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关于古建筑的彩画的知识（中）

 ◇清苦老财

从现有资料来看，我国现存最古老的木结构建筑有这样几座，建于唐代建中三年（782年）的五台山南禅寺大殿，建于唐代大中十一年（857年）山西五台山佛光寺东大殿，建于辽代统和二年（984年）的蓟县独乐寺观音阁，建于辽代清宁二年（1056年）山西应县木塔。印象中，这几座古老的建筑我都见过，其中独乐寺和应县木塔印象较深，但对其彩画已经没有什么印象。

宋代是中国古建筑体系的一个转型期，建筑的规模虽然比唐朝小，但更加秀丽绚烂而且富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。建筑技术逐步实施标准化，还出现了对后世有重要影响的建筑文献《营造法式》。我国现存宋代的木结构建筑有这样几座，建于宋代大中祥符六年（1013年）的宁波保国寺大雄宝殿，建于宋代皇祐四年（1052年）的河北正定隆兴寺摩尼殿，建于宋代崇宁元年（1102年）的晋祠圣母殿。这几座现存的宋代古建筑，我也都看过，隆兴寺可能还去过两次。但是对它们的彩画都没有太深刻的印象。

或许，彩画容易退色，如今虽然古老的木建筑还在，但是彩画已经剥落退色，或者，即使彩画还依稀可辨，可能早已是后世施画的了，所以参观这些地方的时候，现场的介绍材料没有当作重点内容，参观者也没认真对待。现在，只能看看这些研究人员研究成果了。

1月16日

元式彩画

元代的彩画在宋代彩画的基础上有了较大的革新，创造了梁枋彩画的箍头、盒子、藻头和枋心的格局。彩画的作法可大致分为三种形式：第一种是烟琢墨作五彩装龙草、包袱海曼彩画，第二种是烟琢墨作碾玉装锦枋心旋子彩画，第三种是青绿相间装彩画。其中，第一、第二种为上等彩画，第三种为简单一般彩画形式。

元代彩画在用色上也较前代有所突破，梁枋藻头多用朱色底，表层图案青花绿叶，这在宋代彩画中很少见到。元代彩画中出现了旋子彩画的萌芽，为后世明代彩画的形成奠定了基础。

元式五彩装彩画

元代彩画的一个重要发展是创造了箍头、盒子、藻头和枋心的“三廷”格局。色调以青绿为主，藻头部位大多用朱红底，图案青绿相间，色调冷暖相间，色彩对比强烈，初具图案程式化特点。

元式碾玉装彩画

碾玉装，烟琢墨作、锦枋心旋子彩画，以青绿二色为主色调，图案具有一定的规范性，两笔起晕，间以朱色、香色等小色调配衬，黑白二色作各部图案的轮廓线，色调清淡素雅。

明式彩画

明代建设北京城是建筑史上的大手笔，仅宫殿建设就耗时十六年，动用工匠十几万人，其中仅油漆彩画工就有六千多人，这些工匠都是从全国各地征集来的拥有顶级技术的人才。明代彩画的施用范围扩大，彩画的名称、种类、图案、纹样、题材、设色等都逐步规范化和等级化。明代彩画主要分两大类，一类是云龙包袱彩画，一类是旋子彩画。云龙包袱彩画用金量大，属于宫廷专用彩画。旋子彩画用金量小，可以用于宫殿以外的建筑。

明式烟琢墨石碾玉彩画

烟琢墨石碾玉彩画有元代彩画演变发展而成，较元代彩画有了一整套完整的法式规矩。色调以青绿为主，除各大线及花心、菱角底沥粉贴金外，枋心内可绘制锦纹或片金龙纹。

明式金线大点金彩画

明式金线大点金彩画在等级上仅次于烟琢墨石碾玉彩画，其枋心多为三层退晕素枋心，主体框架全为沥粉贴金，色调以青绿为主，花心、菱角底也可点缀红、香等色。明代彩画无论等级高低一律采用退晕作法，图案轮廓不行白粉，最浅颜色是淡青或淡绿色。