李星文的BLOG

湖南卫视正在播出的《赏金猎人》，不是安尼斯顿主演的那部好莱坞电影，也不是尖脸乱发的那些日本漫画，而是一部以清朝末年为时代背景的新电视剧。

顾名思义，赏金猎人是赚取赏金过日子的人，身手必然了得，原则必然匮乏，有奶便是娘，翻脸不认人。本剧一开始的确是这样的路线，慈禧老佛爷安坐深宫，偏偏跑来一个飞花大盗，平白要取去传国玉玺。慈禧手下人找人来帮忙，瞬间追回失物。老佛爷当场要赏官，帮忙者却只要赏金不要官。戏至此处，我以为这是个《案影追踪》般破了一案又一案的剧集，主人公安聘远是一个楚留香般处处留情却不耽误正事的查案高手。当然也有过其他念头，当舒畅扮演的窃贼交回玉玺、跌落山崖，笑着对安聘远说：“我会回来找你”时，我想起的不是永远吃不着羊的灰太郎，而是二十年前周星驰主演的两部《

《心术》是今年上半年播出的最受关注的电视剧。这一方面是由于医患关系属于当前最敏感、最辛酸的话题，另一方面是因为它集中了吴秀波、张嘉译、海清的“双王一后”组合，编剧六六和导演杨阳也都属于各自领域的佼佼者。这部剧未播先热，观众很想知道：这样一个台前幕后阵容，会在人人关切、人人头疼的医患关系上绣出什么花儿来。

《心术》不是我期待中的批判现实主义之作，它没有像手术刀一样直切医疗制度的病灶，也没有用摄象机直播可怕的黑幕，没有对医生进行不留情面的针砭，没有和经常陷于无助和失望中的患者“同仇敌忾”。当然它也不是单方面为医生说话的涂脂抹份之作，它的绝大多数情节和细节接地气、有实感，没有服了迷幻剂般把医生夸大为圣洁天使，也没有把痛苦的求医过程弄成愉快的休假之旅。它实际上是一部兼顾

　　去年，电视剧网络版权费疯涨，屡屡突破单集百万元的大关。2012年元旦后，视频网站突然失去买剧的动力，单价直线下降而且有价无市。很显然，过高的电视剧购买成本让视频行业不堪重负，窘极思变。随后，优酷和土豆合并为一家，爱奇艺、搜狐视频、腾讯视频结成版权共享联盟。高速发展中的电视剧产业，失去了一只有力的翅膀，不得不进入了盘整阶段。

　　正所谓此消彼长，微电影在这一背景下腾空而起。如果说2011年是微电影元年的话，2012年则进入了大发展之年。各家视频网站纷纷推出微电影系列，争先恐后，跑马圈地：搜狐打的是明星牌，以黄渤、李光洁、黄磊等七位明星为导演，推出《七电影》计划；爱奇艺打的是地域牌，以西安、广州、台北、成都、青岛等城市为拍摄地，主题由导演自选但要求拍出各城的独特气质，形成“城市映像”系列；优酷打的是大师牌，拉来顾长卫、许鞍华、金泰勇和蔡明亮等导演，

这两天微博上流传着一个洋人小伙子学说各种中国方言的视频，那家伙的京片子几乎到了乱真的地步。不过明眼人也看得出来，这是一次切入点很准、易于在网上掀动风浪的炒作。冲现在中国影视剧如此繁荣的态势，很多剧组对懂中国话的洋面孔如大旱之望云霓，这小子的片约恐怕要满天飞了。

不过他除了口条顺点儿，中国文化的浸润有多深实难看出。要说真正的双语背景、两头都是老油条，那得说是导演伍仕贤。此公生于台湾，长于美国、加拿大、澳大利亚，在美国和北京学了电影专业，娶了中国老婆，拍着华语电影。在采访中，如果不看光听，这分明就是一个地道的中国人在回答问题。而他的新片《形影不离》跟他本人一样具备了融会中洋、左右逢源的特质：香港明星吴彦祖是男一号，导演夫人龚蓓苾是女一号，奥斯卡影帝凯文-斯派西担当最

