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        从肉体的游荡到灵魂的游荡

      ——张炜《你在高原·无边的游荡》读后

 

                        安然

 

  这是一部让人欲罢不能的小说。

 小说塑造了一组肉体与灵魂的游荡者形象。

美丽绝伦的某大公司女领班“荷荷”突然精神错乱被遣送回乡,其父母却将她推给了未婚夫“庆连”,从此她即与憨厚的庆连及其善良的老母亲生活在一起。“我”——宁伽在平原上的事业受挫后四处游荡期间,流浪到庆连居住的小村庄,并与庆连一家建立了深厚的友谊,也长住在这个盛开着菊芋花的农家小院里。

此间,宁伽亲眼目睹了这家人的辛酸和苦难。荷荷时常出现幻觉,并不停地叙说她与“大鸟”精灵之间耸人听闻的故事。尤其是她毫无遮掩地讲述那些与“大鸟”精灵之间让人脸红的性事时,可怜的庆连和老母亲都承受着巨大的耻辱和致命的打击,与此同时,这些令人生疑的故事让“我”——宁伽想起了另一位朋友――直升机驾驶员岳凯平――他的飞机尾翼上就有一个巨型的“大鸟”图标。

岳凯平曾是飞行大队的副大队长,英俊潇洒,正值事业的巅峰时期却爱上了上级为其继父岳贞黎专门从东部农村找来的少女帆帆,帆帆美丽纯洁,谁见了都不可能不心动。她在这里做一些秘书工作,其实只是照顾岳贞黎,为他收拾收拾房间和三楼那间除岳贞黎之外谁也不能进入的神秘书房。俊男美女,又有着共同的青春梦想,两人自然相爱,如胶如漆,可是他们的爱情却激怒了继父岳贞黎,父子感情彻底破裂,岳凯平退伍并永远地离开了家,而帆帆在岳贞黎的“安排”下嫁给了岳家的那个矮矮胖胖的厨师田连连。

绝望的岳凯平远离家园,受雇于一个海内外有名的商企界大佬,为其做专机驾驶员兼保镖,开始了肉体与灵魂的游荡。

“我”——宁伽历尽坎坷终于找到了帆帆在东部的农场,原来帆帆在结婚不久就生下了一个智商底下的大头儿子,很快就坚决地与田连连离了婚并独自带着大头儿子离开了岳家,到东部老家办起了这个曾经与岳凯平共同计划的梦寐以求的农场。她认为只有在这里自己还能活下去,生命还有一点价值,离常在海边拣鱼、现在已经永远离去的奶奶更近些……通过帆帆,“我”终于找到了变得十分神秘的岳凯平,跟他讲述了不幸的平原兄弟庆连与其未婚妻荷荷的故事,岳凯平最终解开了荷荷凄惨遭遇的谜团……

   有人说张炜具有诗人和哲人的气质,我要说他就是诗人和哲人。我曾有幸读过他的诗集让我十分惊讶,我终于同意一种说法,那就是一个优秀的小说家必然具有多种艺术才能。

  如果说张炜在《古船》中所塑造的人物隋抱朴是个冥思者,《刺猬歌》中的廖麦是个奔跑者,那么,在眼前这部具有多种艺术特质的小说中所塑造的人物形象,尤其是“我”——宁伽和岳凯平就是游荡者——肉体与灵魂的双重游荡,其实那个因私欲而占有了帆帆并让她生下大头儿子的岳贞黎,忘记了当年在战场上对为了救自己而牺牲的战友的承诺——照顾好他的幼子凯平,反而毁了其子的爱情、事业和一生的幸福,最后自己也成了一个可怜而孤独的游荡者——心灵不再有归宿。

   张炜在叙述过程中沉着而冷静,但你仍然能从字里行间听到瑟瑟秋风,时不时地夹杂着些许尘土,让你不得不闭一闭眼睛。

这虽然是一部令人悲伤的小说,但张炜并没有忘记给读者点燃一束火光,在茫茫的黑夜里照亮前面的路程。“我”——宁伽尽管自己事业受挫,在家里也有许多难言之隐,在那个著名的橡树路——象征着权力和地位的地方——岳父岳母家,自己不过是个不受欢迎的失败者、外来人,妻子在夹缝中也对他多有怨言,内心饱受痛苦的他却关心帮助着平原兄弟庆连和极其绝望的好友凯平以及帆帆,与他们在泥泞中携手蹒跚,给他们力量,这难道不是黑暗中的光明吗?他就像让我们绝处逢生,看到了希望,看到了人性的光辉!

小说中的人物性格饱满、丰盈,荷荷、宁伽、岳凯平、庆连,以及岳凯平死死苦恋的帆帆,其实都系在同一个故事的链条上,让人难以忘怀,那些文字准确而生动,就像用刀斧刻进你的脑子里,赶也赶不走。

作为系列长篇小说中的一部,该作品19世纪的文学经典叙事和西方歌剧艺术,以及现代艺术与魔幻现实主义奇妙地组合在一起。从肉体的游荡到精神的游荡,从社会现实的矛盾到人物内心的冲突,在这里都得到了淋漓尽致的诠释与展现  

 

                                 2010年3月15子夜

 

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《让自己诞生》获第四届全国冰心散文奖

谨向阅读过《让自己诞生》的好友和读者们表达祝贺!




书中《把白的说成白的》插图:母亲和宏甲

书中《我的老师》:青年时代的陈美熙老师

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学习了。谢谢!
想把血脂异常轻松吃掉吗?我们的健康调脂食物大搜索就从大家最青睐的蔬菜、水果开始吧,在红黄白绿、甜酸苦辣的蔬果中,首先隆重推出的是绿豆芽、洋葱、苹果这“降脂三宝”。

 

  绿豆芽:将胆固醇排出去

  绿豆本身就是一种很好的降胆固醇食物,而在它发芽过程中,维生素C可达到绿豆原含量的六七倍之多。大量维生素C可促进胆固醇排泄,防止其在动脉内壁沉积。绿豆芽的膳食纤维,能帮助清除体内垃圾,还可以与食物中的胆固醇相结合,并将其转化为胆酸排出体外,从而降低胆固醇水平。绿豆芽性味甘凉,富含水分,还可以解腻生津,是不可多得的减肥调脂小菜。

 

  洋葱:升高好胆固醇

  洋葱是极少数含有前列腺素A的蔬菜,前列腺素A是一种较强的血管扩张剂,能够软化血管,降低血液黏稠度,增加冠状动脉血流量,促进引起血压升高的钠盐等物质的排泄,因此既能调节血脂,还有降压和预防血栓形成的作用。更难能可贵的是,洋葱中含有一种洋葱精油,不仅可降低胆固醇,改善动脉粥样硬化,还能升高“好胆固醇”———高密度脂蛋白的含量。

