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关于古建筑彩画的知识（续三）

◇ 清苦老财

苏式彩画

苏式彩画源于江南苏州的民间传统作法，俗称“苏州片”。苏式彩画的形制比和玺彩画和旋子彩画等级低，一般用于园林中的小型建筑，亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。不仅皇家园林使用，私家园林也常用，普通民居建筑也常用。苏式彩画不仅用于外檐梁枋，内檐的梁架上也常装饰苏式彩画，北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。故宫的内苏式彩画多用于花园、内廷等处，大都为乾隆、同治或光绪时期的作品。慈禧太后对苏画特别偏爱，将其居住过的宁寿宫等处彩画均改作苏式，近年，故宫博物院根据档案记载逐步恢复了彩画原状。

明朝永乐年间营修北京宫殿的时候，征用了江南的工匠，苏式彩画因此传入北方。后来有所演变，苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原江南彩画有所不同，尤其是乾隆朝，形成了色彩艳丽、装饰华贵的风格，因此被称为“官式苏画”。

苏式彩画底色多采用土朱（铁红）、香色、土黄色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达，苏画多取材于各式锦纹。清代，官修工程中的苏式彩画内容日渐丰富，博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有，甚至西洋楼阁也杂出其间。

苏式彩画可以独立在梁和额枋上绘制，但很多苏式彩画是把外檐下的檩、垫、枋三部分枋心连成一体，做成一个大的半圆形，在半圆形里面绘制内容丰富的图案。这种苏式彩画叫做包袱式苏画，那个半圆形就叫做“搭袱子”，俗称“包袱”。由于包袱里面积大，可以绘制题材很丰富的内容，根据包袱内画题的不同，可分为“花鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。

包袱的轮廓用若干连续折叠的线条构成，由多层叠晕构成。内层的晕叫“烟云”，以青、紫、黑三色为主，外层的晕叫“托子”，以黄（土黄、樟丹）、绿、红三色为主。轮廓大线用墨线或金线。晕，是古建筑彩画方法之一，利用同一颜色调出二至四种色阶再依次排列绘制的手法，主要用在木构件的边棱部分，能够使物象产生浑圆之感，宋代时首创，称为叠晕，明清时多称这种画法为“退晕”。

包袱两侧是藻头，藻头靠近箍头位置绘制几何形状比较规则的卷草纹，这个叫做卡子。卡子又分软卡子和硬卡子，一般在青地儿上画聚锦、硬卡子，在绿地儿上画折枝黑叶子花或异兽、软卡子，即“硬青软绿”。箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案。

苏式彩画也存在等级差异，依工艺、用金量、退晕层次等不同，可将苏式彩画分为金琢墨苏画、金线苏画、黄（墨）线苏画、海墁苏画等不同种类。

金琢墨苏画，苏式彩画中最为华贵的一种。用金多，甚至满用金箔衬地。工艺考究，退晕层次7至9道，甚至多达13道。包袱外轮廓加沥粉贴金边线，包袱内的绘画内容精致。

金线苏画主要线路箍头线、包袱线、聚锦线均沥粉贴金，箍头与卡子亦多沥粉贴金，烟云退晕为5至7层。箍头多是连珠纹或万字纹的活箍头。金线苏画是最常用的苏式彩画形式。

黄（墨）线苏画，构图与金线苏画基本相同，区别事主要线条均用黄线或墨线，不贴金。烟云退晕不超过5层，箍头内多为单色退晕。

海墁苏画，是一种没有枋心和包袱的彩画，在梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花纹。海墁苏画通常是青地儿和绿地儿，上面多画流云或折枝花，也有用红地儿的，这是通常花篮白色花纹。海墁苏画式较低等级的彩画，多用于建筑的次要部位。