活着的时光·陆弘石的BLOG

               假如时光开花

               你能否听到花开的声音

               假如时光凋谢

               它会否装饰你的梦影

      〔《电影艺术》杂志命每位编委就《金陵十三钗》写千字文一篇。这是我的那篇。〕

    倘若以宽容的眼光来看，《金陵十三钗》应该是一部我们期待已久的影片。

    如果没有记错的话，在上世纪80年代末的那场关于“娱乐片”的大讨论中，郑洞天曾经提出过一个观点——“把商业片拍得更艺术”。郑氏此论并非要拆解商业片与艺术片之间的界限，而是提醒：一部优质的商业片除了要有精良的制作，还应该包含一定的艺术性。而在我看来，商业片中的艺术性，一是指主题表达上的价值判断含量，二是指“讲一个好故事”和“把故事讲好”的能力。但是很遗憾，中国近二十年来的商业片创作总体上在这两个方面都不尽人意。在制作水平迅速提升的同时，中国的“商业大片”不仅屡现价值缺失和价值混乱之弊，更是普遍存在故事无趣、人物苍白、情节贫弱的问题。以较早和较近的两部“大片”为例，《英雄》在价值观上明显有反主流甚至反文明的倾向，而《鸿门宴传

    拙著在中国出版的时间是2005年。这一年，正是中国电影诞生100年。

    这当然不是巧合。我们确实需要不断通过对历史的触摸来纪念历史。那些曾经鲜活的历史，其实并没有随着时光的消逝而消逝，而是作为生命之源活在今天和未来之中；但是，如果不是通过重新触摸，我们怎么能意识到历史不仅依然活着、而且对今天和未来是如此重要呢？

    笔者不揣浅陋，试图以写作的方式去触摸中国1949年以前的电影历史。1949年是“新中国”（中华人民共和国）取代了“旧中国”（中华民国）的年份，也是中国电影的艺术演变和产业演变的一个分界。当然，这个分界不是一种断裂，而是历史无限延伸过程中的一个标记而已。

    中国的电影学术界习惯于将本国在1949年以前发生的电影现象称之为“早期电影”。因此，我为拙著起了一个副标题——“早期中国电影的叙述与记忆”

汤晓丹创作生涯研究笔记

作者：弘石      

原载《当代电影》1999年第4期

    我有些后悔当初领受了对汤晓丹创作道路作一番总体评介的任务。为了完成这个任务，我至少花了一个月的时间；更为要命的是，随着截稿时期的逼近，我的文思竟变得越来越茫无头绪。我的自信心因此而遭遇到了沉重的打击。

    坦白地说，面对汤晓丹这样一个研究对象，我感到非常吃力。就意识到的困难而言，大致有六：其一、从1932年进入影坛到1987年息影，他先后创作的影片不下50部。这个数字意味着，除了张石川、杨小仲等个别人外，包括“第二代”在内的所有大陆导演中，汤晓丹极可能是拍片数量最多的一位；其二、他所拥有的个人代表作的数量之多，亦属少见──这些代表作至少包括《飞絮》、《翻天覆地》、《金屋十二钗》、《小广东》、《民族的吼声》、《警魂歌》、《天堂春梦》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《不夜城》、《

    中国电影家协会理论委员会将再度推出国产影片“年度十佳”，邀推介。各人的眼光不同，所推介的影片肯定不尽相同。我推介了这样10部：

“2011年度十部优秀国产影片”推介表

〔产业观察〕

    ▲新华社报道，有多位政协委员分析去年526部国产故事片多数不能在影院放映，是因为银幕数量太少。窃以为不尽然。因为产业的成熟度低，影院和院线缺少多元化和差异化的经营。30多条院线很像只有一条院线，如同30多个卫视频道都播几部同样的电视剧。当然，经营再多元化，烂片也无资格上画。

