斜卧式“维纳斯”：苏醒、抗争与去蔽的身体意象

                             三、目光的抗争：《奥林匹亚》

    “当我们的艺术家们给我们维纳斯时，他们修正自然，他们撒谎。爱多艾德·马奈问他自己，为什么撒谎，为什么不说出真相；他为我们引见奥林匹亚，这个属于我们时代的姑娘，你们可以在人行道上遇上她。”[3]左拉对马奈这幅极具颠覆性的《奥林匹亚》给予了极高的评价，并将其视为马奈“个性定型”的标志。而约翰·拉塞尔则将其视为“19世纪最具挑战意义的作品之一”。与乔尔乔涅、提香的“维纳斯”相比，马奈的这幅画作提出了诸多富有挑战性的议题。在这里，文艺复兴时期极为重要的透视效果消失了，画面没有任何景深，所有形象都被挤在一个平面上。更重要的是，“维纳斯”的艺术形象及

斜卧式“维纳斯”：苏醒、抗争与去蔽的身体意象

                           一、斜卧式的女性裸像
 
    作为女性身体意象的代表人物，裸像“维纳斯”一直是欧洲艺术魂萦梦绕的一个艺术形象。古希腊时期女性裸像虽然没有像男性裸像那样经历了复杂的谱系化的探索之路，但却产生了像《克尼多斯的维纳斯》、《米洛斯的维纳斯》这样的艺术杰作，充分地体现了古典时期女性身体的理想美。不过，“维纳斯”在古典时期的后期就开始逐渐被艺术冷落，中世纪时期又成了道德和宗教责难的对象，这个艺术传统历经了极具破坏性的断裂。直到文艺复兴时期，“维纳斯”才开始逐渐再次现身于艺术的殿堂，并有了更为丰富多样的表现，而且在后来的艺术中不断发展出各种各样的形态和模式。这样，在历史发展和社会语