——亦借此敬答网络中赋诗填词的朋友

           刘福新

                       

       敲  诗  陋  厦  趣  犹  酣，

                 击  键  抒  怀  乐  且  耽。

                 仰  慕  苍  松  多  劲  节，

                 师  承  翠  竹  自  清  廉。

                 歌  托  正  气  方  卓  立，

                 笔  赖  真  情  定  肃  然。

                 偶  聚  同  侪  平  仄  淬，

                 销  魂  锻  志  赛  参  禅。

 

     附：正格七律格谱与正格七律诗例

 

           （一）   正格七律格谱（平仄）

 

     （○ 为平声， ● 为仄声， ◎ 为可平可仄， △ 为押平声韵。所有律诗皆不押仄声韵）

 

                   ◎  ○  ◎  ●  ●  ○  △

 

                   ◎  ●  ○  ○  ●  ●  △

 

                   ◎  ●  ◎  ○  ○  ●  ●

 

                   ◎  ○  ◎  ●  ●  ○  △

              

                   ◎  ○  ◎  ●  ○  ○  ●

           

                   ◎  ●  ○  ○  ●  ●  △

 

                   ◎  ●  ◎  ○  ○  ●  ●

 

                   ◎  ○  ◎  ●  ●  ○  △

 

    （注：正格，即“平起式”，简单点讲第二字必须是个“平声字”。而“可平可仄”这句话总被人误解为“不需管它”，什么字都可以”。鄙人不这么理解。譬如“平起式”的第一句格谱“◎  ○  ◎  ●  ●  ○  △”，第一个字是“◎”，但严格地说，格谱里是用圆圈将这个“平”字圈了起来（我没法打出来）。它的规范格谱为“平平仄仄仄平平”，第一个字是把平声圈了起来，第三字是把仄声圈了起来。所以，第一个字，我觉得应该这样解释：“寻找到平声字最好不过了，如果实在找不到平声字，用个仄声字也可以。”）

 

            （二）正格七律诗例

 

                  明末  袁崇焕  《寄 内》

 

           ◎   ○   ◎   ●   ●   ○   △

           离   多   会   少   为   功   名， 

           ◎   ●   ○   ○   ●   ●   △

           患   难   思   量   悔   恨   生。

           ◎   ●   ◎   ○   ○   ●   ●

           室   有   菜   妻   呼   负   负，

           ◎   ○   ◎   ●   ●   ○   △

           家   无   担   石   累   卿   卿。

           ◎   ○   ◎   ●   ○   ○   ●

           当   时   自   矢   风   云   志，

           ◎   ●   ○   ○   ●   ●   △

           今   日   方   深   儿   女   情。

           ◎   ●   ◎   ○   ○   ●   ●

           作   妇   更   加   供   子   职，

           ◎   ○   ◎   ●   ●   ○   △

           死   难   塞   责   莫   轻   生。

 

   （鄙人以袁崇焕之作为诗例，主要敬重袁崇焕之为国为民，古人风范尽在其中。）

 

                                 

        （三）   我对近体诗的几点理解：

 

    ① 唐朝以来的近体诗，有五声，为“上平声、下平声、上声、去声、入声，比现代多着“入声”。

    以袁崇焕的七律诗为例：譬如“职”，今天读zhí，是阳平，但古代是典型的“入声字”，“入声字”中有“十三职”，即是以此字为首。

    ② 此诗中的“石”，这里作粮食容量单位，读dàn.，去声（俗称第四声），当然属于仄声了。

    ③ 今天，有很多人提倡“新声韵”，鄙人也赞同。所谓“新声韵”即是把现代汉语中的阴平（第一声）、阳平（第二声）作“平声”；把“上声”（第三声）、“去声”（第四声）作“仄声”。这样一来，近体诗词还是比较容易写的。不过，既然用了“新声韵”，就必须符合格律，也就是每一个字都符合平仄，否则就是“出律”了。

    ④ 近来，屡屡见到博客里有朋友赋诗填词，也有的博友在敝文评论栏里打上许多律绝诗，心想有来有往，几次欲唱和，但仔细看来，好似并没有依照诗词格律来写，鄙人也就不便于唱和。既然我们的先人创造了这样的体裁，就应该遵循，至于有人要自己创造，也是现代诗的问题。近体诗词当不在此例。敝邑确实有某女作家把律诗弄成四句或者六句，甚至五句，平仄更不讲。以致于贻笑大方。这个问题，我的学生在我博客的评论里也谈到了。可见不怎么懂格律的人也是能看出来的。所以，我说，还是应该学习一点儿近体诗词的知识，莫要糟蹋我们中华民族的传统文化。当然，鄙人学习的很浅陋，但，我有个笨办法，就是先把诗词格谱标上，照谱构思，倘若拿不准平仄的字就查字典，唯有如此，方可做得好一点。

