文中有这样一段话：我所有的话，都应该同她自己说，我没有机会同她说自己说的话，我不愿意说，也不愿意有这种话！

这是怎样的清醒冷静，怎样的情深似海啊!
金岳霖一生未婚，可以说是因为林徽因....

作者：陈宇

　　1983年夏天我们到北京访问金岳霖。那时他已88高龄，身体衰弱，行动不便，记性也不佳，一次交谈只能10 来分钟，谈长点就睡着了。

　　我们把一本用毛笔大楷抄录的林徽因诗集给他看，他轻轻地翻着，回忆道：“林徽因啊，这个人很特别，我常常不知道她在想什么。好多次她在急，好像作诗她没作出来。有句诗叫什么，哦，好像叫‘黄水塘的白鸭’，大概后来诗没作成…… ”慢慢地，他翻到了另一页，忽然高喊起来：“哎呀，八月的忧愁！”我吃了一惊，怀疑那高八度的惊叹声，竟是从那衰弱的躯体里发出的。

　　只听他接着念下去：“哎呀，‘黄水塘里游着

题引：我生命的私语，决非完美，它只是一个人内心微茫的闪现，从一个侧面深入生活，探索人生自然与精神心灵的对话！ 

                               （一）

　　早在童年时期，我就是一个极不安分的女孩，性格争强好胜，万事都要与同龄的男孩争个高低。小时好动，爬树上高，逐雀戏水，一点也没有女孩该有的文静与乖巧，真是白白地辜负了父亲给我起得斯文极地的芳名——文静。
　　翻开十四岁那年零星的蝇头散记，依稀可以觅见，当年那个扎着羊角辫，野地里狂奔的、极不安分女孩的身影。“假如我是一个男孩，那么展开的人生之路，将是另一番情景，留下的不再会是遗憾

 三、高扬个性，主体觉醒

首先我们来看看紫穗穗的诗观：诗歌是一种内心的生活，丰富而宁静。从我以往接触到她的诗来说，紫穗穗的诗已经或正在走向成熟，并逐渐形成自己诗歌的风格。
   她的诗高扬个性，对自己生存与生命主体的认识，较好地实现了一种自我的觉醒。同时，不断完成现实感与身世感的转换，笔触清晰，自然明快，没有城市的做作和娇情。我们说，一首诗的“现实感强，诗中的再现成分就多；身世感重，诗中的表现色彩就浓”（引自花城出版社出版的《中国现代朦胧诗赏析》）。
   她在《我们》中，写大我、写小我，经常变换角度展开自省式的辐射，并由里向外、由点到面进行思考和阐述，充分展现了诗歌的个性与特色。“我们/被泥土与天空/若大的世界/感动着”，既充满狂想，又掩饰不住内心欲望的“阴影”。写到此，一种内心的不安与躁动似乎才刚刚启动，然而，诗人又马上又进入一种静谧的思索，“看阳光/以及阳光下/彼此投影”。
   诗人看到“干净的眼神”、“深渊的独白”、“自由落体的季节”，看到一个叫穗穗的女孩儿，

《优美》

这一轮弧度的圆满和优雅

是你触摸我受伤的表情之后

升起的想象。我一直住在“缺”里

住在原始的洞穴，我怕光

又怕黑。于是我爱上了月光的华裳

我如水的肌肤上，有着云的香泽

雾的轻纱，花的纹身，鸟的精魂

我有无数植物的名讳

动物的野性，无数个幻象的肉身

你想我的那一刻，一定会无意识地

在心里画画。我千变万化的身姿

时而升起，时而飘落

这最轻的一滴泪啊

是我飞翔的小小翅膀

因为它要在你眼里

轻轻地飞

不忍落下…….

《哭泣》

都说女人是水做的

你偏偏要在水里捞月亮

你说我的眼睛里

有一轮弯弯的小船

你说你要到小船上

看星星，放莲灯

你还说星星也在水里

向你妩媚的眨眼

你醉了，忘了脚下

汪洋的海

你呀你，真是不小心呀

非要掉到水里，让我哭也不敢哭了

真怕将你冲到了黄河入口

那片汪洋，是我不敢倾吐的爱