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整个夏天我听见它们

在灌木中沙沙响，

在我的花园中

一波波赶过我，

荚莲中的一声低语，

篱笆边闪烁的信号，

伏牛花丛中

一个悸动的影子。

现在夜晚寒冷

一年生植物已经凋零，

我想它们应该已经走了，

在血的迟钝中

滑向下面的世界

在镰刀般的霜冻之前。

可不是这样。在中午欺骗的

安慰中，仿佛向诅咒挑战

那扰乱另一个花园的诅咒，

这两个造物出现

穿过一条狭窄的裂缝

在北国云杉

浓密的绿色织锦中，

头向下摇摆，缠成

厚颜无耻的爱情结。

我伸出手抚摩

它们美丽干燥的粗砂般的皮肤。

毕竟，我们是这片土地上的伙伴，

要共同缔结一个盟约。

在我的抚摩下，这野生的

创造的编织物

在颤抖。

（马永波译/原载于《诗选刊》2001。9） 

现在，在郊区和坠落的光中

我跟随着他，走下比骨灰还苍白的沙子路，

现在，穿过甜蜜凝固的田野，李子树在那里

卸下成熟的负担，一个接一个

一里又一里我跟随着他，脚步掠过，

追随我血液里的秘密主人，

他，浸泡在池塘的气味中，他不屈服的爱

囚禁着我。跨过岁月：伸入鸟群

跑过沉睡的乡村，在那里我还是个青年，

当我到来时寂静在我前面打开，

夜像一个橘子钉在我的额上。

我应该如何告诉他我的谎言和恐惧，

如何渡过这深坑，用不经意的语调告诉他，

“房子，你建的那所灰泥房子，

我们没能留住。姐姐结婚了离开了家，

很奇怪，她走了之后再没消息。

我住在山上，房间太多了；

我们可以照亮，但不够温暖，

当光熄灭，我爬下山。

报纸每天寄来；

我孤独一人但从不流泪。”

在水边，窒息的蕨类举起它们的手臂，

“父亲！”我叫喊，“回来！”

你知道路。我拂去你衣服上的污泥；

我许诺，不会留下痕迹。

命令你的儿子，在两场战争之间旋转，

以你仁

不会再好了

它已不在大地的任何地方

我怎么能够虚构出

一个彩绘的天堂

在打开的门里一片幽暗

当记忆的阳光泛起

当尘埃也带着微黄的体温

我早已经忘记了你的声音

它在人生之外，在死亡之外

诉说着早已不在的我们

当大理石封住我的嘴唇

当我来不及向你告别

18号下午飞到久违的长春，与新朋老友连续酗酒，真他妈痛快！北方的城市就是宽阔，终于透了口气。参观了文庙、人民广场旁的般若寺、南关区东四道街的天主教德列沙堂和西五马路的基督堂。拍了若干老房子，如伪满洲国国务院啥的。昨天下午乘D车一个来小时回到哈尔滨。马原胖了，居然穿46号鞋了。

    跨媒介创作之“诗乐合成”座谈会

    主持：金燕 贺中

　　与会者：黑大春 郝为 秦水源 周新京刘国越

　　文字整理：金燕

　　金燕：相对于传统的界限分明的艺术创作而言，跨媒介创作已经成为当今流行的一种新的艺

深夜，我把这枚瓶盖

一直踢到黎明

它就成了太阳

吕坤在《呻吟语》中说：余行年五十，悟得五不争之味。人问之。曰：“不与居积人争富，不与进取人争贵，不与矜饰人争名，不与简傲人争礼，不与盛气人争是非。”

此话甚得我心。君子是斗不过小人的，小人工于心计，他是要求功利的，即便君子一时战胜了小人，他也还是会记恨在心，早晚得报复的。不与小人计较，宽他一步。而现在诗坛学界，势利小人占据了绝大多数，惹不起咱还躲不起，呵呵。自己搞自己的，清净。

昨日去看望两位朋友，在“水浒源”吃饭，每人喝了5瓶啤酒。书店里翻了有一个多小时的书。购得杨周翰译的奥维德《变形记》，下学期的《西方文化概论》课上有用。

达·芬奇说，当你孤独的时候，一切与你同在，而在有人陪伴时，你得到的少之又少。

《残忍的四个阶段》是威廉·霍加斯William Hogarth 1751年发表的四幅木刻连环画，描绘了与罗马暴君同名或者No hero（非英雄）缩写的虚构人物汤姆·尼禄（Tom Nero）人生的不同阶段。第一阶段是从他儿童时折磨一条狗开始的，然后是成年时暴打他的老马的第二阶段，继而进展到《完全的残忍》中的抢劫、引诱和谋杀。最后，在《残忍的报应》中，他得到了霍加斯所警告过的那些追随尼禄道路者不可避免的命运：在作为谋杀犯被处以绞刑后，他的尸体被外科医生当众解剖。关于此作品的更详细的介绍请参加图下所附网址。如果没有法律的约束，对动物的残忍很容易过渡到对同类的残忍，或许对其他生命的残忍本就是我们人类的本性？