    ⑤ 其实，诗词格律除了“平仄”，还有许多必须遵循的原则，例如中间两联

需要“对仗”。五律、七律皆为八句，前两句是“首联”，三四句为“颔联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。中间的“颔联”与“颈联”是要“对仗”的。当然了，对仗也不能随便对仗，需要词性相对。鄙人觉得数量词、介词等是比较难对的。

    ⑥ 再谈“押韵”，唐朝以后，一直用“平水韵”，每一个字都作了严格规定。鄙人《七律·书斋漫吟》就是用的“下平声”之中的“一先”韵。明末袁崇焕的《寄内》，用的则是“下平声”之中的“八庚”韵。当时的韵是因为读起来不一样，而我们现代已经很相近了，不必分得那么清楚。“上平声”的“一东”、“二冬”已经没有差别，完全可以合用，也就是“邻韵合用”。下平声的“八庚”、“九青”、“十蒸”也可以合用。实际上，我们现在很多写诗的人已经将这五个韵都合用了，只要读起来琅琅上口，也无大碍。

    ⑦ 还有“合掌”（前后句不能相重）、“粘对”（平对仄，仄对平）。另外，“犯孤平”那是绝对不允许的。但是也有“平仄不依常格”的句子，叫做“拗句”，就必须“拗救”，这些都很难。现在不谈这个问题。

    ⑧ 我觉得应该重点谈一谈“章法”，所谓“章法”也就是“起、承、转、合”的问题。这倒是值得认真构思的。鄙人记得在读过博友的诗词后，经常提到“章法”这个词。譬如《中国作协》圈子的“秋子如梦”近体诗写得很好，我就专门评论过此圈友的章法问题，对于初学者，当然没有这一方面的知识，即使告诉他，也一时半会学不会的。

    可以举一个例子。譬如唐朝诗人孟浩然有一首五律《过故人庄》：

 

                         故人具鸡黍，邀我至田家。

                         绿树村边合，青山郭外斜。

                         开轩面场圃，把酒话桑麻。

                         待到重阳日，还来就菊花。

 

    首联写老友准备酒饭，殷勤地尽地主之谊。是“起”。“颔联”紧接着写周围的风景，如果在如此美好的风景里开怀畅饮，当是一大乐事。这是“承”。“颈联”说到到开轩设宴了，也就是真正地坐到酒桌上了，不仅饮酒，而且还不断说些耕耩锄耬或者庄稼长势或者家长里短的闲话。这就是“转”了。“尾联”写酒足饭饱后还要与故人预定下一次的聚会，流露出朋友间恋恋不舍的情感，暗应开头的邀请和赴宴，圆圆满满地结束了全诗。是十分典型的“合”。唐朝大诗人孟浩然的“待到重阳日，还来就菊花”，大妙。可谓“绕梁之音，不绝于耳；醇甘之酒，回味悠长”。

     鄙人的《七律·书斋漫吟》也是遵循着章法这一要求的（见下）：

                

                      敲诗陋厦趣犹酣，击键抒怀乐且耽。

                      仰慕苍松多劲节，师承翠竹自清廉。

                      歌托正气方卓立，笔赖真情定肃然。

                      偶聚同侪平仄淬，销魂锻志赛参禅。

 

    “首联”是写我在电脑前击键敲诗的欢乐，“颔联”紧跟着写我在书斋里的乐趣之源，“颈联”（五六句）是转折之处，既要笔锋陡转，突起波澜，还得照顾前后，意转而脉不断。敝句“歌托正气方卓立，笔赖真情定肃然”就是转，转到了怎样作文与怎样做人？只有正气之文才能立于天地之间，只有真诚之心方可写出令人肃然起敬的文章，也只有诚信才能交结到知心文友。试想，你不拿别人当朋友，一味忽悠人，甚且虚荣、势力，你怎么交得上朋友？现在的网络，一是十分浮躁，二是十分虚伪，有的人宛如无头苍蝇到处乱飞，惹人厌烦。鄙人上网业已一年零九个月（2006年4月开始）了，回想起来，感受可谓多矣！鄙人此诗结句虽然未曾宕开一步，生发新意，引人遐思，言有尽而味无穷，但“尾联”呼应开头，点明题意，收束全篇，确是不敢有丝毫怠慢。

 

    总之，“章法”即是“篇章结构”，“篇章结构”构思好了，才能层次分明，意脉灵通，浑成一体。有的人写近体诗，尽管声韵和谐，平仄得当，字句华丽，但结构松散，意思纷乱，没有用一根线穿起来，这些佳句就成了“零珠碎璧”。因为中间血脉中断或者首尾不能呼应，就构不成一个统一的意境。意境是诗人内在的情感所在，没有了统一的意境，写出来的诗也属于失败之作。所以，我认为，赋诗的词句可以稍事平庸，但不可乱了章法。

    说得很可能浅陋，甚至有错误，请来访的方家指正。

 

                                           2008年1月16日夜匆就

 

    （四）【评论精粹】