这是卡比托利欧广场现在的样子，中间的钟楼可以看出与画中的一样。

二、《克里奥帕特拉在塔尔苏斯海港登陆》Seaport with the Landing of Cleopatra in Tarsus

年代：1642–43，尺寸：H. 1.19 m; W. 1.68 m，法王路易十四的收藏。

塔尔苏斯Tarsus，现在的土耳其大数（地名，圣经中也称大数，我们去过的卡帕多西亚再向南约200公里，距离地中海边港口城市梅尔辛Mersin20公里，画中的海港可能就是梅尔辛）。

塔尔苏斯，6000年历史的文明古城，最早建城可能是闪族人，名字起源于赫梯语（赫梯与亚述争战期），古代安纳托利亚和地中海的中心和商贸重地。罗马帝国时代，庞培将其归于帝国版图，作为西里西亚行省的首府，曾经的地中海沿岸大都会城市，66BC，居民获得罗马公民身份，足见地位之高。有几位罗马皇帝葬在这里，先知但以理据说也葬于此地，使徒保罗出生在这里，正是因为这里出生的人具有罗马公民身份，所以犹太人的后裔保罗才没有被钉十字架。

还有就是画中描述的克里奥帕特拉七世（埃及艳后）初次与马克安东尼（41BC，作为后三头之一，管理帝国东部行省）会面就在这里，引发了一段传世的生死恋情。莎士比亚有著名戏剧《安东尼与克里奥帕特拉》。

局部细节

卢浮宫特有的法文介绍。

三、《海上看热那亚港》The Port of Genoa, View from the Sea 

年代：1627–29 尺寸：H. 0.64 m; W. 1.01 m。路易十八的收藏。

这幅画应该是作者在热那亚实地创作的，与当地的实际景观吻合度很高。

四、《罗马广场遗址》View of the Campo Vaccino，年代：1636 尺寸：H. 0.56 m; W. 0.72 m

可以看得出这是古罗马广场遗址，左边是塞维鲁凯旋门。

这是2012年的罗马广场遗址，三百多年前的塞维鲁凯旋门的下方被土埋的很深。如果有机会可以按照画的位置拍一张照片，看看罗马广场几百年的变化。

五、《奥德修斯将克律塞伊丝归还给她的父亲》Ulysses Returning Chryseis to Her Father。

尺寸：H. 1.19 m; W. 1.50 m，作者1644年为巴黎一位收藏家所作，后由路易十四收藏。 

克罗德.洛林的画其实都是以景色为主，至于上面的人物很多都是辅助的，甚至有说法画家画完了风景，让别人去画上面的人物，因此画的题目我觉得也许是随便或者是牵强的。

此画的人物来自荷马史诗伊利亚特中的特洛伊战争故事，克律塞伊丝是特洛伊阿波罗祭祀克律塞斯的女儿，被迈锡尼阿伽门农俘获作为妾，克律塞斯想要回自己的女儿，阿伽门农不干，于是克律塞斯向阿波罗请求，于是阿波罗降瘟疫给希腊联军，阿伽门农无奈只好派奥德修斯将克律塞伊丝送还给她的父亲，但作为补偿，把布里塞伊斯（赫克托王子的表妹）从阿喀琉斯身边夺走。

六、《薄雾中的港口》Seaport, Effect of Mist，年代：1646，尺寸：H. 1.19 m; W. 1.5 m，路易十四收藏。

由于作者自己的笔记中关于这幅画的人物没有确切记录，所以画中的人物及故事也就无法考证了。不过本来画家的画就是以景色为主，人物故事纯属点缀。

七、《大卫被撒母耳涂油》David Annointed by Samuel 年代：1647 尺寸：H.1.19 m; W.1.50m

画的内容依然是风景为主，人物为辅。大卫被撒母尔涂油源自圣经旧约撒母耳记，上帝指派撒母耳寻找扫罗的继承人大卫。

画家介绍：

克罗德·洛林 Claude.LORRAIN（也有翻译成劳兰、劳伦或罗兰恩，原名为克罗德·热莱Claude.GELLéE）（约1600或1602年－1682年11月21日）是法国巴洛克时期的风景画家，但主要活动是在意大利。

生平

洛林出生于法国洛林地区孚日省的香马涅镇，真名为克罗德·热莱，由于他是洛林人，所以以洛林作为名字而出名。他的家境贫寒，兄弟姊妹共5人。他12岁时成为孤儿，只得到德国的弗莱堡依作为木雕艺人的长兄那里生活，后来他到过罗马，从1619年至1621年在那不勒斯做画家高弗里德·瓦尔斯的学徒，1625年4月回到罗马，做画家奥古斯丁·塔西的学徒，他在游学过程中可能经历过几次事故，后来回到洛林，作为洛林公爵、画家卡尔德尔旺的助手，一年后又到南锡为教堂绘制天顶画。

1627年，他回到罗马，为本蒂沃里奥主教绘制了两幅风景画，受到教皇乌尔班八世的赞赏并成为他的保护人，大约从1637年开始，他已经成为知名的风景画家，他和普桑成为好朋友，两人经常一起去罗马郊外写生，虽然两人都是风景画家，但风格不同，普桑将风景作为画中人物的背景，但劳兰则将人物放到次要的地位，主要描画风景，有时他经常邀请其他画家为他的风景画添画人物，他向客户指明他卖的是风景画，其中人物是免费赠与的。

为了防止作品的重复，也防止有人假冒他的作品，他每卖出一幅画就将其中主要构图和主题用淡彩画在一个纸本上，共保存了6本，他称之为“真本”（Liber Veritatis），这些小图后来被木刻印刷出版，成为学习风景画学生的重要参考资料。

劳兰一直受到痛风病的干扰，于1682年的11月21日（一说是23日）在罗马逝世，安葬于圣三位一体山顶（西班牙广场前）。他身后留下可观的财富，只有两位继承人，一位是他的侄子，还有一位是他收养的女儿（可能也是他的侄女）。

影响

直到17世纪中叶以前，在罗马，风景始终没有成为绘画的主题，只是作为中心人物的陪衬，虽然一些画家在自己的小型习作中也描画过风景，例如达·芬奇和北欧的一些画家，但从没有作为大型作品的主题。大型画作都是以宗教或神话题材为主，对于风景和静物的题材，在宗教氛围强烈的罗马，被认为不够严肃，是违反传统的。

洛林在当时的画家中是对风景最感兴趣的，他画了许多速写和草稿，但在当时的气氛中他画的风景大部分也要点缀些人物，或城堡、建筑等，即使海景也要在港湾中，同时他也画了大量的肖像、古代英雄、圣人、神话等。可能是应顾主的要求。但他无疑是当时最优秀的风景画家。

根据他同时代人的记述，洛林是一位非常勤奋的画家，具有敏锐的观察力，对待他的学生也非常友善，但他直到去世始终是一个文盲。

注：本博客所有文章中图片皆为本人2012和2013年两次摄于卢浮宫，所有文字均系本人翻译整理（本人英语一般，法语更是不懂，所以整理很慢也很辛苦）。近来发现有所谓艺术网站完全照搬图片（涂改水印）或文字且不注明出处。作为推广普及绘画艺术和常识的行为，即使是完全抄袭本人的博文，我想也算是一件“善举”吧，本人不会追究，但望尽量注明出处，算是对别人劳动的小小尊重，尊重别人也是尊重自己。再者，由于本人是业余历史爱好者，文字多侧重于历史和宗教而疏于艺术，且难免有错误理解或笔误，引用还要谨慎为好，以免误人。