“没有为自己写作这一回事。”萨特这样说。他认为所有的写作都是为了召唤读者，应对揭示世界的问题。

博客写作的这一特点就非常明显。也许开始并没意识到，随着友情的牵引，我们越来越大略知道，我们所写的将会被谁看到。甚至可以大略知晓，“他们”需要什么样的“我们”，什么样的文章。

当“他们”眼中的“我们”成为一条越来越清晰的线索，那么沿着它，或者绕着它，都不是自由的选择。
如果你对这种期待不敏感，那有福了。你做到了巴特所谓的“零度写作”。但那是怎么可以做到的呢？即便不Q不群不评不溜达。

所谓“零度写作”，就是指文学创作中不含观念意义的写作。就是从自己和身体出发的一种感受和情绪的表达，其本质就是游戏。写作中不需要解释、意图、预设和任何形式的介入。

借这种语境

    我是个比较关注时尚的人，但也并不流俗。比如，我不会放下当前的喜好，跑去找来《情人》、《挪威的森林》这样热门的书看。但杜拉斯、村上春树这样的名字，会牢牢潜存在记忆里，等到某个时候，感觉需要读一读文学的时候，（这样的时候一共有过两次），就会自动跳上我的借书单。比如现在。

    本来是奔着普鲁斯特的《追忆似水年华》，但书架上只剩下厚厚的两本，“中”和“下”。既存了看这么大部头的雄心，就不能不从“上”看起。于是眼轮一偏，就看到了边上的《情人》。那种飞薄的小册子，非常适合我的书包，当然也非常适合我开始再次窥望文学时那种清越的心情。后来我觉得，把这两种书放在一起，似非偶然。虽然一本这么厚，一本这么薄。

    于是《情人》在我眼前展开......之后，我就进入了杜拉斯的世界。随即一本一本又去找她的作品，《中国北方的情人》、《无耻之徒》、《物质生活》......

    我不认为杜拉斯笔下的“情人”二字，是现在通常意义上的情人，虽然她颇费笔墨地描写了女孩和中国北方男人之间的性爱。我觉得她是在叙述

    自王小波以后，俺就没咋看过小说。最近看了几部冯唐，感觉挺爽。

    他写的，人物很小，智商很高，钱包很瘪，活得很牛。
    他写的，没有大院气，没有文人气，没有官阀气，没有商痞气，没有教育气，没有小资气，没有混混气。有啥气？血管里肆意的生人精气。文以载道，我觉得用在他的文章里不白话。道，就是生命实相。

    在社会底层，物质贫瘠文化丰硕，心精、身血和脑细胞相碰撞，迸出了一线生机。然后，疯狂野蛮地生长，花开花落，掷地有声。没有肥料，自己就做自己的肥料，上半身吸收阳光雨露，下半身分泌沃土化肥，两个部分相互滋养，壮大。不知阳痿，无论早恋。

    他记录的时间背景很重要。他记录的环境背景也很重要，感觉这些不仅是对于我这个三里屯老乡而言。这些加上他的才智，让他码出的文字有宽广的内存，古语、外语、术语、巷语、口语、时代语，神鬼出没，龙蛇率舞，词义缭绕，魔力无边。品度他的文，有一点私心妥不过，耿耿于怀，激动万分，就是他跟俺一样，无限热爱咱们的家乡北京三里屯。

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    我得承认，我还不是一般意义上的好色！得出这个结论并不难。从小时候伏下的草蛇灰线就可见一斑。三岁看大，七岁看老，此话不虚。

    自从被强行送进幼儿园，我就开始了苦难的社会人生。那时我还不到2岁，却已经会想方设法研习逃学术了。不愿与那些生人在一起，我要回到熟悉的家。那时的幼儿园还真比较幼稚，我所在的，虽还算个市重点，但教我们老师都是大妈。课程只有两门，一门绘画，一门音乐，然后就是吃喝拉撒睡和疯玩。

    我不喜欢上音乐课。因为唱歌时，旁边的黑东东（还有另一白东东者）老跑调。别人听不出来，只有我在他旁边，听个一清二楚。每当那个直嗓门远远撇开和谐的乐音而斜楞开去的时候，我的心就像一块布被撕扯着，瘫了经纬又没扯断，憋闷、别扭、难受、讨厌。

    这样只有绘画课可上了。教我们绘画的老师有胖大妈，也有