 

  苹果:吸收多余胆固醇

  苹果是人们容易忽视的“降脂果”,它的降脂作用源于其中丰富的果胶,这是一种水溶性膳食纤维,能与胆汁酸结合,像海绵一样吸收多余的胆固醇和甘油三酯,并帮助其排出体外。

  果胶还能与其它降胆固醇的物质,如维生素C、果糖等结合在一起,从而增强降血脂功效。

  此外,苹果分解的乙酸也有利于胆固醇和甘油三酯的分解代谢。

 

不过,为了调节血脂,我们也没必要当“苦行僧”,除了蔬菜水果,海鲜、肉类、零食,只要选择得当,您大可以安心享用

  三文鱼:降甘油三酯是好手

  三文鱼中含有丰富的Ω-3不饱和脂肪酸,能降低血液中甘油三酯水平,并能升高高密度脂蛋白胆固醇,增强血管弹性。

  在淡水鱼中,鲤鱼是非常值得推荐的降脂食物。鲤鱼虽然脂肪含量较高,但大部分是不饱和脂肪酸,能帮助排除血管“垃圾”,降低胆固醇。

  小贴士:各种贝类的胆固醇含量不一样,扇贝、蚌类含胆固醇较低,可适量食用,虾、蟹、鱿鱼含胆固醇较高,最好少吃。

  去皮鸡肉:可去掉大部分脂肪

  相比猪、牛、羊等红肉,含较多不饱和脂肪酸的禽肉(白肉)当然更适合血脂异常的人群。不过吃禽肉时一定要记得去皮,其中鸡肉是蛋白质的最佳来源,去皮可去掉绝大部分的脂肪,是禽肉中的首选。但鸭和鹅即使去皮,仍含较多脂肪,要少吃。

  小贴士:禽蛋类的蛋黄富含胆固醇,蛋白基本不含胆固醇。

  花生:植物固醇打败胆固醇

  花生中含有丰富的植物固醇,这是一类在干果中普遍存在的一类固醇化合物,可以与胆固醇产生竞争作用,从而抑制人体对胆固醇的吸收,降低血液胆固醇水平。此外,花生还富含不饱和脂肪酸、胆碱、卵磷脂等营养成分,可使人体内的胆固醇分解为胆汁酸排出体外。

  小贴士:核桃仁、芝麻、杏仁、榛子也是非常适合血脂异常人群食用的小零食,比如芝麻中含有丰富的亚油酸和卵磷脂,可降低血液中的胆固醇,芝麻素能抑制胆固醇的吸收与合成,改善血脂过高的状况。

许多普通食物都是降低血脂的良药

  血脂为血液中所含脂类物质的总称。如果血脂过多,容易造成血稠,在血管壁上沉积,逐渐形成小斑块,这些斑块增多、增大,逐渐堵塞血管,使血流变慢,严重时血流被中断。这种情况如果发生在心脏,就引起冠心病;发生在脑,就会出现脑中风,日常饮食中的许多普通食物,其实就是降低血脂的良药。

大豆:大豆及其制品中含有丰富的不饱和脂肪酸、维生素E和卵磷脂,三者均可降低血中的胆固醇。黄瓜:黄瓜中含有细纤维,具有促进肠道腐败物质排泄和降低胆固醇的作用。

另外,黄瓜中含有的丙醇二酸,可抑制糖类物质转化为脂肪,尤其适用于心血管病患者。

大蒜:英国科学家研究发现,新鲜大蒜能够大大降低血液中的有害胆固醇的含量。大蒜的降脂效能与大蒜内所含的物质———蒜素有关。大蒜的这一有效成分有抗菌、抗肿瘤特性,能预防动脉粥样硬化,降低血糖和血脂等。

洋葱:其降血脂效能与其所含的烯丙基二硫化物及少量硫氨基酸有关,这些物质除降血脂外还可预防动脉粥样硬化,是防止心血管疾病的理想食物。

生姜:生姜含有一种类似水杨酸的有机化合物,该物质的稀释剂和防凝剂,对降血脂、降血压、防止血栓形成有很好的作用。

甲鱼:具有滋阴、进补的作用。实验证明,甲鱼能有效地降低高脂饮食后的胆固醇含量。

玉米:玉米含有丰富的卵磷脂、维生素E、亚油酸和钙、磷、硒等微量元素,有降低胆固醇的作用。

香菇:香菇中含有降脂成分香菇嘌呤,有助于降低血中的胆固醇,防止动脉粥样硬化和血管病变。

海带:海带中含有丰富的植物纤维素和褐藻酸,能抑制肠道胆固醇的吸收,促使胆固醇的排出,从而降低血脂。

茄子:茄子含有维生素P,维生素P不但可以降低胆固醇,还能增强微细血管的弹性,使血液畅通无阻,有着明显的降脂、活血和通脉的作用,是动脉硬化、高血压和冠心病患者的理想食物。

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原文地址:阅览拾零(之三)作者:黄树芳

阅 览 拾 零(之三)

   按:我在《阅览拾零(之二)》中写了《托尔斯泰一生追寻的那个故事》一文,过了没几天,见了蒋子龙同志的《还能干什么》,讲的也是托尔斯泰的故事,文章不长,转载如下:

还 能 干 什 么

蒋子龙

   一个谈笑风生的场合,有人调侃托尔斯泰:你除了会写小说还能干什么?

   当时在场的人都觉得这句玩笑话说得过分了,年近花甲的托尔斯泰并没有对朋友的嘲讽还嘴,不吭一声地回到家里,就忙起来了。他的“车间”紧挨着他的书房,一张大木台子上摆着榔头、钳子、锉刀等工具,墙上挂着干活儿时围的围裙……他为回应朋友的调侃,亲手制作了一双漂亮而结实的高腰牛皮靴,郑重地送给了大女婿苏霍京。

   苏霍京哪舍得将老岳丈送的这么珍贵的礼物穿在脚上,便将皮靴摆在了书架。当时《托尔斯泰文集》已经出版了12卷,他给这皮靴粘上标签:“第13卷”。此举在文化圈里立刻传为佳话。托翁知道后哈哈大笑,并说:“那是我自己最喜欢的一卷 。”

   手艺是精神的标记,行为体现了一个人的思想面貌。现在年轻人厌恶体力劳动,拒绝学习和掌握一门手艺,不管喜欢不喜欢读书,读得好和读得不好的人,都一窝蜂地往上大学这条路上挤,正应了契可夫的话:“大学培养各种才能,包括愚蠢在内。”

