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(2007-02-01 17:23)
 
 
Walking in the air  
漫步云端 
 

  Declan Galbraith
    吕晋
    Nightwish
We're walking in the air
我们在空中漫步
We're floating in the moonlit sky
在月光点亮的天空中漂浮
The people far below are sleeping as we fly
我们掠过之处,人们还在梦乡中
 
I'm holding very tight
我紧紧抓住你
I'm riding in the midnight blue
在午夜深蓝的天空中驰骋
I'm finding I can fly so high above with you
和你在一起,我可以飞得如此高远
 
Far across the world
穿越辽阔的世界
The villages go by like dreams
如梦幻一般飞过村庄
The rivers and the hills
河流,山川
The forests and the streams
森林和溪流
 
Children gaze open mouth
孩子们张大了嘴巴
Taken by surprise
惊讶地凝望着我们
Nobody down below believes their eyes
他们都不敢相信自己的眼睛
 
We're surfing in the air
我们在天空翱翔
We're swimming in the frozen sky
我们在清冷的天空中畅游
We're drifting over icy Mountains floating by
在冰雪覆盖的山峰上滑翔
 
Suddenly swooping low on an ocean deep
突然间,我们俯冲进海洋深处
Arousing up a mighty monster from its sleep
连潜伏的巨大海怪也从沉睡中被我们惊醒
 
We're walking in the air
我们在空中漫步
We're dancing in the midnight sky
我们在午夜的天穹里起舞
And everyone who sees us greets us as we fly
所有看见我们飞过的人都热烈地向我们致意
 
We're walking in the air
我们在空中漫步
Walking in the air在空中漫步
(借此曲献给心中最爱的你,愿我们在携手的日月忘却都市的喧嚣和浮华,在胸中留下一片亲心——畅游自我)
 
 
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(2007-01-04 20:01)

 

《悲怆交响曲》


身经百劫心犹在,万山千水只等闲!

只把悲情当乐语,鞠躬尽瘁轻生死!

本曲大概在1893年八月末至九月间完成,为作者的代表作。柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品,也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日,六天之后,作者不幸染上霍乱,与世长辞。本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。

  这首交响曲正如标题所示,强烈地表现出“悲怆”的情绪,这一点也就构成本曲的特色。柴科夫斯基音乐的特征,如旋律的优美,形式的均衡,管弦乐法的精巧等优点,都在本曲中得到深刻的印证,因此本曲不仅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的乐曲之一,也是古今交响曲中第一流的精品。

  本交响曲旨在描写人生的恐怖、绝望、失败、灭亡等,充满了悲观的情绪,而否定了一切肯定、享受人生的乐观情绪。作者在本曲中也刻意描写了人们为生活而奔忙的情景,但他揭示了一个永恒的真理——死亡是绝对的、无可避免的,而生活中的所有欢乐都是转瞬即逝的。作者所体现出的这类情绪,实际上反映的是在沙皇俄国末期,俄罗斯人民处于一种被压抑状况下的真实心态。

  本曲虽属于标题音乐,但决不是针对某一特定事件或某一特殊个人的感情描写,只是以抽象手法表现人类共同具有的悲怆情绪而已。因此有的乐评家认为,本曲不应视为纯粹的标题音乐。

  全曲共分为四个乐章:

  第一乐章欣赏  慢板,转不很快的快板,b小调,4/4拍子,奏鸣曲形式。序奏为慢板,低音提琴以空虚的重音作为引子,由低音管在低音区演奏出呻吟般的旋律,其他乐器则如叹息般地继续。乐曲自开始就笼罩在一种烦躁不安的阴沉气氛中。主部的第一主题快速而富节奏感地奏出,给人以苦恼、不安和焦燥的印象。之后乐曲的速度旋即转成行板,第二主题哀愁而美丽,有如暂时抛却苦恼而沉入幻想中一般。本乐章的终结部十分柔美、温和,旋律在平静的伴奏下伸展,形成谜一样的结尾。

  第二乐章欣赏  温柔的快板,D大调,5/4拍子。自始自终一贯单纯的色彩,其构想似乎来自俄罗斯民谣。5/4拍子的分配方式为,各小节的前半部分为二拍,后半部分为三拍,形成了不安定而又稍快的音乐,全乐章呈现出昏暗、低迷的状态。主部的主要旋律具有舞蹈般的节奏,却又荡漾着一丝不安的空虚感。

