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今夜,我只想你 (2008-08-05 02:22)

                       

 

    应该是上世纪八十年代初看的《红菱艳》,只看过一次,还是通过黑白电视机看的,那时候太小,险些要睡着。同看的一位阿姨,却满脸都是泪。大了一点,听过这片的录音剪辑。向来喜欢邱岳峰的声音,其冷漠、高傲的贵族气一度让我也很想成为那个迷人的魔鬼—莱蒙托夫。今天再看《红菱艳》,感觉像是第一次看这部电影。片子舞台感很强,布景华丽到妖艳的程度,要是成为一出多媒体的话剧,也会相当精彩。影片的主旨简单来说,就是在艺术和生活之间该怎样抉择,或者说艺术是让我们的性灵得到升华还是让我们甘心成为它的奴隶。莱蒙托夫对为了爱情而放弃艺术的芭蕾舞女演员维吉,简直是恨铁不成钢,他声嘶力竭地喊道:走吧,去做一个贤妻良母,养一群哭哭啼

爱情高于一切 (2008-07-31 14:59)

   《光荣的愤怒》可谓2007年最好的华语电影之一,也是世纪之交,真正将现实情怀和寓言风貌共冶于一炉的杰作。在剧作大都无力的内地影坛,本片密集并各具样貌的人物群像,忽柳暗忽花明的情节走向,时幽默时疑惧的桥段设计。流畅中又见其力道所在,有着中国同类电影相当稀缺的难能可贵的叙事品格。这些都让人对它的作者,编导俱佳的曹保平产生浓厚兴趣,他的新作《李米的猜想》也就在期待之中了。

    

幸甚至哉 (2008-07-27 22:20)

我是没有资格教人写字的,我不是那种文章不厌百回改的人,这造成我文章里错字、别字较多,病句也不少,直到现在,的、地、得也不会归位。这不能怪语改委的衮衮诸公常朝令夕归,只能说我自己对文字还停留在敏感的层次上,还没有上升逮谁用谁,用谁是谁的高精准境界。除此,不少人还怪责我写的东西,他们看不懂(这跟理不理解是两码事)。我想我的表达还是有些问题,本来想写一捧睡莲里会藏着怎样的芳心,写到后来,却是两岸猿声啼不住的枯寂景色。这是注意力不集中,还是想法太多,我也没闹清。

归根结蒂,我还是一个爱写字的人,从小学五年级被语文老师表扬的那天起,就喜欢写字。关于此,表江同志说我表达欲太强。可能有一点吧,但表达总得有个对象吧。从用心的程度,到数量上来看,我不求发表的文字比我见诸报端的玩意要多地多。那么一个问题就来了,我写字是为了什么?我的文学偶像王朔在《一点正经没有》中说,文字就是排

 

一个人把自己的秘密公诸于众,原因只可能有两个,一是此人为典型的倾诉狂,二是此人的秘密根本不叫秘密。更多的人还是放在心里,烂在肚子里,了不起跟两三知己,借杯中物,说上一段狂言来。到我这儿,我最深的秘密只能属于我自己,顺其自然地享受着自己,在极特殊的状况下,也会像鲁迅所说的:把自己的灵魂揪出来,拷问出个体无完肤来。所以,我只能说别人的秘密,在大多数情况下,我是个不错的倾听者,同时,口风甚紧。于是,我常担当垃圾桶的重责。那些不可有的害人之心,不该有的非份之想,以及司空见惯的生理结构里隐藏着的那些骇人听闻的与众不同,我都一一耳闻过。但大部分秘密都在一段内需要欲盖弥障,物

无为·十四行 (2008-07-13 13:03)

为什么我们脚踏实地却心事重重

为什么我们相交如水又总幻想未来总忘不了过去

为什么我们经常讨论分手时谁能第一个离开

为什么我们无所作为还常被人提及

为什么我们流下眼泪又放声歌唱

为什么远方没有风景我们还要前行

为什么橄榄树象征和平又暗示孤独

为什么只有两种性别

为什么母亲对我们那么好

为什么爱情有那么多定义

为什么只有合欢才能创造生命

为什么要恋爱要生儿育女

 

保留一点神秘感好不好 (2008-06-19 15:17)

   