   而托尔斯泰被誉为“全人类的骄傲”。他的全集出版了90卷,是“每一个作家必读的百科全书”、“文学艺术中的世界性学校”,其精神之丰富、深邃和博大,为世人所叹服。他又是货真价实的贵族出身,可以顺理成章地当个令现代人无比羡慕的“精神贵族”,而最让托翁深恶痛绝的也正是这种“贵族意识”。他到临死都信奉:“劳动,只有在劳动中才包含着真正的幸福。”

   有一次托翁路过码头,被一位贵夫人当做搬运工,叫去扛箱子。他为贵夫人搬运完箱子还得到了5戈比奖赏。这时码头上有人认出了托尔斯泰。于是许多人围过去向他问好,那位贵夫人见状无地自容,还想要回让她含羞的那5戈比,却被托尔斯泰拒绝了:“这是我劳动所得,我很看重这个钱,不在乎有多少。”

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                               平民也有传奇

                                   (代序)

                                                  安然



 

 

时间一条没有尽头的长线,把村庄和村庄里一代一代的人事串起来,于是就有了后人讲述不完的历史。

一个家族的背后是一个村庄,一个村庄的背后是一个乡、一个县,乃至一个国家。面对或将被宏大历史淹没的家族,面对这个家族曾经走过沧桑变迁的岁月,为了记住这个家族和我们民族的惨痛波折而又光荣辉煌的历史,于是就有了这本书。

吕双辉是深圳的一位成功的企业家。他的家乡涂岭镇是福建省惠安县唯一的革命老区,而他出生的路口庄是老区的一个基点村。他家的祖宅曾经是党的地下交通站。他的爷爷吕好成16岁闯厦门,在那里加入了工会组织,参加过“五四”运动的游行和集会,是在“五四”运动中成长起来的革命青年。吕好成还参加攻打“台湾公馆”和“会审公堂”的活动,震惊中外的“厦门劫狱”也有他的身影。1930年,吕好成又在家乡参加了福建惠安工农红军,参与组建农会、农民夜校、妇女会,组织“抗捐拒匪”、“惠安暴动”等活动;他的奶奶黄宝是党的地下交通员,经常为地下党组织递送情报。2007年10月25日,中央电视台《夕阳红》栏目以《百岁勋章》为题,介绍了他爷爷吕好成和他奶奶黄宝的传奇故事。

吕好成出生在清末民初,正是中国伟人辈出思想激荡的年代。有志青年纷纷加入救国救民的行列。吕好成也不例外,他和他的童年伙伴、少年朋友苏法全、陈平山、陈兴桂、吴敦仁等参加了许多爱国运动。后来,他的几个朋友相继牺牲,只有他和陈兴桂活了下来,投身于新中国的建设之中。然而,在“土改”运动中,吕好成被打成“封建头子”而惨遭迫害。他的童年伙伴陈兴桂为他伸冤,也被打倒。

翻开涂岭的历史,在大革命时期,涂岭人民可以说家家有红军,户户有农会会员,百分之九十的青壮年都参加了农会和工农红军。

我出生在福建闽北,小时候听老辈人讲了不少当地百姓参加革命的故事,闽北、闽西都是革命老区,许多老区人民为中国的解放事业献出了自己的生命。据史料记载,湘江之战,六千闽西子弟兵血染疆场,前去投入革命的闽西子弟大多只有十七八岁。他们有的是在放牛,有的是在耕田,看见红军队伍来了,放下鞭子和农具,赤着双脚,穿着褴褛的衣裳直接加入了红军队伍,甚至没来得及跟亲人告别。后来他们牺牲了,连名字也没能留下来。

吕双辉说起这些英雄前辈时,情绪激动。他恳切地对我说:“你是作家,又是福建人,我恳请你为故乡的这些英雄写一本书,让我们的子孙后代记住他们。”

从《涂岭革命史》中,我了解到:泉港区(原惠安县)涂岭镇是革命老区,从红色火种落地到全国解放,吕好成、陈平山、苏法全、吴敦仁等许许多多革命者为了自由和解放,前仆后继、浴血奋战,写下了可歌可泣的光辉历史,他们是新中国的缔造者,也是后人的榜样。

吕好成是闽南的一个普通平民,具有一定的代表性。在这本书里,我们根据有关史料和民间传说,塑造了吕好成这个人物,他只是一个典型,是八闽儿女中的一位杰出代表。通过这本书,我们把曾经发生在这片历史天空下的,或曲折、或隽永、或艰辛的故事,记录下来,留给后人。

 

二○一一年农历九月十九

于北京

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受益匪浅。
1.歌唱的姿势很重要。要站直,要平均站在两腿的支持力量上。头的位置比身体的位置更重要。有人唱高音时把头抬起来,似乎唱上去省些劲,事实并非如此。头抬起来高音紧了。喉咙也会发紧,不松。正确的是:头应稍低,但别太低。 头部有很多共鸣,声音在头部产生共鸣,声音就大。头的动作要与旋律相反,越高头略低,声音好象下到胸腔里去。  
2.歌唱时,尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉,不要象搬东西那样使劲,那样会将所有的腔体关闭起来,把声音也关紧了。唱的时候不要紧张,自然的唱,肩部要放松,不要有小动作,唱时只用横隔膜。  
3.打开喉龙。打开喉咙很简单,当你困时,一面讲话一面打呵欠,这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打开嘴巴更重要!这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以,嘴要与喉咙一起张开,最好后面张得更大些!如同用一个倒立的漏斗,大口一方在颈部喉咙处,漏斗尖在面罩处。如果声音位置已全部进入面罩,声音就能从最轻逐渐唱到最强。  
注解:只张嘴不开喉咙: 前嘴 后嘴  
嘴不大,但开喉咙: 前嘴 后嘴(倒立的漏斗)  
4.焦点。歌唱时声音好象放电影一样,声音要有共鸣,焦点要集中,集中在面罩。太远、太近都不行。每个人都有自己做好的发声焦点,焦点集中了,声音会越来越大;没有焦点的声音就散了。要求声音大,不能一天就摆出一个架子,开始时共鸣点要小,然后扩展开来,越唱越大。 这种发声方法,声音小,好象灯后面有面镜子,可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔,要尽量利用。  
5.呼吸。歌唱时,要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸(横隔膜)中,我更倾向于腹式呼吸,这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸,不可二种同时用!这样是矛盾的,如同一脚踩刹车,一脚踩油门。  
6.训练声音。你先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱,嘴、喉咙位置都不要移动,在唱邻近的音时尽量体会,尽量模仿那个最好的音,这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的,一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆,不光指音调,而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。  
7.发声的基本东西。首先,喉部肌肉要使喉结稍下来一些,这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。其次,唱歌时,要保持一个气柱,与自然嗓音相反,在有气柱的基础上,越到高声区声音越宽、越响。 我所说的打开喉咙,就是让喉咙打开,使声音不受压制、不受干很自由的出入,打开鼻腔、进入头腔,自由地振动起到共鸣。要有呼吸支持,得到最大的共鸣效果,而不是说打开喉咙后压、挤,声音发白。如果我们能找到一个正确的位置,声音就自动的、正确的进入面罩。  
8.声带如同橡皮筋,既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质,而是故意的撑大中、低声区的声音,这样高音是无法唱上去的。即使唱上去,发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是:按高声区声音的宽窄极限与高位置,去定中、低声的声音音量及位置,而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练,唱第一个音时,喉结放下,再往上唱第二个音,控制喉结不动,练好了第二个音,再往上练第三个、第四个,逐步增加。  
9.打开喉咙、喉结稳定与喉头两侧肌肉用力的关系。喉头两侧颈部肌肉有力,是要求两侧的肌肉帮助喉头打开,而不是将喉咙捏紧。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。最简单的办法就是,用自然的打哈欠的感觉去讲话,去唱歌。还有一个办法,就是歌唱发声时的嘴形要呈微笑状。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形,喉咙容易发紧。  
10.如何解决换声点的问题。中、低声区的声音,要与高声区一样宽,就容易过渡。如果下面搞得太宽,撑得太大,到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时,要先想好高音的声音位置,按这个声音位置唱,就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时,不要使劲用力,要唱得柔和而顺利完成。 

