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《张鸿声张效声叔侄》及与其相关书目汇总链接

(2013-11-13 14:21:06)

初建上海评弹团十八位评弹艺人之一

张鸿声(1908—1990)苏州评话艺术家。江苏苏州人。原姓耿，从养父姓。养父张瑞卿在苏州阊门外开设汇泉楼书场，故其自幼聆遍名家演出。14岁拜蒋一飞为师，习《英烈传》，18岁进上海，在虹口区耀华书场及大世界游乐场为杨莲青、王效松代书，未能立足。21岁出道后，在苏州、常熟、无锡等地演出。1935年中秋再进上海，隶邑庙怡情处，与叶声扬、杨莲青、许继祥、王士庠、陆锦铭等评话名家敌档，因其书路快、说法新、脚色好而获听众赞赏，得“飞机英烈”之誉，自此走红书坛。功底扎实、技艺全面，能根据不同场子采取不同说法，注意所谓“书性、地性、时性”，善于综合运用说表、八技、起脚色、手面等表现手段，绘声绘形，故能得到听众普遍欢迎，擅放噱头，“肉里噱”以幽默自然见长；“外插花”常嘲讽时弊，风趣而富有回味。能起各路脚色，如胡大海、常遇春、蒋忠、王玉等，皆神形俱佳。尤其胡大海一脚，既吸收其师演该脚的粗犷，又借鉴吴均安起《隋唐》中程咬金一脚所用的“胖喉咙”，塑造了粗而不野、戆中有智的艺术形象，遂有“活胡大海”之誉。在中篇评弹中也创造了众多人物形象，如《海上英雄》中的苗科长、《王孝和》中的大炮、《白虎岭》中的猪八戒、《江南春潮》中的轮机长等。其他如选回《常遇春马跳围墙》、《蒋忠扳倒北梁楼》、《花云别妻》等，渲染氛围，感染力强。所编演的长篇有《铁道游击队》等。传人有侄张效声、徒朱庆涛等。

张鸿声是上世纪评弹艺术的一位大名家。他自幼学艺刻苦，勤奋磨砺，既投名师，又遍访各地书场，观摩求教，广采博纳，打下了深厚功底。进入上海演出之后，他审时度势，结合当时当地听众的审美需求，革新技艺，对所说长篇书目《英烈》，去芜存菁，一改前人行书的繁复拖沓，使人物生动，书路流畅、精炼，以“飞机英烈”驰誉沪上。在海派文化“革新创新，亲和入世”精神的濡染下，他使自己的艺术紧跟时代，贴近群众，同时发扬了评弹的放噱艺术，以对生活的敏锐细致的观察，睿智颖悟的语言，得心应手，左右逢源地发挥放噱才华，使听众笑口常开，赢得了“噱头大王”的美誉。评弹书目注重人物塑造，张鸿声在长篇书目《英烈》中，生动地刻画了蒋忠、常遇春、王玉、傅友德等英雄人物，而尤对“书中之胆”胡大海，做了卓越的丰富创造。他观察生活中遇到的类似人物，又以自己的心灵去感受人物的性格和思想感情，达到了与人物“你中有我，我中有你”，物我同化。他将生命注入了原来程式化类型化的角色，被听众称为“活胡大海”，“唉，来哉”。只要胡大海一出场，整个书场，便活跃、兴奋起来。

在参加上海评弹团，这一高水平群体之后，在领导和诸多艺术家群策群力，精诚合作下，对评弹艺术的提高发展、演出形式的改革创新，并将这门艺术推向巅峰中，张鸿声作出了一定的贡献。在中篇评弹和创新书目中，他塑造的，如苗科长、姜阿土、猪八戒、敌轮机长等角色，都在听众中留下了深刻印象。

成为大响档，更是在参加评弹团后，张鸿声摆脱了名利的羁绊，一心投入于艺术创造，进入了以艺术娱悦听众，同时又以艺术自娱的境界。他在演出中充分发挥自己的禀赋见能，挥洒自如，享受着艺术创造和表演的乐趣。而使听众在他的演出中受到一种不迟重、不沉闷，容与婉畅，闲适轻松的怡悦。

张鸿声早岁成名，作为行业中领军人物之一，不免有着当惯老大的倨傲，但是他宅心仁厚，奉守着老辈艺人的道德准则和道义，对后生晚辈，自有慈爱之心。他不事跟风趋势，投机钻营，甚至有着胡大海式的憨厚、单纯，遂致在上世纪知识分子遭遇的多次风浪中，受挫受屈，然而，却丝毫没有影响他对祖国对社会主义的热爱。

张效声（1928—2000），苏州人。上海评弹团著名评话演员。1944年从叔父评话名家张鸿声学说《英烈》，一年后登台演出。1956年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团）。张效声无论从音色还是外表都与张鸿声十分相像，在长期演出中，对《英烈》有所改进，其中《逼煞胡大海》、《走马换将》等分回颇有新意。此外，50年代末，据长篇小说《林海雪原》改编为同名评话，在演出中不断加工，自具特色，其中《打虎进山》、《真假胡彪》、《跑马比双抢》等选回影响较大。70年代以来，又创作了现代题材短篇《新老大》、《水上交通站》、《智取炮楼》、《飞夺泸定桥》等。嗓音宽厚，衷气充沛，说表条理清楚，表演松弛诙谐，善放噱，风格酷似张鸿声。张家两代人开讲长篇评话《英烈》独树一帜，在整个评话界声誉极高，誉为张派《英烈》。

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