作者：鸿水

台湾艺人林晓培和一群新人合演了一部音乐剧叫《阿姨》，谭飞看了以后戏谑了一番，坦率地讲，林晓培以及三联名记马戎戎的名字很难引起较大关注，但这并不影响他们的实力，他们能被谭飞调侃也是一种荣幸，至少说明备受关注嘛。看来，《阿姨》、林晓培不仅仅渴望得到那些性感到可以脱的“空少”们的真爱，更渴望得到谭飞们以及看客们的真爱。也似乎只有这样的真爱才能验证《阿姨》的魅力之所在。

不管是影视剧还是音乐剧，既然有作品出来就不应该怕被人挑刺，《阿姨》也不例外。马戎戎以前也客串过王小峰很搞的电影，他们都是同事，标榜很有才的很搞的电影也难免让人看得满脑浆糊。马戎戎是《阿姨》的编剧，对于《阿姨》来讲，不足在所难免。如果从我个人的角度，得支持、得鼓励。原因很简单。目前中国的音乐剧市场基本上处于原生态的南泥湾，需要大开发、大挖掘，才能不见旧模样，变成了陕北的好江南。以前的音乐剧市场里还有一些样板戏，现在样板戏都成古董了，就是再加工，光靠样板戏也是不行的，得与时俱进不是。而《阿姨》呢，就带有这方面的属性，还有带有一定的实验性。这也是有原因的。比如，现在剩女很多，要不然也不会有《阿姨》了。另外，写剩女的影视剧、小说都有了，音乐剧也该为半边天做做贡献，那就说剩女，说剩女也没劲，那叫“阿姨”，让林晓培当阿姨和俊男们谈情说爱，这本身就很打眼，不是坏事儿。

单就《阿姨》本身而言，也有其可取之处，比如拿一些相亲的雷人段子取乐，这符合剧场环境的需要，现代舞台剧就是要拿瞬间激发观众情绪的东西出来，否则，现场感反而会被削弱。而事实上，这种雷人的相亲雷人雷事并不少见，用一种艺术化的手段将其表现出来，特别有意思。《阿姨》剧中的“小春”和阿姨最后走到了一起，这是值得祝福的。可是，现实生活中呢？也有走到一块儿的，但绝不是主流。这就是现实，带有其残酷性。

关于《阿姨》的音乐风格，总之很多，有时候会让人纠结其中，这种纠结源自阿姨和空少们的内心纠结。只是，作为一部有成长性的音乐剧，《阿姨》还可以做得更好，走得更远。把可以提升的空间提升上去，是对观众的最大回报。

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