11.唱弱音时仍要有面罩共鸣,要求音质与音色与唱强音时一样。唱高音时,声音在面罩里很响、很亮,唱低音时也要有这种效果,但要柔和的多。  
12.唱高音时注意,不要张大嘴。用腹式呼吸唱高音时,上腹部应稍往外一些。  
13.应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去唱,从高音到低音,每个音都有位置、有支持,保持住,嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去,下行时尽量按照那个位置连下来,位置不变。  
14.不要怕声音小!我知道很多人在唱中声区时都希望撑大嗓门。不要这样,声音要美,位置要高,音质要高。要保持位置不变是很难的,因为横隔膜总偷懒。  
15.唱HC,要弱,点小。不要一张嘴唱,气就跑一半,要感觉把脸都蹩青了!歌唱的艺术就是吸气的艺术,就是要吸得多,唱时尽量慢慢放。用很少的气振动声带。这个诀窍就是要点小一点!唱大了就一下蹩死了。  
16.唱低音时不要使劲,简单些,象小锤子一样敲出来;唱高音时,象有个小铃铛在里面,尤其是抒情女高音。在哪里哼就在哪里唱。要的是位置,不要用劲。  
17.结尾的那个高音你还可以唱得更好,换好气,一下子打上去,点很小然后延长、放大。  
18.呼吸时,横隔膜望四周扩张,尤其前方的隔肌十分坚实。要记住,一定要用横隔膜呼吸!  
19.每个字,每个元音始终要保持高位置,共鸣焦点始终集中。这样观众才会感到你唱得不费力。关键在于喉头稳定不动,而不是*张大嘴去转换不同的元音。喉头位置不变,可以随意唱出亮音或暗一些的声音,声音的共鸣点总是集中在一点上,就象放电影,焦距对准就清晰,否则形象就模糊。声音也是同样的道理。  
20.舌头别凸起,舌头动,声音也会变。舌放平使嘴里的空间更大。  
21.声音的位置要放在面罩里,就能有共鸣,不要憋在喉咙里,要放出来。有两点要始终做到:第一,喉结放下;第二,横隔膜肌肉有力,支持住声音的稳定。嘴形成横椭圆形,不是竖椭圆。外面的嘴张太大,里面的嘴就会变小。要用镜子照照,当你想打开喉咙时,是否真正的打开?如真正的打开,要记住这个肌肉动作。  
22.无论上行还是下行唱,声音的位置不能变。一定要用连音唱,直到最后的音。横隔膜始终有力的支持着。特别要注意与喉咙都不许动。唱到高音区,先吸足气再唱,并集中全身的精力将音连起来。  
23.唱歌时胸部始终是扩胸的,嘴要象说话时一样自然。唱弱音、唱强音位置一致,饱满、明亮。当面带微笑唱时,声音位置就高,入了面罩共鸣腔。声音要宽、要圆、要明亮,但不是口腔里做出来的,而是里面打开了喉咙。但没有呼吸的支持就无法打开喉咙,有呼吸的支持,声音是松弛的。我说的“呼吸支持“,是指肌肉要有弹性,要均匀的控制气息,而不是要横隔膜僵硬无弹性。  
24.牙关处要打开,声音才能深!就在大牙处嚼着每一个字,这样可以不张大嘴!用里面打开了咬字,声音圆润,各个元音的位置也容易统一。  
25.你要记住做两件事:打开喉咙、保持声音位置。在低声区,别使劲,象说话一样。 唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴,要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。  
26.嘴不要上下打开太多,别太过分,不要上下的O(竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙!)。主要是里面打开,里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程,慢慢会找到共鸣点的。  
27.美声学派要求声音唱得非常连贯,每个元音都要在一条线上,线条很纯,呼吸位置也一致。  
28.打开喉咙,声音进入面罩共鸣处,横隔膜有力量,控制住气息的供应。这三者必须联系起来,共同配合好。唱高音时,一方面声音位置往上,达到面罩共鸣焦点,而另一方面,又要有人体往下坐的感觉,感觉到一种力量向下往胸腔,一直到横隔膜处。  
29.练习气息的连贯性,用“1 2 3 4 5”唱a,e,i,o,u.不到万般无奈不换气;  
快速唱 1234 5432 1234 5671 2176 5432 1 这条练习,既能联系高低音的声音统一,又能练气。注意唱时喉咙别紧,到高音处别伸头颈。练慢速音阶是为了找声音位置的统一,一个音一个音的找到正确位置。而快速音阶,则主要是练习横隔膜的肌肉,使它不偷懒,保持有力,既灵活又有弹性,换得快,吸的快,象狗喘。一定要天天坚持练!!  
30.歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。无论是任何声部,喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉,声音越能往上唱,共鸣焦点越集中。记住,千万别扯着嗓子唱高音。  
31.如果一个人唱歌时,声音位置放得对,气息控制正确,对着蜡烛唱,它不会灭。如果灭了,就说明漏气了。声音不能从嘴里出来,不要太敞。  
32.不要故意去找声音,而是叫声音找你。唱高音时,要有既往上又往下的感觉(贝基用右手从喉部往上动,表示声音高位置达到面罩共鸣处,左手从喉部往下动,表示声音力度要深,既又横隔膜力量的支持,又有胸鸣。(世界著名男中音基诺贝基在中央乐团讲学经典摘要 )
                                

