墨以陈为贵，昔人云：笔陈如草，墨陈如宝。但任何物件，不可能是无限“陈”下去，墨到底能“陈”多久为佳呢？

       白石先生语：墨宜稍陈，过于陈，磨时皆满砚渣滓。新造者，磨后如冻，用之则光浮而不黑。黄河以南，多潮湿，收藏五六年，胶性钝，颇可用；以北，多干燥，不过十年，亦能用。凡言宋、明及清初陈墨为宝物，皆好事者。

       白石先生成名于民国时代，当年所言“陈墨为宝物，皆好事者”，此话距白石先生下定义的时间下限为“清初”，也有200余年。此外，坊间亦有观点，墨存放150年，必败胶，不可用。当然，此处所言“能用”、“可用”是指研的墨要黑、透、厚，墨色润泽，而不是能研出墨汁即可。

 

　　先从留存实物来谈谈墨的存放年限。

　　目前留存最早的墨，当是汉初南越王墓出土的墨丸。虽然历经两千多年，但外形依旧保存完好。汉代的墨主要是松烟墨（如产于今陕西千阳的榆麋大墨），也有石油烧制的墨（如产于今延安的延川石液石油墨）。

 

 

　　相同时期出土的汉代石砚。将墨丸放在砚上，用研石碾碎，调成墨汁使用。汉初南越王墓出土的墨丸，研磨调制成的墨汁，今日仍能书写。但由于当时工艺的限制，墨韵上没什么讲究，只能算作普通墨汁。

 

 

 

　　三国时期著名书法家韦诞对松烟墨的配方进行了革新，在原精选百年老松制松烟墨配方中加入了蛋清、麝香和珍珠，这样制出来的墨不仅香味独特，而且提升了墨品的价值，从此开创了中国制墨业添加珍贵辅料的先河，也开启了墨锭讲究墨色层次变化的新时代。

　　江西南昌西晋晚期至东晋早期雷鋽墓出土的松烟墨，形体上也基本保存完整，可惜无试墨图。曾见唐宋出土墨试墨图，也如出土汉墨如普通墨汁般。

 

 　　同期使用的砚，出土于洛阳涧西轴承厂西晋墓的四足卷云纹石砚。

 

 

　　相对而言，清代之前古墨存量相对较大的是明墨，目前也能见到多种明墨的试墨图，可以用来判断古墨存放年限。

       先来看看故宫博物院及沪上赵老师所藏明墨外观保存情况。

 

明宣德年胡进言督造龙香御墨长8.6厘米藏于故宫博物院

 

明成化年石青色龙香御墨 直径5.9厘米 厚1.2厘米 藏于故宫博物院

明万历年清谨堂墨 直径5.9厘米 厚0.85厘米 藏于故宫博物院

明天启年叶玄卿天膏墨 长6.7厘米 藏于故宫博物院

 

明吴叔大凤九雏墨 直径12.1厘米 厚1.9厘米 藏于故宫博物院

 

明万历年程大约（君房）墨 直径15厘米左右（估） 藏于沪上赵老师

 

明万历年程君房墨 直径10-12厘米（估） 藏于沪上赵老师

 

 　　故宫博物院的古墨保存环境固定，相对是最好的，而民间的古墨因所有者生活环境的变化而颠沛流离。因此故宫留存下来的明代墨品保存基本完好，至今也经历了400-600年岁月的洗礼，故外观上还是有明显的氧化、老化和细裂的情况，不可能保存如新。

 

　　明代墨锭，日本保存的数量应该是最多的了。日本人为了研究，曾经也将部分明墨研磨试过墨。通过这些试墨图，可以一窥明墨的风采。

 

 

 

 

 

 

沪上赵老师程君房墨试墨图

 