    ▲看了一些国产惊悚片，感觉乏善可陈，有的甚至是粗制滥造。但这些影片在市场上倒也风光，动辄有千万或几千万票房，以300－500万的成本论，其盈利能力甚至高于大片。或许是沾了以往较少此类型的光，得益于市场之大片厌食症。但据说今年上映的惊悚片将达到30部，若质量不提升，恐又将蹈入产能过剩之境地。

    ▲参加“9分钟电影”研讨会。关于是否可作为独立放映单元进入影院，我的观点是：将10部集锦成标准长度，完全可以进入影院。集锦式影片进入常规电影市场，成功者远如《联华交响曲》《女儿经》近如《命运呼叫转移》。倘若影院经营差异化问题得到解决，此类影片也会有更多生存的机会。

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〔影坛掌故〕

    ▲冯小刚近日的言论，让人想起31年前赵丹临终前在《人民日报》发表的《管得太具体，文艺没希望》一文http://t.cn/a3o8SY。当年赵丹所言的管得太具体，是指领导个人意志决定作品命运；而今，则演变成领导个人意志往往被热衷上纲上线的挑事者绑架，从而殃及创作。应该感到可悲的，是个人还是历史？

    赵丹在文章发表两日后去世。有领导说，“赵丹在临死前还放了个屁”。而赵丹遗孀黄宗英则说，常常有人问赵丹一生演得最好的作品是什么，她总是回答：“他的死”。

    ▲中国电影资料馆和电影频道节目中心联合召开的“中国电影口述史研究”研讨会。马德波前辈的话饱含深情：“要是有一个史东山的口述史，那就太好啦！”“要是有一个赵丹到口述史，那就太好啦！”一位因不想说话而自尽，一位因不让说话郁郁而终。是啊，他们带走的太多太多。

    马老还说：“如果能有一个邢祖文的口述史，那该多好呀！”

    第一届“9分钟电影大赛”近期将决出结果，20部影片中将有三部入围“最佳”。我眼中可以入围的是《Hot Hit》、《吻信使》和《面朝大海》这三部。理由如下：

《HOT HIT》

    一个看上去不算新鲜的警匪二元冲突桥段，由于设计了小男孩这个关键角色而变得富有创意。影片的摄影机兼具“男孩的”和“观众的”两种视点，二者的分合使剧情充满张力。运动画面的节奏营造和结构中的反转叙事，令影片趣味盎然。

    近期不时有关于长影的不好的消息传来。很愿长影平安。

    多次去过长春，也多次想去长影看看，但总是没有勇气。说起来连自己都无法解释为什么总是没有勇气。也许是因为瞻仰这样一个电影圣地，需要一种平静的心境吧；而我却每回都是在忙乱的状态下来去长春。

    去年，听说长影的厂区也要拆掉，便顾不上自己是否作好了心理准备，趁去长春电影节公干期间拜谒了长影。其间，长影的朋友告诉我：厂区不拆了，留做博物馆。我说：太好啦！

    长影大门

猜想二：马太效应与差异化生存

    可能没有哪个国家拥有像中国这样如此众多的电视频道。不管是否出于历史的原因，“四级办电视”的管理和分布格局，在目前已经显现出越来越多的弊端。且不说这种各自为政的管理体制在面对电信和互联网的业务竞争时的无力和无奈，即以节目同质化和观众的低集中度所造成的频道资源的严重浪费（尤其是地市级和县级电视台），以及管理成本与市场产出的低效配比而论，也与“科学发展”大相径庭。

    但在基本国情不可能有太多变化的前提下，各级政府仍将继续牢牢握住“办电视”之权。道理很简单：各级政府早已习惯把所管辖的电视视作自己的“脸”，更何况还要保证领导自己真脸的出镜率。因此，以为湖南卫视与青海卫视、SMG与宁夏卫视的勾搭是中国电视行业跨区域并购重组的先声的说法，窃以为还是天真了些。

    几十家上星频道的信号仍将长期在空