1、台湾剧评家丁秉燧说谭富英的剧艺“粗枝大叶”，听他的东西只是听个“痛快”，似乎既不是谭派正宗，离余叔岩就不用说了，简直就是千里之遥了。近听谭富英与张君秋的《桑园会》，那份痛快自然是没得说的，而痛快之余，谭富英的秋胡当得起四个字的评价：放浪形骸。从“打马”开始，到“这是我们做外官的回来，在太太跟前，俱是这样的规矩呀”，谭富英的每一个细胞都散发出那种洒脱不羁的秋胡因素。据说谭富英私下忠厚敦实，不善周旋，如此人性能演出那样一个秋胡，不是“粗枝大叶”做得出来的。

2、女老生专场重播，恰好又看到姜培培的《洪羊洞》，闻之如饮陈酿甘露。姜的唱虽然不能说是无懈可击的“余派”，但是在当今的京剧老生里头绝对是凤毛麟角了。她的唱好在规矩！咬字、吐字、用腔、收音没有毛病，声音以醇厚取胜，从唱来说，她不输于王佩瑜。

3、王佩瑜的《搜孤》中屡将“去声”字念成“阴平”，不知是什么道理？比如象“你二人在九泉之下”的“下”字，念似“虾”。在字词间分析起来，这“下”字念得稍微平一点，好象还有点道理，但是其他好多地方的“去声”念成“阴平”就没什么道理了。

4、京剧《珍妃》中有个情节：珍妃给聂八十讲情，反而让聂八十多挨了四十板子。其中张君秋先生还有一段高难度的“西皮散板”转“二六”，也是张派经典唱段，只是难度大而不太有人唱。实际上珍妃自己倒是真的挨过一顿慈禧老佛爷赏下来的毒打。《报刊文摘》曾登载一文摘，说是因为珍妃挑唆光绪帝卖官，而其中有个买官者实在是胸无点墨太棒槌，才被下面捅到慈禧那里。慈禧大怒，要打珍妃，起先也只是吓唬吓唬她，没想到珍妃太倔强，还说她这样做其实也是学老佛爷，这样才被痛打一顿。

5、《秋瑾》也算是张君秋先生创腔最鼎盛时的“杰作”了，这个戏的情节与《珍妃》一样没什么好考证的，就唱腔创新来说则前无古人。前面的“西皮流水”转“原板”，中间的“四平调”加小曲，后面的“高拨子”都是这出戏独有的。传统京剧中原板转流水很常见，而反过来是没有的；“四平调”中“最可叹，把足缠，痛苦欲绝泪涟涟，玉锁金枷身上戴，锦身绸带那身缠，（白：牢头禁子）是奴仆，（白：丈夫就是）狱吏官。”几句，连唱带念，全是小调。而张先生的其他创编新戏里好像没有用过“高拨子”。

6、喜欢听叶盛兰先生的戏，特别喜欢他的气势。《辕门射戟》的“定场诗”中“虎牢关前曾交战，战败桃园三结义”的最后一个“义”和后面念白中：“被某戟刺当庭而死”的“死”字的拖音，都是在最后猛然加力呼出，显示出吐字用气的功力，而表现的是吕布傲慢的勇力。别人没有他的功夫，也没有他的理解力，所以办不到，也办不了。