《在流淌的时刻》

下雨。刚换的鞋
脏了。早晚
都要如此。总如此。
蛤蟆草丛爬行。电筒照照
光芒使丑陋暴露无遗。

仿佛在
一口深井中，孤身。仿佛用劲
击鼓，但音讯全无。
冰凉的水滴轻扑面颊。尝尝
几乎是咸的。

更暗的洗刷。
终于晃动我：
不可思议的软弱。妈妈的摇篮。
果实退回到花。在流淌的时刻。

2008.9.5.凌晨4点

《在密封的胶卷中》

旋转的万花筒。我也在
里面。
自己举着自己。跟自己碰杯。
从尿床开始：隐秘的湿润，往昔的气味
慢慢浸染到胸口。

头颅。两颗
挨在一起的孤独。
它们曾舌尖缠绕，互相对骂。
我曾进入你。抽搐然后哀伤。
闪电的一瞥。没有雷声、雨点。

这么多眼睛在拍摄。
一代
又一代眼睛。
密封胶卷中
彩色的黑暗。

2008.9.2.凌晨1点

《在祭坛上》

杯子。千里之外
的水井。
男孩在中国梦遗
女儿在日本卖淫。

三十年，一直吃饭。
吮奶时我咬过
妈妈的乳头。
继续涂改我的画像。一旦完成
时间就是黑的。

你在我心里不同于怀里。草尖的露珠
呈现钻石的光泽，但无法触摸。
你想杀了我当我
大醉发疯乱砸东西掐住你脖颈。

总这样：吵架后，很快我们有说有笑
——日升月落，风霜雨雪，天地平静。

2008.8.30.早晨7点

顶礼 黄财神菩萨

wong ， zan ba la ，zan  ian ，za ye suo ha

《在急流中》

空荡荡的高处。我们从下面
挤进各自的锁孔。
敞开的客厅。机械的怀抱。

一本关于死亡的书。谁翻阅
谁就活着。
名字改变，身体照旧。

对面的我和
旁边的她、遥远的你。
我们翻滚着。在急流中，无声无息。

2008.8.23

《在炸药库》

藤蔓向上攀援。向四面。
和你一样，我也有一根
长久的颠簸。
被钢铁压着，我的三角轮胎，朝圆倾斜。
穿越官庄镇
郊外的青绿，形成我置身其中的灰斑。

钟表。流动的时间通过它
得以凝固。这具体的虚无使
弟弟沉睡，妹妹惊醒。然后你出现在
地图上找不到的汽车站，手持一束
现在闻不到的百合花。现在月亮显示
杀人的冷、白、静。

我不记得是否在子宫里歌唱。和你一样。
我母亲记得我首次的痛哭。
初秋。耐心的暴力看上去
硕果累累。一块
吞吐空气的肉。一个生殖器用来制造
可爱的绝望。

2008.8.21.凌晨1点

《在市场》

往来的人流中停尸房和跳动的心。我朝着
家的方向迈开步子。
青菜。牛肉。生存的颜色、形状、味道。
最后的老者刚刚安静。初次的婴儿哇哇嚎啕。
十分钟，我无话可说。早晨九点的短暂暗夜。

掠过嘴巴：豆浆与米线。
灰衬衫，黑挎包。包里
一枚孤单的硬币等待冷漠的手接过去。
多年前，我喜欢积攒它们。胖胖的陶瓷猪总是
没吃饱就遭遇了粉碎的命运。

在地球上我曾经非常容易满足。只要能够
含着乳房。当我头回含着你，另外的欲念象我们的先辈
势不可挡，蕊蕊。娜娜去了深圳。小红在戒毒所。
有时候我凝视熟睡的小白。有时候我凝视母亲的背影象 
一个不认识的亲人。

2008.8.16

《静观吟》

黄褐的啤酒陪我流淌
日日夜夜

漂浮的手指
曾经摸过我的脸

微小漩涡里的嘴巴以及
不相干的蝴蝶

但它们在一起

多少次我想
醉得更深些

象刺在肉中
拒绝拔出

象花光的钱来到陌生
而又同样漆黑的口袋

2008.8.12.凌晨4点

《佩兰》

乌鸦。白云。
迅疾、缓慢、飞走、失去。 
很难确定               
身在何处。在囚禁中，普天之下
水里的筷子为光扭曲。

反射的月亮和玻璃。后来又是
深夜和黄昏。我们重复关闭和打开
各自的门。我们这些被重复的男女。
火车站和垃圾场，敬老院
和幼儿园。一个盲人的世界。

珍贵而稀薄。靠近些。
但没什么告诉你当你                          
也已经疲倦。风任意
摇晃树枝，雨随便落到地上，无计可施。
靠近些。不许哭出声音。

2008.8.3.凌晨2点

《秋风辞》

狭窄的蜿蜒通向宽阔的路面。
峭壁进入云端。
我不喜欢
我的身体在我
满足的时候。猫耳朵和马齿苋。

磨损的脸庞。公交车内
拥挤的扁平热情。
左边的疯狂。往右半步
是被践踏的声音。我不喜欢我
葬礼中无法手淫的身体。

厕所与饭店。腐烂的池塘里

红白的莲花。
那儿鱼自由因为遮蔽。
我喜欢他们的灵活。嘴唇上
可能的钩子不可抗拒。

2008.7.31.凌晨5点

《存在与虚无》——文（草树）

当一个诗人的作品不断吸引你的注意力，他的诗歌一定具备了某种动人的力量。在近期读到的他的一系列作品中，所有的标题都冠以“在”，不论“在时光中”还是“在古老的肉体中”，似乎都在强调“在场”，而这个“场”，就是他的身体和它不断转动衍射的世界的不同角落。

我注意到这种写作有对感觉的尊重甚至高度的追求，立足生命本体的感觉，而又和不断流逝的时光关联着。这样的关联在于，记忆不断地在现时迂回，使存在有了更加清晰地呈现的可能。语言活在感觉中，自然很容易打消阅读者的顾虑。向天的茶杯不光是暗示，更是一种姿态。在诗歌写作中，照理说，这应该是十分浅显的道理，但是“有感觉”的诗歌实在太少了。从另一个角度看，词语要穿越身体抵达存在，并不是看上去那么容易，相反，它需要深邃的洞察力和敏锐的感受力，因为它不是说出身体的疼痛，而是存在的疼痛。

如果不能认识虚无，存在也不会疼痛。虚无是一面镜子或者是终点站空去以后的凄清，虚无的意识会在生命的旅途开启无数的窗子，像黑夜的星星，给予提醒，或使你觉悟。“遥远的未来。/从前我/用杯子喝水。现