于京都龙安寺，看到著名的枯山水庭院。共十五块石头，但从任何一个角度看，都只有十四块。

所谓枯山水，白砂居多。远看，白砂在石头周围，呈水纹状。禅意无穷。

 

忽然想起，小津安二郎的《晚春》里有龙安寺庭院的镜头。拿出来温习，只见老先生和好友坐在这个庭院边的木地板上，大概在说，女儿总要嫁人。

 

小津是以景寓意，禅意在他电影里也是那样自然的流露。若不知枯山水庭院，如何深入他里面。想想很多电影，我们都是只见其二三，漏去七八。这便是一例。

 

                  

          达内兄弟（本周五《世界风》节目讲稿）

 

      （亲爱的朋友，就当我没来到过这个世界。我还在为这样的节目写稿，骨子里明白毫无意义。我不会恨你们，我也不会爱你们。因为我离你们很远，真的很远。）

在香港曾买了《魔鬼诗篇》、《愤怒》等小说，过节期间看了，写得非常好！

 

大陆是不会出版的了，看似拉斯迪并不会被霍梅尼之徒刺死，而译者却命难保（台湾版本译者为——佚名）。

 

此人绝对是大师，胜过那个怕母咳不少。

 

还有一年轻女子Zadie Smith，23岁就写了《白牙》。但也没有那个拉屎弟好！

 

至于Salman Rushdie如何好，下次再聊。

 

时代乱糟糟，游泳者无数，冲浪手更不知高度，省省吧，时代健将们。

 

 

4月30日（周三）晚上8点，艺伎和歌舞伎（坂田藤十郎等）。

 

5月1日（时间同上）抽象表现主义艺术家马克·罗斯科。

 

5月2日的节目时间临时换为五一特别节目，换到5月3日21：30播出，内容为戛纳电影节回顾。

 

          黑色电影宗师的金色瞬间

                         文/孙孟晋

不知道这位黑色电影大师在去世前，有没有遥望过纽约或者洛杉矶？他是麦卡锡主义的牺牲品，他也遭受过希腊军政府的驱逐。朱尔斯·达辛，一生拍片并不多，但凭借着早年在美国故乡拍摄的那几部电影——《血溅虎头门》、《赤裸城市》、《盗贼公路》和《四海本色》，就足以跻身大师行列。

达辛当年创业的美国社会也非一派歌舞升平的景象，盗贼与娼妓、饥饿与犯罪充斥于市。在那样的环境下，多数年轻电影人只有一个目的——谋生。在

 这个世界音乐周定于5月1日----5月5日，在上海音乐厅举办。日程表等确认后贴出来。

   主办是世博会，之前还有一系列的讲座。

  

图瓦呼麦---Huun Huur Tu

布隆迪鼓乐

伊朗民间音乐---The Shanbehzadeh Ensemble

印尼加美兰

西班牙传统弗兰门戈

 

华阴老腔

看了一部心理年龄没长大的电影——《颐和园》。懒得说它了。

 

看《皮囊》，虽然不见得怎么好，但是戴安·阿勃丝的某个潜意识故事，有趣。没看到她强大的一面（其实渺小背后是非常强大的），但足够隐秘。

 

她手淫那段，拍得很漂亮。

 

她把那个多毛男的毛剪完，就会有那场戏，然后就必定结束。

 

人是缺少想故事的能力，而不是有没有故事的问题。

 

人的隐秘，就是故事。

 

听大立说，林生祥要来内地演出，还有罗思容。

 

尽管最后没安排成上海的专场。

 

但，从大立那买了“交工乐队”的唱片，还有《生祥与瓦窑坑3》，以及林生祥的《种树》，罗思容的《每日》。

 

包括杨祖珺2008年在大大树这个厂家出的《1977--2003》的精选，有女版的“亚细亚的孤儿”。

 

林生祥和交工乐队这几张都太好了，台湾音乐在21世纪依然有这么好的东西。

 

说实话，这年头不再有听罗大佑的冲动，不是因为我们根本改变不了什么，也不是斯人远去，也不是我们发现了很多儿戏……因为大伙不愿意冷冷地攀登什么了，而是更想被平常、亲切而“土”的东西击倒，击碎，再击碎。

 

交工乐队的唱片可以听到死的，它没有时代限定。

 

世界那样美好，支离破碎。

 

喜欢这样的音乐。

 

这一年就和流水在一起。

3月26日 《控制》和JOY DIVISION

3月27日   明各拉纪念

3月28日  戛纳60周年纪念---〈每人一部电影〉

 

4月2日   米罗

4月3日   塞琳@迪翁

4月4日   意大利当代雕塑展

 

4月9日   冰岛诗情和SIGUR ROS

4月10日  立体主义画家莱热

4月11日  科幻小说家克拉克

 

 

今晚8点，艺术人文频道《世界风》播出特别节目《一代法国文学巨匠：阿仑·罗伯-格里耶》。

 

其中有格里耶刚去世时，节目组在广州采访图森的访谈内容。

 

也有陈侗谈他和格里耶的交往，包括透露格里耶在生理上的缺陷（也可见《新娘日记》）。

 

还有格里耶朗诵诗歌的镜头。

 

格里耶是二十世纪很重要的作家，能较全面做他的纪念性专题类节目，这在国内也是少见的。

 

有时间的话，日后这个博客版面，把图森和陈侗的部分访谈，整理了贴出来。

 

谢谢观看节目，多提宝贵意见！

 

 

 

                 翻江倒海，全是滋味

文/孙孟晋

我几乎是蒙受着羞耻地说，崔健的时代早就结束了，至今他还像一个宿世英雄“霸道”于天下，是别人的勇气与判断的缺失。在我们这个无奈得把每个人都憋得慌的时代，我相信开头去提崔健，是在诋毁今天中国摇滚现存的最狠的角色——左小祖咒。

左小也不是新人物，他是一个在边缘的母胎里生了一大把孩子，还没领上皇家编号的不肯低头的“肇事者”。自从有了左小祖咒，中国摇滚就有了一个特例，他是真正体验派的怪物，他是从烂泥深处感受苦痛的猛兽，他的愤怒与讽刺里浸泡着彻底的柔肠，他的标志性唱腔是这个世界莫名的声音反照。我相信，每一个在内心深处捞起绝望的人，都会酸酸地从《你知道东方在哪一边》里听出——某个人在骨头与骨头之间的格斗。

混杂后的清澄，停顿后的锋利，一个准中年人的猛醒是那样可怕：他在砸家伙，却把有力的双手伸进了某个隐藏的窟窿。对于一个变动得飞快的时代，每一个做出过快反映的人才是无力的。左小祖咒的歌词里，不是每日新闻，而是每年新闻。他有一种把身边大事小事转述成左氏视角的超强能力，大概还是有不少人不习惯他连哭带嬉笑的唱腔，连骂带温柔的道白。但我还得说，如果中