诗人芦哲峰诗集《灵魂深处有个鬼》日前由辽宁教育电子音像出版社出版。该书收入了作者自2001年以来创作的诗歌208首、诗剧2部。前无序后无跋，无前言无后记，始于诗止于诗，干干净净一部诗集！诗作按年份编选，读者可清晰感受到作者诗风的转变，由抒情而唯美而口语而荒诞。每一年度之诗，又按大小个排列，短则短到一针见血，长则长到接近无限。

 

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    冬玲是我的同乡，也是我表妹在现实中的好友，所以，我一向把她也看做是我的妹妹。06年，她来沈阳参加超女比赛，我理所当然地为其鼓与呼，一是出于乡谊，二她确实唱得好，三她的人很真，简单，没有心眼，直来直去，我喜欢她这性格。

    曾轶可，是今年快乐女声舞台上最光彩夺目的新星，也是近十年来，大陆乐坛难得的创作人才。如今正处于风头浪尖，算得上是炙手可热。虽攻击之声远多于赞誉，但不足惧也。我与其并不相识，因为被她的歌所感动，被她的才华所折服而撰文以助其势，被无数人视为枪手，百口莫辩，索性来个沉默是金。

    最近冬玲两次写博文，矛头直指曾轶可，站在她俩之间的我颇感诧异，犹豫再三，决定写些文字给冬玲：冬玲你有好嗓子，好唱功，是地道的实力型唱将，这一点无可争议，你对曾轶可的不满，也符合你的个性，以及你对音乐的理解。但是，平心而论，我只能说，你错了。在曾轶可跑到快女这个舞台之前，在此角逐的无非是实力派与偶像派两种，有人有好嗓子，能唱；有人有好长相，有星范儿。偶有一两位打着原创旗号的，才华都有限，难成大器。但曾轶可不同，她的嗓音太特别了，她的才华太

    2009年，世界乐坛最大的事件就是迈克尔·杰克逊的去世，我喜欢杰克逊很多年，面对他突然的离去，我只能默默祈祷：MJ，请一路走好，天堂太寂寞，需要你的音乐；2009年，华语乐坛最大的事件就是天上掉下个曾轶可，我不看选秀很多年，大把的欲望，太多的雷同，我越来越厌恶这些表演。但我却被凭空冒出的曾轶可深深的折服。 

    需要小小，小小的提醒一下，我之所指乃是乐坛而非歌坛，音乐的范畴远大于唱歌或者歌唱。大多数人对快乐女声的理解就是一个唱歌的比赛，我的理解要大得多，我觉得它应该是一个音乐的比赛。曾轶可的问题就在于，作为音乐天才的她，误打误撞地来到了一个被大家普遍认为仅仅是唱歌比赛的舞台上。于是，才会惹出那么多的争议。不同的声音，不同的意见，原本是多元的体现，是一件好事，但太多的谩骂、诽谤和造谣却活生生见证了人性的丑陋，想想便令人心寒齿冷。 

    我接下来要说的话也许尖刻，但事实正是如此不堪：一小部分人反对曾轶可是因为她长得不好看，以貌取人是最浅薄的，这道理无需阐释，对此我只能说滚他的蛋，去看选美吧；大多数人反对曾轶可，表面上说的是因为她

坐火车只需要八分钟
我走了整整一个下午
 
那年我十岁
小学三年级
 
学生证不见了
我害怕不能毕业
打算去少林寺
 

一个人
在海边嬉戏
打死蛮横无理
的夜叉
和太子
闯下祸来
怕受连累的父亲
要杀他
以绝后患
他割肉还母
剔骨还父
自刎而死
后来又起死回生
取荷藕做骨
荷叶做肉
与父亲
刀剑相向
大打出手
他叫哪吒
 
一个人
忍受巨痛
频繁整容
让嘴唇变薄
脸颊变窄
大鼻子变小
黑皮肤变白
为了报复
父亲的皮鞭
和毒打
为了变成一个
与父亲
彻底无关的人
甚至到死
都不肯原谅
不给父亲
留下一分钱
他叫迈克尔·杰克逊

 

 

 

迈克尔·杰克逊的死，掀起了整个世界的悼念狂潮，这是他应得的：一个伟大的天才——只能被模仿，无法被超越。全世界所有被他的音乐感动的人，被他的3亿美元帮助过的人，理所当然会对他心怀感恩和感伤。只有两个人，我无法想象他们现在的心里是何滋味。一个是在他童年时，用皮带和鞭子虐待过他的父亲——给他幼小的心灵留下不可磨灭的阴影，为此，他不惜伤害自己的身体，一再的

我多么希望
每一个亮灯的窗口
都有一个少女
遗憾的是
每一个亮灯的窗口
都有一个光膀子的男人
在这个夏天
在我对面的
那幢楼里

 

    很有意思的一幕，相信看了比赛的人都已亲眼目睹。在由各大唱片公司老总组成的专业评审团里，明显分成两派，以摩登天空、太合麦田为代表的大陆唱片公司老总们坚决地支持曾轶可，而那些港台唱片公司的老总们则刚好相反。实际上，对曾轶可的分歧已经成为了两种音乐态度的分歧；对曾轶可的认同与否其实是两种对音乐完全不同的理解。

    这两种态度表明，在高晓松和沈黎晖、宋柯等部分大陆唱片公司老总的眼里——音乐是艺术，是创造，是独特，是才华——这是他们选择曾轶可的原因。他们懂得音乐是个性的艺术，知道对于现在这样一个日趋雷同的流行音乐界来说，曾轶可的出现非常难得，他们对她的欣赏有着惺惺相惜的成分；而在包小柏和那些港台唱片公司的老总们眼里——音乐是商业，是唱片，是市场，是钱——这是他们不选择曾轶可的原因。他们需要的只是一张好看的脸加上一副好嗓子，然后将她训练成一个演唱机器，进入到他们的音乐制作流水线当中，把她们的声音，录成唱片，换成钱。

