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    2005-12-03 13:53:30
    为王国康买墓地
    1
    王国康是我爸爸,他死了七年多了。想起他的死,就总是感到绝望无比。他死的时候是六十八岁,他的早逝让我恐惧自己也是短寿。最近总是对母亲说;你可一定要多活些年,我长得象你,只要是你活得长,我也就跟着活得长些。母亲已经七十三了,今年她比去年好,这让我感到全人类都有希望。
    燕儿窝是一个地名,那儿有无数百年的老榆树,我在书中描写的场景,如今只有在那儿才能找到了。那儿埋着一个名人,他是已故领袖毛泽东的亲弟弟,叫毛泽民,据说他死得很惨。那儿还有一个名人,叫陈潭秋,他是中共一大的代表。那儿埋着我的许多熟人,在我童年和青少年时期的美好而健康的记忆中,有许多强壮的男人和美丽的女人,现在都埋在这儿。我离开乌鲁木齐快二十年了,每次回去都有一些面孔再也见不着。前些年,他们之中有不少人还能在股票市场上看到,而现在就只能在这儿看到了。他们躺在地上,不再关心股市或者房改医保和社保,可是他们现在究竟关心什么呢?
    父亲死得那年,他们中的许多人还活着,其中有的是父亲的好朋友。这些老人们见到我总是先哭起来,说你爸爸走得早一点。我当时就想,死这个词本来就是无比准确的,为什么非要说走呢?我讨厌这个不准确的词,我讨厌中国人的这种含蓄和不确定。我当时看着那些老泪纵横的脸,真希望他们也会马上死掉,那样他们就能去陪着父亲说话,那样他们的泪水可能会更真实一些。有时我徘徊于自己曾经成长的那个院落,看到父亲死了,人们仍然在说笑,就会产生很多极端的念头,说出来可怕,还是不告诉你们了吧。眼下(这个词能不能改成当下?)我走在被白雪覆盖的墓园中,心态平和,父亲死后,我觉得自己能跟死人沟通了,每当我走在死人的群落中,总是东张西望,就好象那儿也是一片好风景。看着一片片的墓碑,再次看到了那些泪流满面的脸,还有他们善良的眼睛。
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    母亲早就说要入土为安,要把父亲下葬。可我是一个懒散的人,我的哥哥又是一个多病而总是虚弱的人,所以,父亲就一直放在骨灰堂的架子上。那儿似乎也很安全.除了父亲以外,其它人也都会被放在那儿,他们之中有的人被放在这儿已经超过了二十年。我想在那些骨灰盒的后边,多一半都是一些象我这样不负责任的儿子。当然,也许有一个理由可以说说,那就是怕刺激母亲。如果买墓地,就要墓碑,那上边刻不刻上母亲谭应庄的名字呢?如果刻上,那她一个还活着的人看到,会是什么感受呢?
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    2005-11-14 23:31:48
    博客王刚追思<<天下无贼>>
    --由金马奖获奖想到的
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    记忆中那天炎热,已经很晚了,我还在冯小刚的家里.他说:王刚,你能理解作为一个我这样的导演在领导审查之前和之后心情的变化吗?我看着他没有说话.他又说你知道我开始有多紧张,现在有多放松吗?那天的日子我记不清了,那天是电影局的领导张宏森先生来蟹岛附近的一个别墅看天下无贼.那天将再次决定天下无贼的命运.在冯小刚对我说这番话之前,我们一直陪着张先生和电影局其它的人,当吃完饭送走他们之后,我们回到了他家.此时此刻,冯小刚对我说出了这番话,我一时不知道该对他说些什么.显然,他表达了一个类似于他这样的中国导演的复杂内心.我不知道该怎么安慰他,同时,我想得更多的是自己作为一个编剧的命运.我很想对他说你知道我面对天下无贼这三年多的内心感受吗?但是我什么也没有说.我不善于在冯小刚面前诉苦.
    我想起了天下无贼剧本的反复和磨难.
    我也想起了多年前在他通县的家里,那时我们正在作着<<月亮背面>>的剧本.我们很担心通不过,所以反复商量着要把那些舍不得扔的东西扔掉.当时,我对冯小刚说:就凭你我和王朔的才能,就是全部发挥出来,若想和欧洲与美国的剧本比,恐怕都会差些,更别说我们是在这样不正常的,紧张的状态下进行创作了.
    2
    几年前一个春天的下午,冯小刚约我写天下无贼.当时,我很犹豫,说:让我想想,明天答复你..第二天,我正在自己的小院里给草浇水,他的电话来了.我说,我不去了,你找别人吧..他说你一定要来.我能听得出他急切的心情,我也明白了当时剧本的状况.最后在简单的谈了条件之后,我在当天下午赶到了他的工作室.我看了小说和他们之前写的第一稿剧本.晚上,我内心极其矛盾.我已经拿了定金,也想挣钱.可是,这活实在是太难干了.我于是给<<京华烟云>><<上海风云>>的编剧路远打了电话.他是我研究生时的同窗.在演员王学圻控制小说的改编权时,路远就是这部天下无贼的编剧.他们的剧本流产了.他说:你真的接了?那你得吃苦了.关健是这东西你开始看,有一个结构,感觉挺巧,可是当真的要完成剧本的时候,就完了.又空又假,最后你会发现一点办法都没有.观众是不会相信这个故事的.我们不知道想了多少主意,最后都失败了.
    我的心里更凉了,我跟他的感觉完全一样.当时,我心里的主意是把定金退给冯小刚,第二天就走.
    很晚了,我给编剧龚
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    2005-11-10 01:50:37

