《亲爱的》的差，不在于它的结构缺失，也不在于演员的表演过度，甚至，连暧昧不明的价值取向也不是它的大问题，它的问题，在于那无时无刻不贯穿的洒泪技巧。

泪 水，本身就拥有一种“同情”的力量，痛哭哀号或者沉郁哽咽都能让观众感同身受，我两岁的女儿在看到电视上别人的哭泣时偶尔也会露出悲伤的表情，这是人的本 能，但，作为电影，这实在是最表面的表达方式，一部《亲爱的》，众演员们从头哭到尾，加起来的泪水恐怕比全场观众要多得多，这不仅让人疑惑起陈可辛的动机 来，所谓诛心之论。

电影分裂两层，主人公从黄渤转向赵薇。在黄渤这一层里，尽管有着陈可辛尽量贴地式的观察，但从呈现手法来说，却是一味 地叠加苦难。我孩子丢了，我后悔死了，我自责，我抑郁，我破产，我被骗，我一直没有性生活，这种叠加式的表达是中国电视剧惯常的方式，主妇们或许喜欢，因 为简单得不需要思考，但是这种方式的坏处却是肤浅而表面，有人责怪陈可辛不够深入，那是因为他选择的方式注定了他只能走马观花，而至于他为何选择这种方 式，好的一面说，迎合观众，坏的一面说，为了煽情的动机。

可举一例来对照，是枝裕和的《如父如子》，富庶之家发现养了多年的孩子原来是抱 错了，到底要不要换回自己的孩子，这里面有比着《亲爱的》更复杂的虐心故事，按陈可辛来拍，从单方面的夫妻来说就好了，各种纠结与不忍，各种指责与谩骂， 各种矛盾都可以爆发出来，想来也是出煽情大戏，但是你看《如父如子》却是冷静的出奇，而感受却更深刻，这是角度与态度的问题，不能直下断定为眼界高低，但 至少是出发点的偏差。

《亲爱的》的出发点就是亲情大戏，子女处着墨甚少，因为大人的情感极易代入。谁都能想到丢失孩子的痛楚，那么我就往 这个层面努力叠加就好了，如果选取孩子或者旁人的视角，需要在技巧上下更多功夫，陈可辛当然选择了容易的。但殊不知，全片真正称得上戏剧冲突的正是在孩子 身上，他们的感受与冲突才是真正无法解决的问题，才能真正起到反思的作用，这其中以小女孩为最，但是，或许是明星光环过甚，电影对此一笔带过，以至于我们 看完只记得几个明星的几个表情，而对于孩子，几乎忘却。

从这个角度来说，刻意的忽略比不拍这个题材更为糟糕，一个社会问题，一个需要反思 的事件，一个悲伤的故事，被陈可辛的几笔勾勒为廉价的心灵猪汤，而且是用了一种极为拙劣的方式，这不是陈可辛的能力问题，而是态度问题，选择题材固然值得 赞许，贴近现实也值得肯定，但如果你的出发点只是为了刻意煽情而制造票房的话，那我也只能对你说抱歉，除非你如《有一天》一般选择零分账，但，这是打死也 不可能的事。