赛人的BLOG

    准备写点什么，还是阴差阳错地看了一档求职类的电视栏目。可以说有好看的地方，但主要还是没意思。一群神经病，准确地说，是一群装神经病的人。写到这儿，我真想一棍子打死很多人，比如万恶的成功学，比如给万峰打电话的人，比如莫名其妙的追星族，你们有那么多泛滥的爱，给那些真正需要爱的人，不好吗？文革之所以能发生，真是太有道理了。廉价的人生观，自残式的价值观，洋溢着浓烈的自卑感，不仅仅是民族的，只是这个民族太容易将这个发扬光大了。以前和朋友酒后狂言的时候，非常认同邓小平说过的一句话，中国的很多问题在教育。那么教育的问题又在哪儿呢？我现在的答案是，谁在教育我们？幸好，我们的窗户打开了，即使有再多的蚊蝇呼啸而至，我们

  

    临近高考，我从前所在的卫生部门就忙碌起来。或把高中毕业生圈在一起，或分头到各个学校进行体检。我一共参加过3次，全是因为我五笔还行，做些资料汇总的工作。忙完了体检，晚上回到实验室，还得做录入工作，我自称是个快乐的打字员。全市高中生体检忙起来，大概10天左右，中午和同事们兴奋地打饭还要一边吃着红烧肉，一边打扑克。这时候会有家长和老师找来，要把连苍蝇会看成钉子的学生改成极目楚天舒的货色，我是最后一关。会有两包烟，非常固执地落入我的口袋，抽不抽是次要的，关键是不要让自己为难，我总是得到最高指示之后，才敢把烟与众同事分了。

    和我一起干活的，全是少妇，她们都非常敬业，也爱说笑。一看就知，她们已按步就班地踏上生活的轨道。我

    苏越进去了，高晓松出来了。这个望之不似人君的家伙。能唱歌但更会写歌，爱看电影却不会拍电影，更大的爱好是喝酒。他是真的喜欢吟风弄月吗？至少他钟情于俄罗斯音乐，听听他写的《彼得堡遗书：请在万人前将我斩首示众》：

　　请在万人前将我斩首示众
   以爱国或叛国的名义将我传颂
  请将我的双眼灌满青铜
  在日落前凝望我爱人隆起的大胸
  梧桐叶娃相信群众
 比北冰洋历史还长的严冬
  一二三四五更断肠
 醒来尿湿一条温热的裤裆
 Hello  喂
 今夜我要潜渡辽阔的伏

介绍一下这对新人，本着女士优先的原则，先出场的兆君，不客气地要报一下芳龄，３１。对发誓只结一次婚的她而言，曾在玉碎与瓦全间动摇过多次，但实际上，她没有真正的恋爱史，假如不把单相思算上去的话。兆君在家世界级的音乐学院教人拉小提琴，她的院长和系主任都坚持这么认为，他们的学院有着全世界最好的耳朵和最棒的手指。对此，兆君本人并不苟同。她教的是小提琴，但自己钟爱的还是吉它，为此出过不太为人所乐道的两张吉它演奏专辑。这么说的目的，是要表明兆君的手跟一般女人最大的不同是，她的手像蒲扇一样大，且指节较为发达。

接下来的就是子然，手和年龄都比兆君大，他比子君大９岁，刚过不惑之年。

   
    1989年，对中国电影金鸡奖来说是个特殊的年份，最重的奖项最佳影片空缺。但奖项大多给了一部历经审查，但却在不断的删改中获得当时还叫西柏林电影节银熊奖的影片《晚钟》。其实通过奖项的无人认领，来确认这个专业奖项的宁缺勿滥，这在金鸡奖不是第一次。１９８３年的金鸡奖，影帝的头衔就一直悬空着。而在１９８９年的最佳男演员的瓜分上，金鸡奖毫不吝啬，下了个连环双簧蛋。分别是陶泽如的《晚钟》、《欢乐英雄》。谢园的《棋王》、《大喘气》。四部影片，两个其貌不扬的男人摘得桂冠。金鸡奖如此慷慨，也只有《巴山夜雨》在第一届金鸡奖上，夺得集体表演奖能压住这风头。先不说这二位的表演，他们获奖的这四部影片，无论在当时，还是现在，都是极具先锋意义的影片。仙气、妖气、鬼气一涌而上