　　由试墨图可见，明代的墨黑色黑、亮、透，表现力很好。存放至上世纪七八十年代试墨之时，有相当部分或多或少存在败胶现象。日本是一个非常尊重传统的国家，明墨的保存环境相对好。部分墨锭败胶现象说明，经历400余年的沧桑，有相当一部分的明墨从使用角度来说已经受到了影响，其更多的是文物价值。

 

　　清代的墨，有故宫博物院及民间藏墨，保存得都不错，墨色也出众。特别是许多保存完好的清中期的墨锭，有许多都没出现败胶的现象。

 

 

 

 

        墨的保存年限要素：外部环境、工艺、胶法与用药。

　　外部环境——指的相对恒温恒湿的客观环境。墨最怕的是南方霉潮季节潮湿的侵袭，如果是被潮气侵入的墨，容易败胶，或胶性已起了变化，若遇到风吹即有断裂的可能。制墨宗师李廷珪很早就说清了墨的保护和保存方法，他在一首诗中说得非常确切："赠尔乌玉玦，泉清砚须洁。避暑悬葛囊，临风度霉月。”这首诗清晰地说明了墨不怕风，最怕霉天的潮气侵入。

　　工艺——古时有“轻胶十万杵”的夸张说法，意在表示锤打次数要多。上海复旦大学90年代曾经做过杵打实验。牛皮胶含有胶原蛋白，分子链由近千个氨基酸分子组成，各分子链之间以共价键交联成大分子网状结构，从墨具有象石头般的硬度特性看来，这是犹如增强填充料的油烟均匀分散于牛皮胶交联结构中的缘故。通过测试数据显示，只有经过6000次以上的锤打，才能完成新自由基产生——自由基重新结合——局部有序化结构的全过程。古时“轻胶万杵”的制墨经验无疑凝聚着丰富累积和合理内涵的结晶，说明只有锤打至近万次时，牛皮胶才能呈纤维状地均匀地分散在墨体中，并使烟粒均匀填充在牛皮胶的交联网络骨架内。简而言之，工艺到位的墨才会坚实不易断裂。北方墨的断裂，与墨的干湿、外部湿度急剧变化、杵打工艺等有关。

　　胶法与用药——前人制墨中，对于胶的重视可与对烟料品质的要求相提并论的。有前人认为胶是最重要的，虽有上等的烟料，如胶不好，则一样制不出好墨，但如果是次等的烟料，用胶得法，则还是能制成佳墨。如果烟料好再加上胶好那真是如虎添翼，难得的佳品了！前人又说，胶不可多，因为多则光亮，让勾画的墨色变得不明显，故不宜加多。而且在实践中，胶过重的墨锭不好下墨，磨不动，入画书写滞笔，没层次，亦不是好墨。添加多种中草药，主要是为了增光、助色、取香、意在经久，或者使胶质粘性不败，让墨色不退，墨质坚硬，以提高墨锭的品质。要想使墨锭存放时间久远，添加一定量的中药材是必不可少的工序，当然也不能添加太多，太多对墨质本身不利。胶法不得当及用药不得法的墨，除了容易败胶外，还容易出现墨霜。那种整锭墨满身厚厚墨霜的墨锭，绝非好墨锭。

 

　　综上所述，从使用功能角度来看墨的存放年限，是由外部环境、工艺、胶法与用药来决定的。根据以上因素，墨存放400-500年也能用，但要确保最佳的墨韵效果，不易存放超过300-400年。如果仅仅从墨的形体保存年限来说，只要外部环境合适，保存两千年以上也是没问题的。在高品质的前提下，墨是不怕长时间存放的，在保存上线之内，时间越长越好用。劣质墨存放时间无论长与短，终究还是劣质墨，长期存放已经失去意义。新墨含胶较重，拿来就用火气比较大，存放几年胶性稳定后更好用。新墨一般存放五年即可用，十年最宜。为何有不同的墨锭存放年限的说法，想必主要是各人所接触的墨锭存放外部环境、制作工艺、所用胶法与用药不同，而产生的认知差异吧！

 

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