  第三乐章欣赏  甚活泼的快板,G大调,4/4拍子,谐谑曲与进行曲混合而无发展部的奏鸣曲式。这一乐章的主要内容反映了人们四处奔忙、积极生活的景象,有人认为这一乐章体现出作者对过去的回忆。本乐章第一主题为谐谑曲式,轻快、活泼,与前两个乐章的主题形成对比。乐章的第二主题很像意大利南部的一种民族舞蹈音乐——塔兰泰拉舞曲,其主要旋律具有战斗般的感觉,但这一主题在进行曲般的旋律中,并没有明朗、快活的气息,反而呈现出一种悲壮感。这一主题旨在表现人类的苦恼爆发时,所发泄出的反抗力量。此部分略经扩展后,再次出现诙谐曲主题而达到高潮。紧接着进行曲主题再现,乐章的终结部便在进行曲主题片断堆积的形态下强烈地结束。

  第四乐章终曲  哀伤的慢板,b小调,3/4拍,自由的三段体。本乐章的主题极为沉郁、晦暗(一般交响曲的终曲都是最为快速、壮丽的乐章,而本交响曲正相反,充分强调了“悲怆”的主题),悲伤的旋律在两声圆号的衬托下显得更加凄凉。本乐章在无限凄寂当中结束。这一乐章正如本交响曲的标题,描写人生的哀伤、悲叹和苦恼,凄怨感人,有深沉的悲怆之美。


彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Peter Ilitch Tchaikovsky,1840-1893), 俄罗斯历史上最伟大的作曲家,俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲,毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上,所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色,他惯于采用起伏的相对主题,利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动,他主张音乐的美,是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的,因此他的作品一向以旋律优美,通俗易懂而著称,又不乏深刻性,他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品,人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范,而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师,探索着人生的奥秘。

  他的作品中,很多都是极其优秀的世界名曲,如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等,芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》,和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆(第六)交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》,以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》,音乐会序曲《1812序曲》等等

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(2007-01-03 18:52)
 
博客让我们大家彼此认识、彼此鼓励、彼此牵挂。
今天你博了没有成为当今时髦话,可天天博难免心思枯竭。
把这首曲子送给大家,献给新的一年!
 
愿大家在新一年,相互勉励、互相学习。把博客办的更漂亮,把自己装扮的更潇洒,把生活点缀的更丰富!!!
 
 

柴可夫斯基《第一钢协》
 
 本曲作于1874年,于1875年十月在美国波士顿首演。作品完成后,并未按照一般的习惯立刻在自己的国家初演,是因为当时莫斯科音乐学院的校长,柴科夫斯基的友人尼古拉·鲁宾斯坦(Nikolay Rubinstein, 1835-1881,俄罗斯著名钢琴家安东·鲁宾斯坦的弟弟)斥责此作品华而不实,无独创性,不适于用钢琴演奏。柴科夫斯基对此感到很屈辱但他对这首乐曲有很大的信心,于是把乐谱寄给法国钢琴家汉斯·封·彪罗(Hans vonBulw,1830-1894),由这位钢琴家旅美演出时在波士顿首演,获得巨大的成功。十一个月后,才在俄罗斯上演,同样也获得了成功。后来,尼古拉·鲁宾斯坦郑重地向柴科夫斯基谢罪,从此之后他经常把这首乐曲加在他的演奏会曲目里,于是二人和好如初。1889年柴科夫斯基将这首乐曲略加修订,成为现行的乐谱。
第一钢琴协奏曲是柴可夫斯基三首钢协中最有名气的一首。在这首钢琴中,作者深深情地热情洋溢地表达了对生活的热爱与对光明的渴望,钢琴与乐队的协奏成功地实现了真挚的感情抒发与强烈的、激动人心的交响化效果的高度和谐与协调,从而使产生极其巨大的音乐感染力。
连美国人都认为除了美国国歌以外,最熟悉的旋律就是此钢琴协奏曲的开始部分!
全首乐曲三个乐章,令人感受到柴可夫斯基第一钢协的伟大和动人,也充分表现出演奏者的至高艺术水平,值得回味!
第一乐章.极庄严而不太快的快板,降B大调
在4把圆号演奏的降B小调引子后,大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题, 钢琴以华彩发展这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上,从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律.第二主题以降 A大调先出现于单簧管,钢琴加以反复。在发展部,第一主题纠缠上新音型,以钢琴为主形成变化。
 