   依稀记得是刚工作那几年的茬冉光阴里,颇感事业和感情均无光明可言,人很自然地扮出忧郁状来。一日,照样愁眉苦脸地在大街上行走,我们那儿,有很多路边摊,晚上是觥筹交错,白天就卖各类稀奇古怪的音像制品。也有摆上一黄色方巾,养上一只同样泛黄的小鸟的各色中年男人,均枯瘦,好戴个眼镜,常声言是要给人指点迷津的。也能凭着一点眼力价,费上几句口舌,拦住过往的行人,曲里拐弯地说上几句恭维话,美其名曰为“算命”。我那副苦瓜相,招惹这些又穷又闲的中年男子是太容易了。我也实在央不过,不用洗耳也权且摆出倾听的姿态来。听到后来,坏脾气还是发作了。那男人说我是有福之人。还没等那男人说我如何有福,便厉声喝斥:你先别算我怎么幸福,先算算我这样的人认为什么是幸福。

    那男人傻了眼,他说小伙子何必这么认真,我姑且这么一说,你姑且这么一听。高兴呢,你就扔几个钱。不高兴呢,你就到别的地方找

草原 (2008-06-05 00:44)
 
给我一碗酒
放我走吧
最俊的马和最美的人

唱一首没有歌词的歌
跳一段没有眼神的舞
不要目送我的背影呀,死于青春的人呀

我还有心呀
我还有一颗没有粮食的心呀
所有抚摸过我喉管的人呀,你们好不好呀

从现在开始
侮辱我的诗行,轻视我的骄傲
 

  阿诺这几天MSN的签名是“ET走了”,她要回到她父母身边去,她说她会吃上她母亲做的可口的饭菜,顺便她还会完成她的学业。这几天我都和她在一起,算起来,也有24个小时了。在次所谓的告别饭局上,ET跟很多人都拥抱了,但不包括我,有人提醒她,她说她这几天应该还会和我见面的。

 

  有天她喝高了,她的酒量是不错的。罗大佑见到她会不会唱:你的酒量也可贵呢。她吐的很厉害。我没有看到她醉的神形,看过的人都说,很让人心疼,我能想像得出。她单薄的身体趴在一个很年轻但已发福的男孩身上,眼泪和鼻涕都留在那男孩的衣服上面。ET觉得她这样很丢人,但谁又会这么觉得呢。我再见到她时,她已经恢复了许多。我和她,还有一个女孩在沁凉的夏夜,在健身器材旁,聊了起来。她母亲给她打了电话,她也就聊起了她的母亲。

 

  ET以实习生的身份刚到

奏响主旋律 (2008-05-11 01:20)
 
 

    什么样的上层建筑,就有什么样的意识形态。任何国家的电影都会有他们万变不离其中的主旋律。但大部分有识之士对此并不特别上心,想的还是个体情怀如何在成为历史人质之后,是该笑傲一番,还是挥挥衣袖,不带走一片云彩。真把主流理念当一回事的人,其实也全非存者且偷生之流。有的是真的一颗红心,多种准备。前苏联早期的大师们,从爱森斯坦、普多夫金到罗姆,格拉西莫夫。我看他们对苏维埃政权是真的抱有热枕,所作影片抛去政权更替这一大背景,也有影像本身散发出的或天然,或人工的绝佳魅力,值得后世人不断地学习。另一个超级大国美国,所产生的美式主旋律一直保质保量的层出不穷。对林肯怀有微词的《一个国家的诞生》骨子里奏响的还是美国内战的铿锵之音,更不用说《乱世佳人》讲述美国重整河山时的恢宏和柔婉的传世大作。更有斯皮尔伯格等人不断前赴后继,将美利加的精英化强梦推广至世界各地。他们是真的爱这个靠贩卖黑奴

谁也别想去强奸生活 (2008-04-14 16:51)
 立春/And the Spring Comes(2007) 电影图片 海报 #02 大图 550X849

    每次看到某部影片说某青年为了某种理想离开某地去某地时,我总在想,谁来建设我们的家乡呢?当年看《人生》,高加林骨子里就很瞧不起黄土,包括面朝黄土背朝天的农人,电影让这个青年在城市里转了一圈后,又回到了那块黄土地上。那个珍宝一样深爱过他的女人也嫁作他人妇,而他自己的理想国也随黄沙鼓荡,不知跑到那个爪哇国去了。往深里说,《人生》再现了黄土文明的强悍和博大,个人的那些小念想既无法与它抗衡,更无须它抗衡。

 

    顾长卫的新作《立春》自然没有这样的高度,北方某小城的一群准艺术家在哪儿爱情与事业全无收获地存活着。黄舒骏要是看了这部电影,肯定又要高喊“天天都想离开,不知道到哪一天才能换骨投胎。”

 

    说实话,我跟影片中那些哭着喊着要上北京的人还是能有些共鸣的,我在老家也做过无数次北京梦。但我就像讨厌自己一样,对《立春》这样的电影很难产生好感。借

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