Walking in the air  
漫步云端 
 

  Declan Galbraith

    吕晋

    Nightwish

We're walking in the air
我们在空中漫步

We're floating in the moonlit sky

在月光点亮的天空中漂浮

The people far below are sleeping as we fly

我们掠过之处，人们还在梦乡中

 

I'm holding very tight

我紧紧抓住你

I'm riding in the midnight blue

在午夜深蓝的天空中驰骋

I'm finding I can fly so high above with you

和你在一起，我可以飞得如此高远

 

Far across the world

穿越辽阔的世界

The villages go by like dreams

如梦幻一般飞过村庄

The rivers and the hills

河流，山川

The forests and the streams

森林和溪流

 

Children gaze open mouth

孩子们张大了嘴巴

Taken by surprise

惊讶地凝望着我们

Nobody down below believes their eyes

他们都不敢相信自己的眼睛

 

We're surfing in the air

我们在天空翱翔

We're swimming in the frozen sky

我们在清冷的天空中畅游

We're drifting over icy Mountains floating by

在冰雪覆盖的山峰上滑翔

 

Suddenly swooping low on an ocean deep

突然间，我们俯冲进海洋深处

Arousing up a mighty monster from its sleep

连潜伏的巨大海怪也从沉睡中被我们惊醒

 

We're walking in the air

我们在空中漫步

We're dancing in the midnight sky

我们在午夜的天穹里起舞

And everyone who sees us greets us as we fly

所有看见我们飞过的人都热烈地向我们致意

 

We're walking in the air

我们在空中漫步

Walking in the air在空中漫步

《悲怆交响曲》

身经百劫心犹在，万山千水只等闲！

只把悲情当乐语，鞠躬尽瘁轻生死！

本曲大概在1893年八月末至九月间完成，为作者的代表作。柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日，六天之后，作者不幸染上霍乱，与世长辞。本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。

　　这首交响曲正如标题所示，强烈地表现出“悲怆”的情绪，这一点也就构成本曲的特色。柴科夫斯基音乐的特征，如旋律的优美，形式的均衡，管弦乐法的精巧等优点，都在本曲中得到深刻的印证，因此本曲不仅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的乐曲之一，也是古今交响曲中第一流的精品。

　　本交响曲旨在描写人生的恐怖、绝望、失败、灭亡等，充满了悲观的情绪，而否定了一切肯定、享受人生的乐观情绪。作者在本曲中也刻意描写了人们为生活而奔忙的情景，但他揭示了一个永恒的真理——死亡是绝对的、无可避免的，而生活中的所有欢乐都是转瞬即逝的。作者所体现出的这类情绪，实际上反映的是在沙皇俄国末期，俄罗斯人民处于一种被压抑状况下的真实心态。

　　本曲虽属于标题音乐，但决不是针对某一特定事件或某一特殊个人的感情描写，只是以抽象手法表现人类共同具有的悲怆情绪而已。因此有的乐评家认为，本曲不应视为纯粹的标题音乐。

　　全曲共分为四个乐章：

　　第一乐章欣赏 慢板，转不很快的快板，b小调，4/4拍子,奏鸣曲形式。序奏为慢板，低音提琴以空虚的重音作为引子，由低音管在低音区演奏出呻吟般的旋律，其他乐器则如叹息般地继续。乐曲自开始就笼罩在一种烦躁不安的阴沉气氛中。主部的第一主题快速而富节奏感地奏出，给人以苦恼、不安和焦燥的印象。之后乐曲的速度旋即转成行板，第二主题哀愁而美丽，有如暂时抛却苦恼而沉入幻想中一般。本乐章的终结部十分柔美、温和，旋律在平静的伴奏下伸展，形成谜一样的结尾。

　　第二乐章欣赏 温柔的快板，D大调，5/4拍子。自始自终一贯单纯的色彩，其构想似乎来自俄罗斯民谣。5/4拍子的分配方式为，各小节的前半部分为二拍，后半部分为三拍，形成了不安定而又稍快的音乐，全乐章呈现出昏暗、低迷的状态。主部的主要旋律具有舞蹈般的节奏，却又荡漾着一丝不安的空虚感。

　　第三乐章欣赏 甚活泼的快板，G大调，4/4拍子,谐谑曲与进行曲混合而无发展部的奏鸣曲式。这一乐章的主要内容反映了人们四处奔忙、积极生活的景象，有人认为这一乐章体现出作者对过去的回忆。本乐章第一主题为谐谑曲式,轻快、活泼,与前两个乐章的主题形成对比。乐章的第二主题很像意大利南部的一种民族舞蹈音乐——塔兰泰拉舞曲，其主要旋律具有战斗般的感觉，但这一主题在进行曲般的旋律中，并没有明朗、快活的气息，反而呈现出一种悲壮感。这一主题旨在表现人类的苦恼爆发时,所发泄出的反抗力量。此部分略经扩展后，再次出现诙谐曲主题而达到高潮。紧接着进行曲主题再现，乐章的终结部便在进行曲主题片断堆积的形态下强烈地结束。

　　第四乐章终曲 哀伤的慢板，b小调，3/4拍，自由的三段体。本乐章的主题极为沉郁、晦暗（一般交响曲的终曲都是最为快速、壮丽的乐章，而本交响曲正相反，充分强调了“悲怆”的主题），悲伤的旋律在两声圆号的衬托下显得更加凄凉。本乐章在无限凄寂当中结束。这一乐章正如本交响曲的标题，描写人生的哀伤、悲叹和苦恼，凄怨感人，有深沉的悲怆之美。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchaikovsky，1840-1893）， 俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。