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评《纹身师》

谭旭东

                                                                                                  

    谢宏从深圳寄来了他的长篇新作《纹身师》,读了非常喜欢。谢宏是城市文学的代表性作家,出版过《光阴的故事》《温柔与狂暴》《自游人》《深圳往事》和《信贷部经理》等长篇和短篇小说集。他身居深圳和新西兰两地,在90年代和近十年的小说作家里算是一个不进主流文学圈,但很有特点也颇受关注的作家。《纹身师》是作家出版社出版的,封面上印着“一个关于爱、身体与性的故事”的字样,看起来,是责任编辑带着广告意识的词语,让读者产生很多昧暧的联想,但细品这部作品,它的主题内涵,它的值得品味与欣赏的特质又是远远多于“爱、身体与性”的,某种程度上说,“爱、身体与性”在这部作品里,只是一种艺术的载体,或者说,只是作家言说与表达的理由。

    《纹身师》的背景是深圳,这个南国的现代新兴都市聚集着五湖四海的淘金者、文化人和各色经营界的人士,社会阶层复杂,充满着诸多传奇故事,的确给作家很多写作的素材,也唤醒作家创作的欲望与冲动。但《纹身师》与《信贷部经理》有很大不同,聚焦的不是职场经验、金钱的游戏,而更多的是与身体有关的后现代体验。小说开始用的是第一人称,“引子”里的主人公的自白性话语,直接把读者带到了故事的现场。主人公杨羽本是一个离婚无业的男人,但他在交警大楼办驾驶证时,从窗口里看见了朱颜,并一见钟情式地爱上了她,于是和她发生了一系列的交往和纠葛,在他与朱颜交往的过程中,他的前妻王悦也强行闯进入了杨羽与朱颜的同居生活,掺和在他与朱颜的生活节奏中,于是,小说在一个男人和两个女人的情感纠葛中展开,这似乎真是一个俗得不能再俗的爱情故事。传统的“两女爱一男”的“三角恋爱”,是很能满足男人对女人的征服欲的,也符合男性霸权主义的社会里的男性读者的文化期待。但《纹身师》里,作家虽然借鉴了这种叙述模式,但又打破了这种常规,他没有让杨羽在“三角游戏”中彷徨徘徊、瞻前顾后或者洋洋得意,而是把重心放在了杨羽的心理结构与身体欲望的错位叙述上,也就是说,小说展现的所谓“爱”、“身体”与“性”的事实,其实并不最重要,重要的是作家对内心世界的展示及对都市人情感生态的书写。因此,《纹身师》与其说是一部关于爱、身体与性的言情小说,不如说,是一部心理小说,或者说,是一部社会心理小说。不过,小说家在这里面的角色也是节制的,他没有扮演分析家、批评家的角色,他只是在客观冷静地披露展示,没有分析,更没有谴责或赞美。所以,这部小说读完后,很难对主人公的性格做一个明确的结论,也很难把小说归到现实主义或自然主义的风格里。这里,小说家突破了以往小说醉心于对人物性格的塑造,尤其是对主人公命运的交代。这里的一切都是自然发生,但又充满着变数,在生活逻辑性正常运行的同时,也富有戏剧性遭遇。

    《纹身师》除了叙述的复杂外,其线索也是多重的。杨羽如何从一个失业男子成为一个有名的纹身师,毫无疑义是它的一根主线。小说还有两根副线:一是杨羽与王悦的牵扯不清的关系,这中间还掺杂着一个简称为“马片”的辖区警察,使杨羽与王悦的关系多了一种复杂性;二是杨羽与朱颜的恋爱由浅入深的发展,并逐渐推动杨羽成为纹身师。这三根线不是平行展开的,而是交错推移,使得小说充满了矛盾性、可变性与模糊性。杨羽与王悦的关系,可以说是欲望与性,与爱已经无关;但杨羽与朱颜的关系,可以说有欲望、性,也有爱,还有说不清的生活的基本逻辑——包括对稳定的家的一种追求。而朱颜与王悦之间没有直接冲突,但她们都改变了杨羽的生活,一个从正面,一个从负面。值得一提的是,作家在用这三根线交织故事的同时,也多处比较细致的描写了杨羽与王悦和朱颜之间的性爱,使“性关系”也成了小说的一种隐性的结构。

    从人物关系来看,《纹身师》结构似乎并不复杂,但叙述视角是比较新颖而独特的,第一人称叙述与第三人称叙述交叉,给读者一种陌生化的阅读体验,但这种叙述角度的交叉,其实对内容的呈现与艺术性起到了不可忽视的作用。第一人称,增加了小说叙述经验的切身性,使读者很快就能随着主人进入故事场景,从而体验他的心理的变化,感受故事情节推进的逻辑性,甚至体验男女性爱的快感。而第三人称,又使小说从自我经验中超脱出来,使作家对生活的冷静审视贯穿在小说的叙述里,从而使小说既具有客观的原生态的生命经验,又具有主观的审美观照和艺术提炼。

《纹身师》中的三个人物的描写也值得玩味。杨羽更多的时候是以第一人称叙述出现,他是故事的引导者,好像小说是在做一个自叙传。但有时候又是第三人称出现,这个时候的杨羽似乎更是作家笔下的人物,而不是读者身边的人物。作家让杨羽这样面对读者,增添了小说的语言弹性,也使小说更加符合审美阅读的需要。在杨羽性格的刻画方面,似乎并不十分分明,他对王悦的态度和对朱颜的情感,似乎都没有很明确的言行来验证,只是感觉有些模糊和犹豫。从他对王悦的身体的接受来看,他是一个“都市欲望身体”的符号;但从他对朱颜的顺从与接受来看,他也具有都市人的现代观念,甚至表现出了后现代主义文学里的非主流色彩。王悦这个形象,在小说里很有意思,她是个配角,但她反复无常的性格给读者深刻印象,她身上有强势的对男人的挑战,如果从女权主义的角度来看,是值得玩味的一个“权力主体”,她在与杨羽的婚姻与交往中始终是占着上风的,从随时随地进杨羽家门,到控制着与杨羽性爱,到假装说杨羽使她怀孕,到不断让马片介入她与杨羽的关系,直到不辞而别,每一个阶段她都掌控着男人,也掌控着自己的命运。朱颜也是一个很特别的角色,她身为警察,但身上具有女人的魅力,也有非常态的性取向——性虐取向,喜欢杨羽给予她强有力的甚至是侵略性或具有暴力性的性爱,但作家更多的是还原了她作为一个女人的身份。她对杨羽是容忍的、宽爱的,她一方面希望有爱,有性,另一方面也期待性与爱有一个圆满的婚姻结果。杨羽就是在她这种既常态又非常态的情感驱动下,变成了一个纹身师的,因此,小说以“纹身师”为题,是非常巧妙也非常准确的。