第二乐章.朴素的小行板,降D大调,三段体
行板主题为牧歌风格,先由长笛独奏,再以钢琴接替,然后交给大提琴、双簧管。中段速度为最急板,变成匆忙的随想曲。第三段再由钢琴以独奏行板主题,加上颤音与音型装饰变奏。
 
第三乐章.热情如火的快板,降B小调,回旋曲式
在4小节引子后,钢琴主奏开始回旋主题,接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对比主题,两个主题的纠缠发展形成高潮,终结部以降B大调形成辉煌的结尾。
 
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(2007-01-02 19:26)
 
柴可夫斯基《斯拉夫进行曲》这首曲子就像动力学上的撬棒,深深鼓动心中积聚的强大力量,如催化剂般把内在小小的能量集合、放大、膨胀。
 
每个人都有心潮澎湃的心愿,当预之行动时却会产生种种疑虑带来猜测,心中的潮涌也会随之悄然退却。昨天的《第五交响曲》让你盘算的许个心愿,今的音乐就给你酿面对目标的勇气。
 
勇气!现在太缺少了,大多媒体都在背道而驰。娱乐节目煽情大胆的鼓吹爱,让爱变的庸俗乏味。超女选秀的眼泪和暴穿“黄金甲”的狂吻,无不让人在越穿越少爱来爱去的力量下丧失积极进取的勇气。老鼠爱大米当然了,哪有不爱的。中华民族解放快60年,60年前人们心中的力量是那里来的,饥饿逼出来的?那么现在中华民主解放运动难道需要越穿越少和鼓吹眼泪来行进吗?
 
时间是试金石,真心希望现在所有的媒体把号角对向社会需要的地方。不要总是让越穿越少爱来爱去来夺大众眼球,艾滋需要安全套。那么媒体就需要扛起精神文明建设的大旗,让那些刻意渲染的泪水化做李亚鹏开办嫣然天使基金的勇气吧——
 
在《斯拉夫进行曲》中也让我们获得面对挑战的勇气!
 

 

柴可夫斯基《斯拉夫进行曲》
 
创作背景:
1876年,土尔其与塞尔维亚发生了战争(后来演变成俄土战争),激起了东欧斯拉夫民族的强烈反响。俄罗斯和南斯拉夫为同一民族,信奉东正教。莫斯科音乐学院院长尼-鲁宾斯坦,为塞而维亚的伤兵举行筹款音乐会。柴可夫斯基(36岁)很同情塞尔维亚为抵御侵略而作的抗战,于是为音乐会写了这首讴歌斯拉夫民族的乐曲。创作这首激励爱国热忱的音乐,使用了多首民族旋律而激起听众的强烈爱国热情。原本被称为《塞尔维亚-俄罗斯进行曲》。
音乐悲壮雄伟,采用B小调复三部曲式:乐曲先由低音管吹奏东洋风忧郁的旋律,描写土耳其入侵时塞尔维亚人民的苦恼,接着双簧管奏出华丽光彩的民谣。中段引用俄国国歌,最后由小喇叭强奏的高潮,表示雄壮的凯旋场面和胜利的热闹光景。
这首乐曲于1876年11月由鲁宾斯坦指挥,在莫斯科公演时受到了狂热的欢迎!
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(2007-01-01 21:50)
新一年,新一天。
早早定下新目标,许下心愿望。
新目标, 新心愿。
让前进的音乐伴随我们轻松渡步每个新坎坷。
让我们潇洒神气的面对新未来!
 
祝愿所有的朋友新年快乐!
万事如意、心想事成!
 