　　他的作品中，很多都是极其优秀的世界名曲，如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》，和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等

新一年，新一天。

早早定下新目标，许下心愿望。

新目标, 新心愿。

让前进的音乐伴随我们轻松渡步每个新坎坷。

让我们潇洒神气的面对新未来！

 

祝愿所有的朋友新年快乐！

万事如意、心想事成！

 

---

柴可夫斯基第五交响曲<4>

（音质不是很好，速度也有些慢。这样的好音乐听到就是振奋，速度慢就让我们慢慢的、一步步的、坚实走好每一步吧：）

柴可夫斯基（ 1840—1893）的第五交响曲完成于1888年，这部交响曲是柴可夫斯基“悲怆三部曲”（即第四、第五、第六交响曲）的承上启下之作。第五交响曲虽然没有标题，但是从保存下来的作者的创作笔记中可以看到，第五交响曲有着明确的标题性创作构思。

     第一 乐章是奏鸣曲式。单簧管用暗淡的音 色开始了“命运主题”的叙述，这是第一乐章的引子。下厨的音调，低音弦乐器沉重的、步伐似的伴奏，阴郁的音乐好象是一首葬礼进行曲，作者称之为“对命运、即对上帝的无法预知的命令的服从。”呈示部主部主题富于叙事性的韵味，好象斗争中的人们疲惫不堪的痛苦形象。音乐象暴风雨般骤强，热情迸发，表现了作者对命运的反抗和搏击，感情色彩丰富异常。这是“怀疑、怨诉、谴责”的过程。连接部新的乐句充满了疑问，满怀着抑郁和多愁善感，还有着春日的细语和追求光明的感人热潮。副部主题色彩明朗而抒情，仿佛幸福和希望的境界。作者的构思是‘不投身于信仰的怀抱吗？？？”突然沸腾的高潮使美妙的副部主题达到了最强有力的体现。狂奔的呼喊好象宣告了胜利的到来。充满戏剧性的展开部中，凄凉、不安的阴暗氛围又一次重现，欢乐的情绪消失了。丙现部主部主题由大管陈述，音色更为苍凉忧郁。连接部虽然稍感温暖，副部却失去了原有的光泽。尾声充满了苦难和绝望，徒然的努力和不安的进行漫漫沉寂下来。

     第二乐章是三部曲式。这是柴可夫斯基最情感横溢和感人至深的明朗篇章，也是整部交响曲的中心所在。它深刻地揭示了主人公对幸福的无比向往和依恋。弦乐奏出的引子似圣咏般严肃而深沉。第一段圆号奏出了温暖而抒情的第一主题，好似老人的暮春诗意，气度高雅而颇具魅力。被称为“一线光明”的牧歌风第二主题由双簧管奏出，明朗而真诚，好象是对第一主题的回答和补充。大提琴和弦乐器的两次陈述进一步深化了“一线光明”主题，音乐激昂地走向高潮。中段是林木青翠，宁静迷人的大自然情调。突然，“命运主题”以雷霆万钧之势闯入，铜管粗野地喧嚣，定音鼓隆隆，主人公的幻想被砸得粉碎。静静的拨弦中，再现的第一段第一主题无力地、哭泣般地流淌着、倾泻着。强育力的“一线光明”主题坚决而激动，迎来了胜利般的高潮。恶毒的‘命运主题”再次闯入，肆虐的铜管否定了“一线光明”主题。尾声中，“一线光明”主题平静而温柔地渐渐消失。

     第三乐章是三部曲式的圆舞曲乐章，音乐轻盈娇媚，是对前两乐章深刻内容的缓冲性的明朗对比。第一段主题加沙龙舞姿婆娑，个人苦难得以暂时忘怀。中段已溢出了舞会氛围，紊乱而扑朔迷离。河现后的尾声中，“命运主题”以圆舞曲形式再现，显得隐晦和神秘。

     第四乐章是带有回旋曲性质的奏鸣曲式。长大的引子中，“命运主题”由温暖明快的弦乐奏出，一扫阴暗和不祥的形象。木管和铜管的相继重复更育着宗教合唱的色彩。持续的定音鼓引出欢乐有力的主部主题，这是狂热的俄罗斯民间舞曲。靓丽而多彩的连接部后，是副部民众欢腾的海洋和放怀的歌唱。“命运主题”以欢乐的号角合奏将音乐推向高潮。展开部以副部素材加以发展。再现部是不可遏止的兴高采烈，充斥着腾的气势和豪迈的气概。尾声展现出一派壮丽的景象，音乐光辉灿烂，好象一阕胜利节庆的瑰丽诗篇。

 

 

上帝让我找到一段真挚和互相认可的感情！

 

爱

是你给了我重燃烈火的希望

是你用激情感染我积极进取

是你敲碎以前所有枕边恶梦

是你让我的理想瞬间变明澈

 

是你在我生命的低谷扶持着

是你使我忘去一切压迫困扰

是你把我心中的疑虑都摘除

是你眼中泪水换成我的力量

 

听   我的号角已经吹起   我的马儿已经踏上寻找你的征程

听   我在奔向你的路上   我在用力跨越挡在你面前的道路

 

听   这'蹬蹬'的马蹄声   就是我奔向你的脚步——