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闲人徐大爷唠嗑

(2007-12-06 14:02:20)
在这个世界上,几乎所有人都在关心你飞得有多高,只有少数的几个会关心你飞得累不累。
这几个,就叫做朋友。
 
在命运的起伏坎坷中,他们在你生命中的位置确是不能动摇的。
我这样的人还能有朋友,起码证明我还不至于太操蛋。
 
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车轱辘话还要再说几遍,实在是因为之前向我打听《深瞳》的人太多了,其实这事儿早就跟我没什么关系了。
 
单从文本讲,他们在拍摄时找枪手做了很多改动,好多主意原本就不是我的,这个屎盆子我不想接。
 
再有,把金田一的故事换成是在中国发生并且可信,还是动了些脑筋的,毕竟要通过审查,适应国内的市场。
 
中日的国情相差很大,把两个中学生的叨逼叨化在两个警察身上,这肯定不能原样照搬的。这其实是个最麻烦的活儿,但也往往最容易被忽略,所以国内许多抄老美和日韩的戏弄得不伦不类,主要都是在身份和环境置换的时候,功课没有做好。
 
还有一点,文本真正以视觉呈现出来,我才感觉到,这个戏对暴力和恐怖气氛的渲染,确实有些突破了电视剧的底限了。特别是在黄金档给全家人观看的时候。
 
如此暴力的擦边球打得实在危险,以后再做剧,暴力表现上可能真的要再收敛些。电影化的视觉暴力呈现在小屏幕上,就是过分了。
 
中国的电视剧观众群主要是幼齿和中老年妇女。
 
日本拍的金田一我也看了,当时觉得完全是胡闹,现在想想,觉得他还是有意识用一些夸张的表演和噱头冲淡了原剧中的暴力色彩,更大的注意力在于营造出一种游戏感,才能在日本大范围播出并引起轰动.
 
其他像《绅士刑警》之类,大致也都是走的这个路子。如果真拍得像午夜凶铃一样,恐怕也只能放到午夜剧场了,那影响力可就小多了。
 
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以上只是跟制片人聊天时候的小感悟.
 
因为像我这样的人并不能代表中国电视剧观众的收视群,所以以后做剧的时候还是不能太由着自己的性子乱来。
 
 

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