　　在我准备离开从前供职的杂志社时，要发挥余力做一期关于爱情电影的专题。很多同仁都不倾向于做这个专题，但我们的话事人很坚决，那就满足他吧。这专题很简单，就是把一百部爱情电影做一个排行。为了照顾更广泛的读者，居于榜首的是《乱世佳人》。我将郝思嘉和白瑞德的分分合合，称为一种乳毛褪去前的一种自虐。就像有的孩子故意生病，好让家人多看自己几眼。依我的本意，这个飘来飘去的，政治上极不正

    看的第一部港片是《生死搏斗》，说的是一个人体内的血有长生不老的功效，于是各方势力展开抢夺，这有点像唐僧肉了。《生死搏斗》疑似银都机构出品。八十年代初能在影院公映的影片都与银都机构有关，到了录相厅时代，邵氏开始占尽了风头，但风头正键时，那些烟雾缭绕间，响的更多的还是嘉禾那铿锵有力的片头。港片之于我启蒙的功能并不如若干电影青年那般强烈，主要还是承担打发时光的重任。虽然港片秉持娱乐抵死的精神，但真要领略其妙处，也得经上一些年岁才行。我对港片真刮目相看的时间是

    忘了是哪一年，大概是２００８年左右，日本权威机构评选本国最重要的十位导演，山田洋次名列第五，在黑泽明、小津安二郎之后，但却把今村昌平、大岛渚这些扶桑之地，最具国际影响力的导演甩在了后面。当时，香港的两位著名日本电影专家舒明和郑树森还就此出了一本书，谈的也就是这日本电影导演的排行榜，他们二位既承认山田洋次电影的诸多美处和妙处，但对山田洋次的排位如此靠前，还是大惑不解。

日本本土，山田洋次的主体受众，也与他“日本心灵史代言人”的称号相呼应，大抵还是日本庶民阶层容易对他涌起热爱。他最受欢迎的电影序列《男人真命

   柳德米拉-古尔琴珂，于2010年3月30日，因心脏病去世。她的忌日与我最喜欢的配音演员邱岳峰是同一天。当天，俄罗斯的总统梅德韦杰夫和总理普京都发了悼词，而莫斯科地铁里全天播放她演唱的歌曲。

    我最喜欢的女演员都走了，另两个是玛格丽塔-朱西娜和田中绢代。好在有电影，当她们一颦一笑时，能够感觉她们还活在我们身边。古尔琴珂主演的《两个人的车站》是我观摩次数最多的影片之一。永远忘不了，两个善良的人告别时，古尔琴珂大步流星地走在火车站旁的引桥上，她面庞坚毅，坚毅到几乎没什么表情。她知道幸福就在远去的汽笛声里。两个人貌似各奔前程，但可爱的命运一定会让他们交汇在某一时，某一地。在我看来，这何尝不是一种壮别。

    《两个人的车站》让我们相信两个生命可以在一天之内，就能生

 
    杨絮在飞，北京又到了一个胡乱穿衣的季节。大腿的文明还没有蔓涎，但爱美的姑娘已经按捺不住了。阳光下的肌肤变地晃眼，这是比某个别有用心的男人的眼光还要温暖，还要持久的，可惜她们不明白这个道理。

    西德尼-吕美特死了，他最后一部电影叫《当魔鬼知道你死之前》。那你有兄弟俩人准备去打劫父亲的金行，结果是父亲杀死了自己的儿子。这是他五十多部电影当中，形态上最残忍的一部电影，手法上还颇现代化。他还想用他曾经年轻的心，去打量这个日复一日，不曾变化的冰凉的世界。但在内里最为阴沉的电影，还是根据尤金-奥尼尔自传性色彩的遗作《长夜漫漫路迢迢》。这也是吕美特最特异的一部作品，往往能