总体来看,《纹身师》是一部很成功的都市小说,它一方面开掘了都市书写的微观视角,另一方面也呈现了现代人生活中的传统生活、现代思维与后现代经验相交织的复杂性。谢宏在书的后面把它当作一个回忆性文字和情爱故事,我以为它的内涵,它给读者的思考,还有很多。

(作者单位地址:100144北京石景山北方工业大学中文系;电话:13120440141

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(2011-06-01 23:43)

                            纹身师   

                                 ---引子

 

     我是个纹身师。我名片上是这么印的。杨羽。纹身师。我有个“文字”工作室,就在深圳东门的九龙城大厦的某个单元里。它的名气很响,不但深圳人知道,连香港人都知道。
     东门一直是深圳最热闹的地方之一。在设立深圳经济特区之初,这里我们俗称是东门老街,后来随着深圳的城市化建设进程,老街逐渐冷清起来,后来经过改造后,才重新焕发出新的活力,又变得繁华喧闹起来。这店铺多,货品选择就多,以至于人流密集。来深圳的游客,本地居民,香港市民,都喜欢来这地方逛逛,买点便宜的东西回去。
     到这的人多了,肯定与我有关,至少其中的某类人与我有关。现在我就来说说与我有关的吧。来这的人,其中有些是直接来找我的,这类人来我这里,当然不是来买什么东西的,我这也不是商店,这类人很多,多到络绎不绝,我是忙不过来了。但我自有办法,对那些有求于我的客人,我就采取先发号牌,然后集中竞标,按价排序的办法。我是这样做的,一天我只文一个客人。一来可以减轻我的工作负担,二来可以保证作品的质量,三来可以口口相传。我对这样的做法很满意,有事做,有口碑,我满意,我的客人也很满意,认为是物超所值。看到他或她脸上挂着眩晕的笑意出门,我觉得自己就好像是交响乐的指挥,挥手将乐章拉完了高潮的最后一个音符。
     这样说吧,走在街道上,如果你留意到,某位男士或者某个女人,他或她,手臂上、脚趾上、裸露的肩背上,有腾云的青龙、怒吼的猛虎、斑斓的蝴蝶、妖冶的玫瑰、可爱的Snoopy小狗、轻盈的蜻蜓、调皮的兔子,等等,这些可能就是我的文身杰作。也许你相信,更多的,是你不相信。要是你有好奇心,或者有兴趣,你可以上前,鼓足勇气问问,或许你会有个意外的收获或奇遇呢。
     就我来说吧,我能成为一个纹身师,拥有今天的成绩,想来也算是遭遇了奇遇。这样说吧,这一切都缘于两个女人:一个是我的前妻王悦,本来我们已经离婚了,就没有关系了,因为财产判决清楚,又没有小孩,该是青菜豆腐般分明的,但由于她的纠缠,我未曾预料的遭遇,使我需要寻找一种慰藉,由此发生了种种故事;另一个就是我的女朋友朱颜。她显得更重要了,所以我得特别提提朱颜。在我离婚后的生活中,我的生命中,我的种种变化,她起了决定性的作用,让我不禁感叹生命和生活的神奇。简单来说吧,她是个有自虐倾向的美丽女人,我因为结识了她,想拯救我们的爱情,才进而结缘于文身这个行业,并在很短的时间内,迅速成为行内最出色的纹身师,让同行啧啧称奇,觉得不可思议。
     其实,不要说别人疑惑,连我对此也感到困惑。夜深人静,月朗星稀,我常常失眠,有时就会自问,我这是怎么啦?怎会干上这行呢?成了纹身师呢?!这多么的不可思议啊!这对我来说,简直是件匪夷所思的事情。但常常自己也无法给自己寻找到答案。我说的是我无法得到满意的答案。我就会去问朱颜。她呢,总是温柔地捧着我的脸,认真地看着我的眼睛,端详好一会儿,甜蜜地笑了笑,说,那就让我们一起回忆,一起寻找答案吧。
     然后,我就和她一起回忆,那些已经消逝的日子。回忆对我们来说,是一件充满了甜蜜的事。那些欲望,豁达,激情,偏执,欺骗,等等,许多往事,就轮番在我们的脑子里上演,各类人物,各种景色,都交叉纠缠在我们的心底里。这一切的过往,常常让我心中百感交集,思绪万千,心情难以平静,以至于我动手写下以下的这些文字,记录下这个关于爱与疼、仇恨与妥协、愤怒与同情、哀怨与委屈、无奈与自责、怜悯与追问,并带有传奇色彩的情爱故事。

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中国人在德国吃饭被训斥:钱是您的,资源是大家的(转贴)

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  德国是个工业化程度很高的国家,说到奔驰、宝马、西门子、博世……没有人不知道,世界上用于核反应堆中最好的核心泵是在德国一个小镇上产生的。在这样一个发达国家,人们的生活一定是纸醉金迷灯红酒绿吧。在去德国考察前,我们在描绘着、揣摩着这个国度。到达港口城市汉堡之时,我们习惯先去餐馆,公派的驻地同事免不了要为我们接风洗尘。走进餐馆,我们一行穿过桌多人少的中餐馆大厅,心里犯疑惑:这样冷清清的场面,饭店能开下去吗?更可笑的是一对用餐情侣的桌子上,只摆有一个碟子,里面只放着两种菜,两罐啤酒,如此简单,是否影响他们的甜蜜聚会?如果是男士买单,是否太小气,他不怕女友跑掉?