柴可夫斯基第五交响曲<4>

(音质不是很好,速度也有些慢。这样的好音乐听到就是振奋,速度慢就让我们慢慢的、一步步的、坚实走好每一步吧:)

柴可夫斯基( 1840—1893)的第五交响曲完成于1888年,这部交响曲是柴可夫斯基“悲怆三部曲”(即第四、第五、第六交响曲)的承上启下之作。第五交响曲虽然没有标题,但是从保存下来的作者的创作笔记中可以看到,第五交响曲有着明确的标题性创作构思。

     第一 乐章是奏鸣曲式。单簧管用暗淡的音 色开始了“命运主题”的叙述,这是第一乐章的引子。下厨的音调,低音弦乐器沉重的、步伐似的伴奏,阴郁的音乐好象是一首葬礼进行曲,作者称之为“对命运、即对上帝的无法预知的命令的服从。”呈示部主部主题富于叙事性的韵味,好象斗争中的人们疲惫不堪的痛苦形象。音乐象暴风雨般骤强,热情迸发,表现了作者对命运的反抗和搏击,感情色彩丰富异常。这是“怀疑、怨诉、谴责”的过程。连接部新的乐句充满了疑问,满怀着抑郁和多愁善感,还有着春日的细语和追求光明的感人热潮。副部主题色彩明朗而抒情,仿佛幸福和希望的境界。作者的构思是‘不投身于信仰的怀抱吗???”突然沸腾的高潮使美妙的副部主题达到了最强有力的体现。狂奔的呼喊好象宣告了胜利的到来。充满戏剧性的展开部中,凄凉、不安的阴暗氛围又一次重现,欢乐的情绪消失了。丙现部主部主题由大管陈述,音色更为苍凉忧郁。连接部虽然稍感温暖,副部却失去了原有的光泽。尾声充满了苦难和绝望,徒然的努力和不安的进行漫漫沉寂下来。

     第二乐章是三部曲式。这是柴可夫斯基最情感横溢和感人至深的明朗篇章,也是整部交响曲的中心所在。它深刻地揭示了主人公对幸福的无比向往和依恋。弦乐奏出的引子似圣咏般严肃而深沉。第一段圆号奏出了温暖而抒情的第一主题,好似老人的暮春诗意,气度高雅而颇具魅力。被称为“一线光明”的牧歌风第二主题由双簧管奏出,明朗而真诚,好象是对第一主题的回答和补充。大提琴和弦乐器的两次陈述进一步深化了“一线光明”主题,音乐激昂地走向高潮。中段是林木青翠,宁静迷人的大自然情调。突然,“命运主题”以雷霆万钧之势闯入,铜管粗野地喧嚣,定音鼓隆隆,主人公的幻想被砸得粉碎。静静的拨弦中,再现的第一段第一主题无力地、哭泣般地流淌着、倾泻着。强育力的“一线光明”主题坚决而激动,迎来了胜利般的高潮。恶毒的‘命运主题”再次闯入,肆虐的铜管否定了“一线光明”主题。尾声中,“一线光明”主题平静而温柔地渐渐消失。

     第三乐章是三部曲式的圆舞曲乐章,音乐轻盈娇媚,是对前两乐章深刻内容的缓冲性的明朗对比。第一段主题加沙龙舞姿婆娑,个人苦难得以暂时忘怀。中段已溢出了舞会氛围,紊乱而扑朔迷离。河现后的尾声中,“命运主题”以圆舞曲形式再现,显得隐晦和神秘。

     第四乐章是带有回旋曲性质的奏鸣曲式。长大的引子中,“命运主题”由温暖明快的弦乐奏出,一扫阴暗和不祥的形象。木管和铜管的相继重复更育着宗教合唱的色彩。持续的定音鼓引出欢乐有力的主部主题,这是狂热的俄罗斯民间舞曲。靓丽而多彩的连接部后,是副部民众欢腾的海洋和放怀的歌唱。“命运主题”以欢乐的号角合奏将音乐推向高潮。展开部以副部素材加以发展。再现部是不可遏止的兴高采烈,充斥着腾的气势和豪迈的气概。尾声展现出一派壮丽的景象,音乐光辉灿烂,好象一阕胜利节庆的瑰丽诗篇。

 

 

 

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向久违的朋友问好和致敬!!!
 
