《我是歌手2》让邓紫棋大放异彩，这是不争的事实，让更多非粤语区歌迷见识到这位香港新生代歌手——很能唱，长得也讨喜，还有和林宥嘉的绯闻值得八卦；但另一边厢参加深圳卫视《金钟奖·中国音超》（简称“音超”）的谢安琪，声势稍弱，但也让很多业内人士见识到这位在香港成名已久的“草根天后”，黄健翔就直称之前没有听说过她，包括资深音乐人毕晓世都承认之前没有听过谢安琪唱歌——只能说明，香港歌手在内地尤其是北方的影响力真的弱了很多，其实无论谢安琪还是邓紫棋，在香港乃至整个粤语区都算是一线歌手。
因为两个节目同期，两个歌手又有相同的香港身份，比较在所难免，甚至有媒体打出“香港天后之争，谢安琪国语歌惨输邓紫棋”的耸动标题，引述裁判李海鹰质疑谢安琪“国语歌比粤语歌要唱得差一点”以及现场媒体点评“国语歌是谢安琪与邓紫棋之间最大的差距……香港第一天后之争又被看低一线”云云，其实在香港，谢安琪前几年就因为《喜帖街》被冠名“草根天后”，邓紫棋也有“巨肺小天后”的头衔，但要说当下的“香港第一天后”，恐怕都难以服众，至少郑秀文、容祖儿还摆在那里，若非要分辨哪个是“香港新天后”，也很难有标准去衡量，“天后”毕竟不是比飙高音和微博粉丝数量，两位歌手都属个性突出，即便是细化到唱国语歌，也是泾渭分明的路数。
先不说邓紫棋上海出生的先天背景，香港歌手理所当然是唱好粤语歌，国语歌只是往内地发展的第二步。谢安琪甫出道就以《姿色分子》唱出与当时的香港乐坛流行K歌的截然不同的格调，后来的《亡命之途》、《后窗知己》到《钟无艳》尤其是一首黄伟文作词的《喜帖街》唱到街知巷闻，歌中的态度和人文气息引来无数乐评人和文化人的阐述与讨论，远远抛离情歌范畴而成为香港乐坛罕见的内涵之作，甚至成为当时的文化现象，这首歌让谢安琪在2008年达到影响力巅峰，“草根天后”实至名归。之后她有意往国语歌方向发展，有过《第二个家》的尝试，但之后因为唱片约的纠纷，上升势头一度停滞，直到去年唱片合约理顺，发行第二张国语专辑《谢﹣安琪》，才进一步开启“北上”之路，恰巧搭上“音超”赛车，也算一路过关斩将。
反观邓紫棋能文能武，实力不可小觑，小小年纪登上红磡舞台，虽然伴随着诸多是非纠纷，但大家也都承认她是“唱得之人”。因为国语发音对她来说不是难事，所以“北上”本来按部就班，但因为《我是歌手》的舞台算是在内地“一夜成名”。但其实不少乐评人都替邓紫棋可惜，虽然《睡公主》、《泡沫》等都算是不错的歌，但都没有大红，在香港也没有红到和《喜帖街》一样的级别，更别说成为文化现象或者社会事件。《我是歌手2》一首汪峰的《存在》倒也荡气回肠，但毕竟只是翻唱，若做“天后”，必须有自己的首本代表作才行。
另外，两个人在唱法上也截然不同，谢安琪是温婉路线，但个中有态度，有立场耐人寻味；邓紫棋是大众喜闻乐见的“大嗓门”，并且偏美式唱腔。一个是传统女声唱法中有自我风格，一个是洋气大气但还是小女生，比起来就有些关公战秦琼。谢安琪在接受笔者采访时也坦承收到过《我是歌手》的邀约，但因为档期原因放弃，同时称和邓紫棋是好朋友，对于她当时的表现乐观其成。而退出国语专辑，却没有立即唱《喜帖街》这样的概念歌曲，谢安琪回答得也很谦逊——觉得自己还不够格，自己还没有能力去讲述整个华语世界的生活形态，很难找到一个大家共同关心的社会议题深入探讨，现在只能用比较柔软的切入点。
所以其实“香港新天后之争”是无中生有，“国语歌是谢安琪与邓紫棋之间最大的差距”也很可笑，两个人最大的差距很难量化，并且国语歌不是成为“香港新天后”的首要条件。谢安琪在“音超”的表现一向沉稳，如同她的个性一样，低调中见玩味；当然邓紫棋在《我是歌手》也算高开高走，两个人最大的对手不是彼此，谁能成为真正的“天后”，也不是依靠一两档电视节目就能见分晓。而谢安琪在受访时也说过，其实更看重的，是“音超”这样的团队协作，节目不同，得到的东西也就不一样，她自己对在“音超”得到的东西很满足，因为比想象中更丰富。