加载中…【电影发狂】苦过的天空——罗曼·波兰斯基传（7）
(2009-10-13 18:19:18)
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分类： 好莱坞大导演系列 |
第三章：初露端倪
在路上
1958年，布鲁塞尔国际电影节推出了一个实验电影竞赛单元，波兰斯基得知消息后决定参赛。他向组委会的评委们阐述自己影片的框架：一部带有荒诞主义色彩的短片，两个男人带着一件笨重的物品从大海中来到人类世界，但他们却处处受到人们的歧视，最后不得已重新再次回到海水之中。
起初的时候，波兰斯基是打算让这两个男人携带一架钢琴，但后来他考虑到这样可能会让一些搞音乐的“艺术家”们误认为自己是在影射他们，于是他放弃了这个想法，改用一个笨重的大衣柜。
在那个时候，波兰斯基在制作影片的时候，很喜欢延用当时就已经成形了的一条原则－镜头语言推动故事。音乐可以出现，音效可以运用，但他几乎从靠对白来推动故事发展。“对于我来说，如果在镜头中出现人物对白来推进故事，那绝对是不可以接受的，这样会显得很生涩。”
《两个男人与一个衣柜》就是这样一部影片，故事的发展都是靠镜头语言来推动。两个男人从海边来到小镇，扛着一个笨重的大衣柜，他们不介意路人猜疑的目光，我行我素，但很快就遇到了很多麻烦：他们无法搭乘汽车，无法进到饭馆吃饭，无法入住旅馆。当他们看到一群流氓欺负一个女人的时候，他们甚至都无法去帮助那个女人。
最终，他们发现这里并不适合他们，于是两个人不得不再回到他们来时的地方。当他们走到海边沙沙滩上的时候，一个孩子正在用沙子堆砌小城堡，而两位主人公也不得不跷着脚，小心翼翼的在沙滩上行走。
影片《两个男人与一个衣柜》获得了布鲁塞尔国际电影节最佳影片第三名的成绩，而对于波兰斯基来说，更重要的是他逐渐摸索出了一种适合自己讲述故事的方法，而在他之后的影片《唐人街》（Chinatown）能够取得成功也正是获益于此。波兰斯基喜欢用恒定持续的镜头来推动情节，但他从不会将这些镜头复杂化，也不会让人产生“卖弄”的感觉。片中，当两个扛着衣柜的男人过桥的时候，镜头紧紧的抓住了观众的目光，让观众似乎也同样小心翼翼的跟着那两个人一同前进。
影片《灯》（The Lamp
1959）是波兰斯基在罗兹的最后一部作品，也是一部结构精巧且镜头充满细腻感的短片，描述了一个玩具店的老板离开屋子之后，他正在制作的玩具却因为意外被烧毁的场景。
影片开始于一个冬天的夜晚，随着镜头的推进，一个年迈的玩具店老板逐渐映入观众的眼帘。一群行人匆忙的在镜头前走过，如果不细分辨的话，相信你肯定不会发现，波兰斯基赫然在列，路人甲一晃而过……
远处不时的传来马车行进时的噪音，屋内不时闪烁着精巧的小彩灯，再配合上当时并未出名的音乐大师科莫达（Komeda）谱写的音乐，整个画面给人一种梦幻的感觉。镜头转向屋内，那个老人正在制作一个陶瓷的玩具娃娃，玩具娃娃的形象栩栩如生，无论色彩还是形态都十分逼真。墙上贴满了报纸，老人开着窗，在油灯下工作着。但是当他离开的时候，他却忘记了关上窗户，以及熄灭那盏油灯。
就在这个老人离开之后，昏暗的屋内出现了令人“毛骨悚然”的镜头。首先是那些陶瓷玩具，波兰斯基利用摄影技巧，这些娃娃的眼中仿佛都放出慑人的目光，再配合上音乐，让人感觉这些玩具娃娃似乎在低声交谈。
不一会，就看见屋内的电源保险丝爆出了一连窜的火花，接着火势开始在屋内漫延。或许此时每个人都会怀疑起火的喻意，或许是波兰斯基希望用这场火灾让那些玩具娃娃脱离“牢笼”，又或许波兰斯基对于“电”这个奇妙的东西闯入人类社会表示不满，没人能够说得明白。影片结尾时依然延用了开始时的场景，一群行人在屋前匆匆经过，而波兰斯基也依然“隐藏”在人群之中。人们似乎对屋内的火光未有任何反应，依然向着自己的目的地前行……
未完，待续！
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