新开的地铁6号线，有一站叫南锣鼓巷站，这是拥有内涵的一站，这里是首都文艺青年的集散地，又可以叫“文艺青年站”。在这小楼吹彻玉笙寒的冬日，从这一站涌出的文艺青年，他们清新的脸庞上分明闪烁着王家卫的美学符号——世间所有的相遇，都是久别重逢。而走出地铁站，劈面就迎上肆虐的西北风，把刚刚在《一代宗师》里树立的美学观吹凌乱了，那些文艺的身影挣扎着渐行渐远，背影中仿佛留下一丝徐志摩式的叹息——我不知道风是往哪一个方向吹……
    于是乎北京起雾了，当年秦少游要面对这样的雾霾，是绝对没心情写出“雾失楼台”的。而在王家卫的电影迷雾中，文艺青年依旧伫立长街，在“念念不忘，必有回想”的弱弱期盼中，人生的长河忍不住抛出几丝涟漪，以示慰藉。寒凝大地时，灯火阑珊处，那些文艺的情怀四处飘荡，独上高楼，望断天涯，星空中闪耀着《一代宗师》幻美的画面，陡然一股文艺情结纠结而来——告诉我的家人和朋友，不要管我了，我选择留在我自己的岁月里！
    就这样，王家卫用象征和意象完成了对文艺青年的合围，用一种极端的美学结构击沉了一大片文艺心灵，并且迂回到人生深远的后方，穿插到意识和心理的节点，庄严出手。一出手，手上全是桃花，美好得不容幻灭。不要以为王家卫这位“一代宗师”是十年磨一剑，慢工出细活，“墨镜侠”是凌厉的，是出手如电的，在他的炫目手法中，许多人来不及反应就已中招。王家卫霸道地在人们的心灵秩序中建立了一个登陆场、一座桥头堡，借此来俯视大庭广众，以便用自己的三观随时克制众生。
    王家卫已走进后现代，并把文艺带入后现代——他用细致的、幻像的、无迹可寻的美学意识，拆分着人们对事物的整体认知。文艺不再是单一的情怀，后文艺现象是华丽的形式、魅人的技巧配合理念的错位，让人不知不觉中抛弃内容，在意境中忘乎所以。