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《<龙门飞甲>的30个为什么》
《龙门飞甲》最大的问题，是它只注重3D特效。
在特效之外，徐克交了一个不及格答卷。剧本没有核心；人物在故事中做任何事都缺少一个关键任务。没有关键任务，角色行动也就缺少必要动机。徐克在电影中加入诸多的故事线，这些支线扰乱了主线故事。这最终导致电影空有武侠故事的外壳，却没有明确的戏剧冲突；空有武侠人物的造型，却没有赋予角色应有的性格和立场。
这些缺陷引发了电影中诸多的问题，提出这些问题本身，便是回答电影为什么只有特效好看的究极原因。
1凌雁秋在铁索上，作势要救素惠容时，西厂特务为何不管？
一向对赵怀安很忌惮的西厂人，在看到铁锁上的凌雁秋时竟然不射箭将其先行射下，颇为不通。不去管凌雁秋如果是因为她只是坐在那里观望，那她为什么要观望，当然是找时机动手，做特务的西厂人连这么简单的道理都不懂？
2凌雁秋在护送素惠容的路上，为何从来都没问起她为何被追杀？
这让凌雁秋护送素惠容的目的出现了问题，连被护送对象为何要被护送都不知道，护送还有什么意义？甚至后来赵怀安和素惠容见面后，他也没有深究素惠容
《比黑社会还黑》
文/王建南
《一个字头的诞生》后，香港再也没能出现一部这样大胆、癫狂又充满实验性的黑帮电影。
韦家辉在电影中讲了这样一个故事：一个32岁仍事业无成的黑帮混混，因为洗澡买不买单导致人生分叉成平行的两条线。两条线在洗澡前完全一致，洗澡后完全不同。这样的叙事手法，比《罗拉快跑》早2年，比《蝴蝶效应》早7年。
电影一开场就亮出了这部电影藐视常规的猖狂本质，短短10分钟，导演韦家辉用晃动频率极高的摄像机斜拍甚至干脆倒置，让人完全无法融入故事中。就像是用摄影机戏弄观众一样，韦家辉用不按常理出牌的方式破坏了牌局。混乱的镜头和混乱的场景交织在一起，乱糟糟的观影体验下，是摄影穷极技术营造的纷杂效果——此片开拍的1997年，香港社会正是如此，韦家辉用写实到荒诞的画面，为一直以来奉行英雄主义的香港黑帮电影画上了休止符。
《一个字头的诞生》“混乱开场”节点赏析：
片段长度：
00：01：38——00：10：16
1：
00：01：38
手表这个意象是贯穿《一个字头的诞生》电影的重要线索，它代表着
《对被征服的恐惧：外星生命入侵》
地球之外 ，是否还有一处风水宝地孕育了生命？他们是否具有比我们更高的智慧？他们是否会来到地球？他们是否来者不善？
1902年9月1日，世界上第一部科幻电影《月球之旅》在法国上映。这部由乔治·梅里爱导演的黑白默片，根据科幻作家凡尔纳的小说改编，讲述了科学家乘坐炮弹登陆月球后，却发现月球上有邪恶可怕的外星人，随之惊惶逃回地球的故事。这部电影上映后，随即引起了民众对于月球人的恐慌。电影中，月球人被设定成像是原始野兽一样的畸形怪物，它们嗜血、邪恶并且难以战胜。
曾有媒体做过“你最害怕人类以何种方式被毁灭”的调查，“被外星人灭绝”仅排在“人类毁灭于自发战争”选项之后。从7000年前的贺兰山岩画上对外星人形象的描绘到东晋王嘉撰写的《拾遗记》卷四记载的“有宛渠之民，乘螺旋舟而至。舟形似螺，沉行海底，而水不浸入……其国人长十丈，编鸟兽之毛以蔽形”，人类对于外星生物的恐惧由来已久。
在弗洛伊德的心理学说中，把人类的最大恐惧归结为“对被征服的恐惧”。在人类的文明发展史上，从未出现过比人更高等的智慧生物。人类惧怕外
《玩真的！》
电影诞生的目的之一，便是让人对银幕上的影像信以为真。
116年前的1895年12月28日，世界上第一部电影《火车进站》在法国上映。这部不到1分钟的电影，上映时几乎所有观众都被逼真的影像吓得瑟瑟发抖，有人甚至从椅子上跳起来夺路而逃。一位观众在事后回忆时仍心有余悸：“当时我就觉得是一辆真的火车冲我开过来，我心脏跳个不停，汗都流了下来，身旁的孩子只知道抓住我的衣角，大声说‘危险！’”
116年后，有中国观众在某网站问答频道上如此提问：
“请问《丁丁历险记》里的丁丁是真实存在的吗？”
116年的时间，仍然没有改变普通观众喜欢把电影中发生的事件当成是现实的习惯——即便是动画片。“真不真实”以116年的寿命，一直是观众对于电影最直观的评价标准。它影响观众的同时也在影响电影的拍摄。动作电影宣传时，往往最喜欢宣扬电影里面是真功夫；恐怖电影则标榜自己首映时吓死了观众；情色片海报上都是“大胆出演、真正露点”的广告语，就连CULT电影也不忘在DVD封面上写上“曾有观众呕吐”的噱头。更有甚者，为了追求真实效果，在电影中动
《大阪》