人生有太多的聚散离合,每一次都是段或美好或惆怅的回忆,其中夹杂的味道只能自己感知。聚和散、离和合有多少真情在其中回味……
 
中国是个伟大的苦难民族!自小也就养成凡事先往坏处想的条件反射。就如此时此处与朋友们,又是一次毫无定期的相聚。不知多久以后又将有毫无时限的道别……
 
人生是那样的飘零。此时的每刻也勾起曾经漫长的点滴,现在想来真是段段精美的回忆,虽然在脑中停留的只是片段……
 
人生也是先苦后甜的艰苦历程!没有苦那有甜、没有散那有聚,像耳中的激扬乐章,如攀爬崎岖高山,每次回首都是一段激动和感慨。零零碎碎的欢快中夹杂着片片辛劳的足迹,让自己在汗水的甘咸中寻觅美好和希望,时而艰难、时而轻松。待爬上山顶如此曲的合奏,把所有的艰辛尽数化作激情的眼泪,在高潮处澎湃激荡、潇洒挥洒……
 

 
柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》作于1878年。是柴科夫斯基最著名的作品之一,与贝多芬的D大调、门德尔松的e小调、勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。这首乐曲的特色不但充分发挥了主奏小提琴绚烂的近代演奏技巧,展开了色彩丰富的管弦乐,造出了比以往的小提琴协奏曲更新鲜的韵味,而且用他含有俄国民谣的地方色彩,独特的充满哀愁的优美旋律,作成了格调新颖、独特的作品。

  由于这首乐曲是柴科夫斯基受到了拉罗作曲的《西班牙交响曲》的激发而作的,所以我们可以很容易地看出,两者之间有着共通的构想。这部小提琴协奏曲是一部欢快、活泼、充满青春气息的作品,它歌唱青春,歌唱生命,表现了俄罗斯人民的乐观主义精神。这首乐曲当初相当不受世人欢迎,然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作,在音乐舞台上久演不衰,成为许多著名小提琴家的保留曲目。

  全曲共分三个乐章:

  第一乐章, 中庸的快板,D大调,4/4拍子,奏鸣曲形式。规模宏大的第一乐章表现了生活的乐趣。具有俄罗斯民间音乐的宽广气息和明朗悠扬的诗意。其主部主题具有动人的歌唱性,体现了俄罗斯歌曲宽广动人的气息,仿佛在歌唱青春、生命和大自然。

  第二乐章, 短歌,行板,g小调,3/4拍,三段体。其沉思般的抒情,被称为“小抒情曲”。主要旋律真挚动人,略带伤感。仿佛从远处传来一阵悠扬的歌声,使人嗅到了大自然清新的气息。

  第三乐章, 终曲,活泼的快板,D大调,2/4拍子,回旋奏鸣曲形式。主题令人有俄国风激烈地敲击之感,是属于俄国民俗舞曲特雷巴克的一种。以很强的节奏,快活地进行,宛如一幅人民欢庆节日的图画。


 
彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Peter Ilitch Tchai--kovsky,1840-1893), 俄罗斯历史上最伟大的作曲家,俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲,毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上,所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色,他惯于采用起伏的相对主题,利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动,他主张音乐的美,是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的,因此他的作品一向以旋律优美,通俗易懂而著称,又不乏深刻性,他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品,人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范,而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师,探索着人生的奥秘。

  他的作品中,很多都是极其优秀的世界名曲,如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等,芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》,和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆(第六)交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》,以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》,音乐会序曲《1812序曲》等等。

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(2006-07-09 15:23)
人生没有不散的宴席,真到离开的时候才知道这句话的真真味道.
博客是我精神上的家,这里有许多我喜爱和崇敬的朋友.你们用自己的故事,教会我许多做人该有的精神.
我在此暂别之际,向你们表达我真挚的谢意和深深的祝福!
我会留恋这个家园,不多久忙完自己的事情就会重回这里.
 
我将远去,为将来更好生活去努力去学习!
 
谢谢你们,我博客亲爱的朋友们!祝福你们幸福快乐!
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(2006-07-07 11:14)
上帝让我找到一段真挚和互相认可的感情!
 