  另外一桌是几位白人老太太在悠闲地用餐,每道菜上桌后,服务生很快给她们分掉,然后被她们吃光。
  我们不再过多注意她们,而是盼着自己的大餐快点上来。驻地的同事看到大家饥饿的样子,就多点了些菜,大家也不推让,大有“宰”驻地同事的意思。
  餐馆客人不多,上菜很快,我们的桌子很快被碟碗堆满,看来,今天我们是这里的大富豪了。
  狼吞虎咽之后,想到后面还有活动,就不再恋酒菜,这一餐很快就结束了。结果还有三分之一没有吃掉,剩在桌面上。结完账,个个剔着牙,歪歪扭扭地出了餐馆大门。

  出门没走几步,餐馆里有人在叫我们。不知是怎么回事:是否谁的东西落下了?我们都好奇,回头去看看。原来是那几个白人老太太,在和饭店老板叽哩呱啦说着什么,好像是针对我们的。
  看到我们都围来了,老太太改说英文,我们就都能听懂了,她在说我们剩的菜太多,太浪费了。我们觉得好笑,这老太太多管闲事!“我们花钱吃饭买单,剩多少,关你老太太什么事?”同事阿桂当时站出来,想和老太太练练口语。听到阿桂这样一说,老太太更生气了,为首的老太太立马掏出手机,拨打着什么电话。
  一会儿,一个穿制服的人开车来了,称是社会保障机构的工作人员。问完情况后,这位工作人员居然拿出罚单,开出50马克的罚款。这下我们都不吭气了,阿桂的脸不知道扭到哪里去了,也不敢再练口语了。驻地的同事只好拿出50马克,并一再说:“对不起!”

  这位工作人员收下马克,郑重地对我们说:“需要吃多少,就点多少!钱是你自己的,但资源是全社会的,世界上有很多人还缺少资源,你们不能够也没有理由浪费!”

  我们脸都红了。但我们在心里却都认同这句话。一个富有的国家里,人们还有这种意识。我们得好好反思:我们是个资源不是很丰富的国家,而且人口众多,平时请客吃饭,剩下的总是很多,主人怕客人吃不好丢面子,担心被客人看成小气鬼,就点很多的菜,反正都有剩,你不会怪我不大方吧。
  事实上,我们真的需要改变我们的一些习惯了,并且还要树立“大社会”的意识,再也不能“穷大方”了。那天,驻地的同事把罚单复印后,给每人一张做纪念,我们都愿意接受并决心保存着。阿桂说,回去后,他会再复印一些送给别人,自己的一张就贴在家里的墙壁上,以便时常提醒自己。

这是一篇非常好的记实文章,看了让国人汗颜。请广为转发,谢谢。
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[书摘]《午夜来獾》香港电台访谈:穿越理性的筛子


《午夜来獾》 张炜著 作家出版社
    心远地自偏/倾听天籁


   ……说到这些年在半岛游荡,一边走一边读书和写作,自然有过一些经历,虽然报道难免有点夸张。到一个没人的地方去阅读和创写,有利于思考,绝少打扰,会有很多人渴望这样的环境。对于我这样在海边丛林里长大的人来说,总是特别喜欢偏远的自然环境,有时候在树林里,有时候在山里,倾听天籁,读书静思,会觉得思想格外透彻。这对我来说也是很难得的机会。
   当然在城里也可以安静。其实生活中的大量时间还是在城里,如古人讲的“心远地自偏”,是心,而不是身体去了一个偏远的地方,那种机缘很少。但是如果有,就是一次很大的休养、一种难得的幸福。
   山地小屋/地质行头

   我们常常面临这种情况:当写一部很长的作品,比如说写了一年两年还是没有完成,恰好又有很多日常事务来干扰时,那就极想跺跺脚走开。每个做文字工作的人都有这样的情形,这样的经历。不同的是有的躲到了宾馆里,有的躲到了朋友家里,有的则去了另一处很远的房子。我曾选择走得更远一点,到市郊山区或半岛一带的小房子里。因为去的那些地方正好也是作品要描写的环境,那里有山民生活过的痕迹。有些被遗弃的小屋是很好的居处,比如说山里的房子基本上没有被破坏,那就可以收拾一下住下来,有时候还可以住得很不错。这就有了新的写作环境,还算是一种写作人的游历。
   这和在城里写作当然不一样。朋友常常回述我的这些经历,更多地强调我在野外、在看山人小房子里滞留时的种种情形、所遇到的危险。实际上大致还是平平常常的,我更多的是在城里写作,在自己家里。但那种野外生活毕竟有“色彩”,而且留给我个人的记忆也格外深刻。比如说有一场突来的风雪把我搁到了山里,正好身边也有食物,于是就长住了几天。不巧的是病倒了,虽然也带了些药,但最后还是烧得厉害,幸亏有朋友把我送到了就近的医院。
   有过这一类经历,以后就谨慎多了,进山或远行时背包里就携带了大量的药品。我有充气帐篷、各种各样野外生活的必需品,甚至有一套很完备的地质人员的“行头”。
野地帐篷/林中阅读

   我对地质生活的向往,是因为小时候我们的海边荒原突然发现了石油、金矿和煤矿。从记事起,就看到野地里的地质人员在进行勘探。在我们看来,他们搭起的高高的井架、支起的移动帐篷真是神奇。这就像听到的寻宝的童话故事一样。所以我们一群孩子十分好奇,最愿接近那些地质队员,在他们帐篷里过夜,带去很多好吃的东西,如水果、螃蟹之类,还跟他们学会了喝酒。这样的生活是迷人的,也是最好的童年记忆。
   我们一家是外地人。我出生在海边林子里,父亲很早就离家去南部山区的水利工地了,身边的大人只有母亲和外祖母。那时候很孤独,林子里来往的人也少,见到最多的就是动物和植物。后来能够阅读了,一个全新的天地也就打开了。在这种环境里阅读,好像收获格外巨大。书读得多了,不知不觉爱上了“书的世界”,有了更多的冲动和幻想,并且开始了模仿。很早就试着写诗,事实上许多从事文学创作的人都从写诗开始。直到现在我还在不停地写长长短短的句子,虽然写得不好,但非常爱惜。
   描述和想象/两者结合的文体

   伴随着写诗的欲望和兴趣,走过了一个又单纯又驳杂的“童年世界”。后来进入成年生活,才发现社会要复杂得多,人生要复杂得多。我们要面对、要表达这部分生活,需要多少勇气、多少描述和想象的能力啊。那时认为,写诗更多的是想象,而散文更多的是描述,如何把这两者很好地结合起来,就是一位好的小说家了。我知道复杂难言的生活经历,许多时候还是需要用小说这种体裁来表达的。
   仅仅是韵文,长短句子,还不能让我尽情尽兴。
   “英雄族”、“穷人族”和“魔鬼族”/雾门