    从《英格力士》到《月亮背面》

    王刚

     

    《英格力士》在前,《月亮背面》在后。看了《英格力士》的人,最好能看看《月亮背面》。《英格力士》把一个孩子和大人的对话放在了“文革”这样的大背景下,《月亮背面》把一对男女的关系放在了曾经震荡改变中国人内心的“圈地运动”之中。“文革”和“圈地运动”哪个对中国产生的影响更大?我是说不清。

    春节前,我的好心情被破坏了。我看到了一个人提出了“北京准入制度”。就是说当这个制度真的执行了,那些卑微的人从此就没有权力进北京或者说他的权力要受到极大的限制。我当时本能地被气得浑身发抖。心里涌出的都是最极端的骂人的话。想起了自己当年在北京流浪的日子,想起了死尸一样的户口制度,突然又变得愤怒而好斗。

    眼前出现了一双鞋。是意大利皮鞋。那年我终于有幸搬进了老板住过的房间。在他的床下有一双他没有带走的皮鞋,是很好的牌子,我很高兴地就穿上了,而且,还以此跟一些同龄人去吹牛。结果是因为老板有很严重的脚气,每天晚上老板要一边跟别

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    2005-11-09 16:40:47
    《英格力士》:为好人祀祷,为恶人说情
                       王刚
    1
    《英格力士》是写文革的,它是我们这代人以新的方式重写文革,就象是德国的下一代在不断地写二战一样。可是,在宣传的时候竟不敢说是写文革的,仅仅说它是写一代人的成长,想想真是可怕,写什么却不敢说什么,这种状态还要到什么时候?
    在构思《英格力士》的过程中,我的内心里曾有一度充满了残酷的东西。它们真的象是春风和细雨一样,天天滋润着我的灵魂还有我的脸。
    我的童年充满暴力。我看见了很多大人在打,他们动粗的方式有时能发挥到极致。滚动着热气的沥青可以朝人的脸浇过去。那人已经躺地求饶了,可是还有人用大头棒朝他的肚子猛击。逼迫他们或者喊打倒王恩茂,或者喊打倒武光,还有伊敏诺夫。我看见那些高大的红卫兵们把一个女老师打死后,还拖着她在学校游走,就象是我们这些孩子们在乌鲁木齐冬天的雪野里拉着自己的爬犁一样,让一个女人死后苍白的脸暴露在阳光下,那真是阳光灿烂的日子,最后把她扔在厕所旁的垃圾堆里,还不让别人收捡她的尸体,直到这个平时温文而雅的女老师即使是冬日里也变得臭气熏天。所以,现在每当今天有的人红卫兵情节很重的时候,我就想起来他们杀人时的样子,就觉得不是我的记忆错了,就是他们的记忆错了。我们那儿有一个叫七一酱园的地方,那儿有一个大院,旁边就是喧哗的乌鲁木齐河,河边有一个大棺材,有一个人连续好几天跪在那个棺材前方。里边是什么人?外边的人为什么要对他下跪,他下跪是为了忏悔吗?忏悔是什么?被人逼着作出的忏悔说明了什么?是不是在每个时代里都有人逼着另外的人进行忏悔?
    在我的童年里,我家旁边的猪圈里,总是发出杀猪的惨叫,震天动地,不知道那声音有没有传到北京,而与此同时,大人们经常自杀,那时整个乌鲁木齐都飘着一种薄荷的清香,大人们死后的舌头总是和猪舌头一起朝我伸过来,多年以后,我在超市里,总是分不清那是猪的,还是人的。
    在我的童年时,我们这些五六岁的孩子在教室里对于老师的批斗会上,当灯关上时,也会忍不住地冲到老师身边,在黑暗中,拼命踢她的肚子。
    以后,不让打人了,我们就开始折磨动物。记忆中有一只猫,让我们从楼顶上往下扔,没有摔死,大孩子就说:猫有九条命。然后,我们把偷来的汽油浇到猫的身上,点着,看着猫在黑夜中燃烧。
    梅耶
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    2005-11-09 14:20:57



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