是你给了我重燃烈火的希望
是你用激情感染我积极进取
是你敲碎以前所有枕边恶梦
是你让我的理想瞬间变明澈
 
是你在我生命的低谷扶持着
是你使我忘去一切压迫困扰
是你把我心中的疑虑都摘除
是你眼中泪水换成我的力量
 
听   我的号角已经吹起   我的马儿已经踏上寻找你的征程
听   我在奔向你的路上   我在用力跨越挡在你面前的道路
 
听   这"蹬蹬"的马蹄声   就是我奔向你的脚步——
 

精彩的第四乐章
《威廉·退尔》是德国伟大的诗人和戏剧作家席勒的最后一部重要剧作,这部作品以十三世纪瑞士农民团结起来反抗奥地利暴政的故事为题材,歌颂了瑞士人民反抗异族压迫、争取民族独立的英勇斗争精神。罗西尼的歌剧《威廉·退尔》即是根据这部作品而写,为罗西尼的代表作,体现了其艺术的最高峰。剧序曲比歌剧本身更为有名,是音乐会上经常演出的节目之一。
  这首序曲共分四个乐章,连续演奏,是较罕见的分乐章歌剧序曲。
  第一乐章富有诗意,出色地描绘了深居的宁静和大自然的美景;
  第二乐章则是暴风雨场面的描写,天空乌云密布,雷鸣电闪,体现了一场艰苦卓绝的斗争。 
  第三乐章是描写暴风雨过后,一片清新的田园景色,阿尔卑斯山在暴风雨后又恢复了原来的恬静,英国管奏出的是一个美妙非凡的牧歌风旋律。 
  第四乐章,号角的合奏响起,这是一首充满光和热的进行曲,为听众所普遍钟爱。乐章开始时的军号声是进军的号召,随后的主题是瑞士军队的写照;音乐充满了罕有的热情和英勇刚毅的精神。
全曲
吉奥阿基诺·罗西尼(Gioacchino Rossini,1792-1868)著名的意大利歌剧作曲家。自幼便是音乐天才,十四岁起习作歌剧。
  罗西尼把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向了高峰,在他的代表作品《赛维利亚的理发师》和《威廉·退尔》中,他从现实生活出发,采用现实主义的笔触,借助民族音乐的因素,赋予作品以生气,歌剧的音乐形象鲜明,乐曲中洋溢着生活的欢乐,丰富的智慧,辛辣的讽刺,流露出真实和欢快的情绪。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统,音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神,且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法,使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。但其一生大部分作品虽然在当时不可一世,但大部分缺乏深度,真正的传世精品只有《赛维利亚的理发师》、《威廉·退尔》和《贼鹊》序曲等少数几部。他是真正的音乐天才,乐思丰富,作曲神速,其《赛维利亚的理发师》全剧是在十三天内完成,被传为佳话。
 
 
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他的可爱
是公认的
总是能讨人心欢
 
他的执着
是坚毅的
十年来一如既往
 
他的执着总是让我感动
他的可爱却让我苦恼
 
我俩总在一起
嘻嘻哈哈
乱绕
偶尔也有小小的生气
而最后总能让对方开心
 
我俩总在一起
他喜欢听歌
我喜欢唱歌
他总向我灌输他的好音乐
甚至对我实行揠苗助长的教育方式
他说:
“当你爱上了,你也就爱上了……”
 
他就是这么骄傲!
得意的时候喜欢耍狠
老子老子的
其实我比他更爱说老子老子的
其实我俩都是狠人
 
我喜欢叫他小黑子
在前面加个小字 感觉亲切上口
其实他本来就是个小孩子
其实我们很像
都希望有颗童心 永远长不大
 
小黑子的爱
有顽皮
小黑子的爱
满是激情
小黑子的爱
偶尔装了淡淡的伤感
小黑子的爱
还像酸奶的味道 酸酸甜甜
……
小黑子的爱
更多的是
理解与宽容
      
 
                               你 20067.5凌晨1点有感
 
 
你的可爱
被我认可
总让我无比心喜

你的灵动
伴搞怪的
一如既往我才爱

你的气质无比吸引我
你说喜欢却使我苦恼

我俩总在一起
嘻嘻哈哈
乱绕
你经常有小小的脾气
那点小脾气不就是让我开心的语言

我俩总在一起
你喜欢唱歌
我喜欢听歌
你总向我表演你的怪脚色
甚至对我瞪眼咧嘴恐吓的急性表演
你说:
“当我喜欢上了,我也就喜欢上了……”