窗外卖水果的卡车鸣了一下笛，声音沉沉的顺着树林的缝隙飘荡过来。我扭头望了望，站在马路上的男人快步走向驾驶室嚷了句什么。驾驶室里一团晕蓝，看不清谁在里面。夏夜的风打着旋儿，徒然从“哗啦哗啦”响的绿叶间挤过，吹到脸上时温热的触觉好像某种细滑的丝绸。我抬手蹭了蹭鼻头，把想打喷嚏的冲动强压了下去。
卖水果的卡车不远处，有两辆趴活儿的黑车。司机都坐在车上，前面的车里有香烟闪烁的红点儿。我想象着一个肥头大耳的司机在深紫色的夜幕下吐出烟雾的情景，卡车的喇叭又响了一声。这次我听清了男人对着驾驶室骂的脏话，他说“臭兔崽子……”，似乎是在骂孩子。
同桌的高爽打了个哈欠，她用手捂着嘴，眼角儿没有挂泪。我抬头看了一眼坐在讲台上的班主任，他低头写着什么，额头在日光灯的照射下一片油亮。楼道里有人大声咳嗽了两声，皮鞋的鞋跟儿敲在地上。
教室前面的白杨侧着脸在翻书，整间教室好像扔在水族箱里的卵石。白杨的嘴唇微抿着，她频繁地眨了几下眼。我把视线笼罩在白杨的脸上，她耳朵后面别着一个青苹果形状的发卡。发卡的材质是金属的，用手摸上去应该会有冰凉的触感。高爽“唰”的甩了一下头发，发梢扫到了
《活着》的评论：
余华绝对是个聪明的作家，他深谙中国人“好死不如赖活着”的心理。这份心理并没有丝毫的贬义，它其中反而蕴含着无尽的正面意义——中国农民作为中国人的化身，随时随刻都在或贫瘠或富饶的土地上耕种、过活。他们吃得了天下所有的苦，也能承受天下所有的难，他们只是在贯彻着活着本身。张艺谋根据这部小说改编的电影里，主人公的身份有些飘然，但内核还算贴合小说的气质。余华多年后再也没有能超越这部小说的文学作品，《活着》成为了余华长篇小说创作的永亨母题。他之后写作任何一部长篇小说，多带有《活着》的影子，因为它是所有中国人的影子，它无法躲避。
《公民凯恩》的评论：
奥逊·威尔斯的这部电影在技法上已被讨论太多，在技法之外，刨去那些政治影射的繁复花纹，单看《公民凯恩》对“成功”一词的别样诠释，已足够在1941年引起某些人对于终极价值观的怀疑。至今为止，人类身处于社会中，成功的根基永远是金钱和权力。人的欲望呈放射状，它们一旦染碰上任何东西，都会马上侵袭它。凯恩最初是被他人欲望钳制的木偶，当他开始反抗时，却自动成为了当初钳制他人欲望的刽子手。他对儿时的童真和欢乐念念不忘，这恰恰也只是他
《怪谈百物语：聊斋志又异》（之三十三）
《第八十一个怪故事：大厦保安的故事》
我每天上班都要穿越半个北京，单位和住处相隔如此之远真是让人头疼。但好在这份跨越了半个城市的工作，是我撞运气般撞到的。之前因为所在单位主管上级的多事，害得我因为在值夜班时抽烟被辞退，我忙了2个多月在北京城重新找工作，却再也找不到一份能月入2000的工作了。现在这份工作若不是因为我在搬家公司打零工认识了王大哥，可能我现在还要三天打鱼两天晒网。
我是在帮王大哥搬家时，多帮他免费搬了一箱东西和他搭上话儿的。王大哥听说我还在找工作，当即便把我介绍给了他所在办公楼的物业公司，他是那个物业公司的一个中层领导。这个月薪竟然达到5000的工作让我欣喜不已，真是好人必有好报啊。
我决定等房子租赁合同到期后，就从那个地下的2居室里搬走，在单位附近找一间白领才会选择的地上房间。住地下室我可是住够了，拿着白领才能拿到的工资，我也要享受一下白领阶层才能有的生活。今天我值夜班，我所在的保安公司是物业自己的，管理相对宽松，我再也不会因为值班时吸烟被辞退了。
物业公司管理的写字楼一共有25层，算上地下停车场和地下健
《外野传说：赤木晴子》
不知为什么，听到废狗说到“女变态”时，我竟然莫名其妙地咧嘴笑了一下。废狗看我笑了，也露出了天真无邪的笑容。越前龙马没笑，他还在脸色僵硬的阶段徘徊。
废狗让我和越前快吃东西，吃完了就动身。我感觉心情一下子就从最开始的彷徨无措变成了现在的胸有成竹。距离废狗我们所在桌子不远的地方，一帮中学生模样的孩子正在庆祝某个人的生日，他们大吵大闹的声音很难不让我注意到。
这些中学生只有一两个人穿着校服，大多数人（包括女生）嘴里都叼着烟卷儿，一看他们就是传说中的不良少年。不良少年们抽着烟喝着酒，一个颜色鲜艳的蛋糕摆在桌子的中间，蛋糕的中央插着几根能喷射出烟花的生日蜡烛。这些蜡烛此刻已经被点燃，一个长发且浓妆艳抹的姑娘搂着一个戴金边儿眼镜儿的小白脸儿男生。她用娇滴滴类似于呻吟般的声音让小白脸儿快点吹灭了蜡烛。她旁边一个不良少年一边用手摸着坐在自己大腿上的短发少女的胸口，一边奸笑着说这是烟花，把嘴凑上去不是找死嘛。小白脸儿也娇羞地笑了，他满脸通红，但还是微微欠起身子，像个老领导一样双手抬起向下压压，意思是让大家肃静。
“咳！咳，今天哈，是我小岛秀夫来帝都的第
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