    很显然，曾轶可属于艺术，不属于商业和大众。音乐的价值，也就是艺术的价值在于什么？我举个例子来说，假设我们的科技已经发

 
    我可以手抚《圣经》《心经》《古兰经》对天发誓：没有曾轶可的快女，我是坚决不看的。其实，有曾轶可的快女，我也没看，因为那时我不知道曾轶可。好在有包小柏“冲冠一怒出门去”的一幕，被我们多事儿的媒体炒来炒去，硬生生炒成了一个公共事件。我承认我的克制力有限，好奇心拽着我去看了一眼，结果收获了今年最大的感动，果然是好奇害死猫。 
    今天晚上，就因为你，我老老实实的坐在电视机前，等着看快乐女声全国十强突围赛的第一场。现在我看完了，我很失望，我没有想到，今年的快女会这么的差，你之外的那些选手跟前两届超女完全没法比，真是一蟹不如一蟹，拿什么跟你比？沈黎晖说：“每次听你唱歌，都提心吊胆。”对此，我深有同感，为你揪心了一晚上，甚至夜不能寐，一定要在睡觉之前写些文字给你，才能安心。 
    看完了今天这场比赛，我长出一口气，我可以毫不犹豫地说：“你绝对是今年这届快女的唯一亮点，也是华语乐坛的一抹难得的风景。”看到有那么多唱片公司的老总支持你，我很欣慰，毕竟还是有懂音乐的人存在，虽然数量是那么的少。 
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    我承认我已经心硬如铁，这也许是一个三十岁男人应该具有的坚硬；我承认我已经心如止水，其实还不止如水，已经心如水泥，防风防雨防侧漏。但我却在一贯的坚硬中，一不留神被一个叫曾轶可的快乐女声打回了原形，我的意思是，我被她的歌给唱哭了！看来再坚硬的铁也有生锈的时候，再坚固的水泥也有漏雨的时候。

    对于一个三十来岁的纯爷们儿来说，这不是一件光荣的事。如果不是在比赛的直播中发生了包小柏愤而离席的那一幕，我是不会将这“丢人”的细节公之于众的。我写出来的原因只有一个，我太喜欢曾轶可和她的歌了。她的单纯让我凭空生了护花使者的心，我要用我的坚硬保护她的软。

    说实话，自从06年超女结束以后，我不再关注此类选秀节目，正如评委沈黎晖所说：“这个舞台上有太多的欲望”。但是，我没有想到我那么坚决的拒绝却被一耳朵的偷听击溃于无形——《我还能孩子多久》——一个特别的嗓音，一颗干净的心，加上一个渴望爱、渴望拥抱的灵魂，不是天使是什么？

    更何况这个天使还拥有着匪夷所思的创造力。她的歌词至简却能直指人心，她的旋律至易却又无与伦比。她内

    所有的人都与屎有关，但与屎有关的书却寥寥无几，这是一个十分有趣的现象。一件几乎每个人每天都在做的事情，却很少有人诉诸文字，似乎大家都害怕“屎臭”会玷污了“书香”。好在我不是什么“非礼勿视、非礼勿言”的“正人君子”，也没有精神上的“洁癖”。生老病死，吃喝拉撒在我看来都是自然的一部分。那种对吃与喝津津乐道，对拉和撒避而不谈的观念，我视之为“知行合二”——一种根植于文化的虚伪。 

    我于茫茫书海中泛舟，尽管用心打捞，有幸钓到的“屎书”也只有区区四本，分别是日本作家寄藤文平与藤田纮一郎合著的《大便书》；法国作家多米尼克·拉波特的《屎的历史》；美国作家朱莉·霍兰的《厕神》和美国作家霍丁·卡特的《马桶的历史》。四本充斥着“大便”、“屎尿”、“厕所”和“马桶”等字眼的书，不仅没让我心生厌恶，反而获得了精神的愉悦。这要感谢几位作者风趣的文笔；也从中学到了许多必要的常识，这要感谢几位作者渊博的学识。

    虽说都围绕着“屎”和“马桶”，四本书却各有侧重。四本书里真正乐此不疲地谈论“屎”本身的是《大便书》，生动的文字配上活泼可爱的漫画，深

    读《小团圆》，读到唏嘘不已，悲从中来，不能自抑，一如当年读《红楼梦》。

    难得张爱玲写自己写得如此冷静，波澜不惊，如同旁观。背景是宏大的战争，没落的贵族和轻浮的爱情。而我读得心如刀割。

    我惊讶于林林总总的解释和反反复复的纷纭，本不该存在，回头去看，几近炒作，十分可笑。许多人翻看几眼，便说读不进去，心态如此之浮，浮皮潦草，却说草长得乱，莫名其妙。

    这本书理所当然是张爱玲的巅峰之作，轻描淡写，力逾千斤。文笔更为老到，不失幽默；结构更为复杂，穿插起伏；叙述貌似杂乱，其实井然有序；因为事关于己，当然更加用心。

    书中描写，很多地方让人过目难忘。比如，她在香港读书，时逢日军侵袭，她内心却有着暗喜，因为不用考试（相信很多学生会有同感）。当听到老师死了的消息，她写道：这时候她突然抬起头来，在心里对楼上（指上帝）说“你待我太好了。其实停止考试就行了，不用把老师也杀掉。”

    再比如，两个人，问她喜欢哪一个，她心里明明喜欢好看的那一个，却回答说喜欢另一个。她的想法是