   评论家概括我笔下的众多人物,分为“英雄族”、“魔鬼族”和“穷人族”等,这是理论的表述和归纳。在作家这里会混沌复杂一些。创作和评论,二者把握世界的方式和目的不同。评论家要把作品条理化、逻辑化、理性化,要穿越理性的筛子,有这样一个过滤的过程。而作家要留给自己的是更模糊更宽广的个人感性世界,这个世界浑茫、繁复、多面,作品中反映的一些理念,甚至是创作者自己都不甚理会的。这仿佛是作家的一道“雾门”,作家要摸索着才能进去,开始他淋漓尽致的、十分感性的表达。
   作家在写作之初难以给人物具体分类。因为如果太清晰了,他的创作就会被无形地规定和牵引。但是评论家对这些人物有了某种印象,就可以做出界定,这是一种把握事物的逻辑方式。
   我在林子里度过了十六七年,接触最多的就是动物和植物,大自然的烙印特别深刻,而社会的、人的世界相对来说就稍微疏淡一点。这会影响到以后的文学成长,使文笔趋向于所谓的“自然态”、“浪漫性”——评论家曾经认为,这种初入成人世界之后的惶恐、莫衷一是,反过来又会让作家过多地依靠某种浪漫情怀、用另一种想象去表达和看待人生……可见,这必然会影响写作的风格。这种影响对于文学而言到底是良性的还是劣性的,一时还不好判断。但评论家认为这可能是一个特质、是个人化的一个构成部分,也是比较重要的写作依托。
   半岛游荡与个人性格/心灵的区别

   我的童年和少年生活在林子里度过,直到二十出头,许多时间是一个人在胶东半岛游游荡荡的。这一段生活对以后的创作构成了很大的援助,使我的写作不至于枯竭,同时也可能塑造了个人的性格。
   每个人对生活的态度都可以追溯到他的人生经历,而作品面貌的形成,自然会有更大的关系。我有一段长长的童年、少年和青年的时光是那样度过的:沉浸于大自然,有时四处奔走,有时个人独处……我有机会对自然万物更亲近一些,所以对于童话世界格外向往。反过来,我对于人流熙熙攘攘的、极其实用主义的、商业和物质主义统治下的现代社会,常常有自己强烈的不适应感。这种种感触和心绪不能简单地表达为愤怒,也不仅仅是惊愕,因为有时还会涌现出一些特殊的悟想,一些不能回避的反抗性——这种反抗性很可能构成我个人性格中很重要的一部分,也使我的人生和创作具有了某种不同的内容。
   作为一个写作者来说,我觉得完全没必要跟随潮流。就是说,一个人的力量无论多么弱小,独自坚持并非是什么了不起的事情。没有这种定性,我觉得就不会坚持下去,甚至无法工作。我这样说绝非自夸有多么大的勇气,只是非常羡慕和认同那种特立独行的人——这一类人不是为了表明自己的行为特别才要那样做,不是为了突出自己,而天生是那样的人,没法改变。我理解并赞赏这种人。

 
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第九届华语文学奖昨颁发,千万字20年文学长跑“空前绝后”

张炜获“年度杰出作家”

 

http://hsb.hsw.cn   2011年05月08日 01:47:46     进入论坛
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  包括诺贝尔文学奖在内,任何一个文学奖项的颁发,都能让关注与争议同时存在,第九届“华语文学奖”诞生的年度杰出作家和上届诺奖颁发给略萨一样,打破了这一规则,因为得主是一位在文学道路上长跑了20年,创下了千万字纪录的中国作家——张炜。

  韩少功:张炜文学指标空前绝后

 

 华语文学传媒大奖2010年度杰出作家得主张炜的获奖作品是长达450万字的长篇小说《你在高原》,被提名的还有迟子建《白雪乌鸦》、张大春《四喜忧国》、齐邦媛《巨流河》、刘再复《双典批判》。

  张炜现任山东省作协主席,2010年,他创作了20多年的长篇《你在高原》在作家出版社出版,让很多作家与读者对他“另眼相看”,因为在这创作的20多年期间,张炜几乎没有向任何人透露过他创作这部超级长篇的信息。

  昨日下午,在给张炜颁奖时,作家韩少功说:“他是一个优秀的文学领域的长跑选手,他用心跑过了一千多万字,这是空前绝后的,他对土地、历史、文化、精神的关怀,这种坚守让很多读者感动,也是我学习的榜样。”

  马原在颁奖前称,来参加此次颁奖典礼的嘉宾见面后必问的一句话几乎都是:“张炜的《你在高原》看了吗?”在很多人心目中,读完这部巨作,需要太大的勇气。

  评委会称其写作行为是:“在豪情与壮丽下面,藏着的其实是难以掩饰的孤寂,他为国族的苦难身心、同时代人的曲折生命,也为自我囚禁而有的莫名痛楚,留下了体量庞大的史证和心迹。”

  拿着奖杯的张炜昨日说:“如果不是因为从二十年前就确认了这件事,并且半是职业习惯半是责任感地去一次次打磨它,我也会心烦意乱撒手不干的。”

  昨日上午,张炜新书《午夜来獾》也同时召开发布会,表达他对社会的现代性反思。

  齐邦媛:我的书替我还乡

  此次的年度散文家颁给了一位特殊作家——87岁的台湾大学荣誉教授齐邦媛,但因为身体原因她未能从台湾返回大陆领奖。因为《巨流河》,齐邦媛被大陆读者熟知,也成为2010年度最具影响力的中国作家,评委会认为,《巨流河》既实录个人命运,又深思国恨家愁,殉国者的鲜血,流亡者的热泪,回不去的故乡,连同沉潜于少女心中长达七十年的恋慕与柔情,历经岁月的风霜,已从灿烂归于平实,从时代的主题退隐成了记忆的残片。齐邦媛本着史家的诚恳,作家的生命关怀,以文立心,目击成诗。这种绵密、整洁的叙述,成了2010年度海峡两岸共同珍视的浊世清音。

  齐邦媛女士原准备出席本次颁奖典礼,但因身体原因无法成行,她委托台湾天下远见出版公司的副总编辑,也是《巨流河》的主编许耀云女士出席代替她接受颁奖并宣读获奖感言。越过海峡到广州的许耀云说:“齐老师提笔写这本书已经80岁,在有生之年,愿意提笔写就会有很好的作品,齐老师在得知这个奖品获奖的时候心情是非常复杂的,一方面是因为年纪大没法亲自领奖,但是另一方面,她感觉她的书替她还乡了。”

  齐邦媛信中称:“得知60年的海峡,传来这个奖,令我如此悲伤、如此愉悦,却也如此温暖,祝福二十一世纪的华语文学家,大家文学思想的标准,被聆听、被珍惜,谢谢大家。”

  此外,欧阳江河获得第九届华语文学奖年度诗歌奖,这是他首次获得国内诗歌奖项,年度新人奖则颁发给了青春写手七堇年,年度文学评论家颁发给了北京师范大学教授张清华。本报记者 狄蕊红

 

(本文来源:华商报 更多精彩内容,请登录华商网 http://www.hsw.cn
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