你就是这么着迷!
得意的时候喜欢耍狠
老子老子的
其实我总比不过你爱说老子
其实我俩也都是好人

你喜欢叫我小黑子
在前面加个小字 感觉亲切上口
其实你才是我心中的小宝宝
其实我们很像
都希望有颗童心 永远长不大

小黑子爱你
的顽皮
小黑子爱你
那点激情
小黑子爱你
才装出淡淡的伤感
小黑子爱你
如心酸奶的味道 酸酸甜甜
……
小黑子爱你
渴望更多
理解、宽容和爱
                                 我2006.7.5 中午
 
用此段话语记住你我这刻的心情,爱需要时间来表达和证明。所以我们不要相互承诺,请把一切留给时间证明!愿我们的爱能如下面的曲子般循环有力、长久下去——
 

《Ali Maula Ali Maula Ali Dam Dam》

《Mast Nazroon Se Allah Bachhae》
生於回曆1368(西元1948)年,卒於回曆1418(西元1997)年,享壽49歲的巴基斯坦旁遮普歌唱家--努斯拉.法帖.阿里.汗(Nusrat Fateh Ali Khan),是當代最偉大的Qawwali宗師(Pandit);回教歌壇中的帕華洛帝。
其歌聲如古昔韃靼健駒,狂馳於大漠天際,轉板拔尖迅如電光石火;伴奏之鼓聲擊掌如詭雷拍浪,加上一呼百諾的合聲,即使爵士的Scat唱腔也瞠乎其後,Qawwali的魅力因他而舉世聞名。
巴基斯坦传统的Qawwali,完全是宗教音乐,一伙男人在一位“领唱”的带领下,边拍手边唱着颂歌。

Qawwali是回教蘇非(神秘教派)信徒獨創的吟唱歌樂,回教敬拜儀式中向來排斥音樂,蘇非派卻是其中的異數。自十三世紀以來,便以Tabla、Dhaolak、Naal手鼓、簧風琴(Harmonium)和著領唱與對位重唱的男聲,引領真主信眾進入恍惚狂喜的忘我境界。
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每每听到这曲子前奏,总有种万物苏醒的感觉,而且伴随而至的是浑身的一酥。
慢慢的循环起伏,总能把心气提的特高,特别舒展!我真在想,为什么医院不拿这首曲子治疗失明的病人呢?黑暗好可怕!黎明到来时万物是怎样生长的,又是什么形态和心态呢?有时真羡慕那些可以看清楚黑暗的动物!
長笛的游丝是那么力透,让浑身瞬间舒展开来。放松心态舒展筋骨时,音乐却突然走高。那是一摺密云在阳光中散开的感觉吗?一阵阳光的激烈感觉然后音乐又再现了密云在阳光中散去的一幕。密云围绕着阳光紧紧的纠缠着,虽然抓的用力可阳光的穿透力是那么雄厚。最终让黑暗不好意思的一点点离去!
生活的昏暗此刻也随着这首曲子纷纷离去,没留下一点。
要是黑暗再次降临,请用心听听此曲,努力奋斗的结果就是黎明的阳光!
 
天,总会明亮——
 
 

比才   《小步舞曲》 《阿莱城姑娘》第三幕第二景的前奏曲,是桂洛自比才的《伯斯美女》中所取出的,其實原劇中並沒有這段音樂。主題由長笛的獨奏展開,在豎琴柔美的伴奏之下,展現出陰柔細緻的風格。慢慢的,其它樂器逐漸加入合奏,漸漸的達到了高潮,之後再轉回長笛與豎琴合奏的美妙開頭,所不同的是此時薩克斯風也擔任了重要的角色
 
 乔治·比才(Georges Bizet,1838-1875),法国作曲家,生于巴黎,世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲。后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久参加国民自卫军,后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》(都德编剧。后配乐被改编为两套管弦乐组曲)和《卡门》等九部歌剧作品中,体现了浓厚的现实主义色彩,社会底层的平民小人物成为作品的主角。在音乐中他把鲜明的民族色彩,富有表现力的描绘生活冲突的交响发展,以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉,创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。
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