这是一崇尚融合和讲究混搭的时代。中国影市中每年的票房炸弹多为香港和内地的合拍片，中国电视剧的生产则进入了类型互通、行者无疆的阶段。

正在北京卫视播出的电视剧《独刺》，就是一部把谍战剧和亲情剧打碎了又重新捏合在一起的作品。谍战剧是近五年来最活跃的类型剧，有赤色的头巾戴在头上，有曲折的故事考量智商，端的是又安全又好看。亲情剧是三十年来填充荧屏的主力剧种，既有《渴望》之类影响过一个时代的大热之作，也有《空镜子》般润物无声的静美之作，还有大量说不上多好却有着稳定收视率的作品。这两个类型剧本来是井水不犯河水的，虽然也有某些元素的局部渗透，但《独刺》却是实实在在地让它们你中有我、我中有你、难解难分了。

类型剧之所以为类型剧，自有其特定的题材疆界和风格设定。类型剧

《赛德克-巴莱》这样的电影容易陷入两个误区：因为是少数民族原始部落的题材，所以易于弄成民族风情的表面化展览，让猎奇的心控制镜头语言，难以触及剧中人的精神世界；因为是抗日题材，所以易流于公式化的咬牙切齿和传奇化的英雄叙事，像数量庞大的抗日电视剧一样，在砍瓜切菜般的虚假快感中寻求自我满足。

庆幸的是，魏德圣导演的这部新作避免了上述俗套，在一种若即若离的流畅舞步中走出了自己的风格。《赛德克-巴莱》中的赛德克人世居台湾山区，外形英武凛冽，带着浓重的丛林气息，额头和下巴上的独特印记，既是体认民族身份的标识，也是尚武精神的直观表达。他们住在现代文明之外的粗陋房屋中，在热带雨林中穿梭如猿，擅弓箭，精格斗，以狩猎为主要的谋生之道。不知道导演从

一部电影史，既是电影技术日益升级的过程，也是情怀表达不断丰富的长路。电影发展到近三十年，技术流和情怀党花开两朵，各自茂盛。以奇幻技术俘获眼球的以《星球大战》《阿凡达》为代表，呼啸浩荡，席卷全球。以人伦和人性的情感触点打动人心的以《入殓师》《一次别离》之类的文艺片居多，点点滴滴，沁人心脾。当然也有电影把技术和情感完美地结合在一起，成就口碑和票房双丰收的奇迹，比如目下在中国影院里横勇无敌的旧船《泰坦尼克号》。

卡神东来，中国电影人顶礼膜拜。就凭他所达到的让同辈导演可望不可及的技术高度，凭他拿出十几年时间钻研、制作一部电影的专心致志，凭他在世界范围内攻无不取、战无不胜的票房奇迹，凭他下潜到马里亚纳海沟探索人生极境的勇气，他配得上所有

“匹夫”一词，在古汉语中原无贬义，就是指平头百姓。用着用着就有了谴责的意思，“老匹夫”绝对不是对老年人的尊称，而近似于“老而不死是为贼”之意；“匹夫之勇”也决不是夸奖谁的勇气过人，而是批评其有勇无谋。不过，电影《匹夫》之名无斥责的意味，甚至有些“天下兴亡，匹夫有责”的崇高感。

民国年间，义匪抗日。这八个字可以概括本片的故事框架。当然抗日作为中国影视界的一门显学，同样是突突鬼子，各家有各家的高招。这是青年导演杨树鹏的第二部长片，几年前那部《我的唐朝兄弟》虽未大火，却让杨导在中国电影的疆土上树起了一面小旗。

《匹夫》是一部很重视人物性格和影像造型的电影。黄晓明主演了无数电视剧，也出演了电影里的很多大绿叶，但这次的“匹夫帮大当家的”却是他头一次在大银幕上担

《黄金大劫案》不同于宁浩之前的“疯狂”系列。演员上有一定的延续性，《疯狂的石头》里的“笨贼三人组”刘桦、黄渤、岳小军仍在，但叙事手法、影调风格和情感表达完全变了。

宁浩在《疯狂的石头》里使用了多线叙事、分进合击的讲故事手法。这在国外的片子里有迹可循，在2006年的国产片阵营里则独树一帜。多线叙事的好处是信息量大，矛盾密集。《疯狂的赛车》是“石头”的加强版，四拨人马抢石头变成了六路人马争毒品，因而节奏更快、热闹更多。把水搅浑是很多导演都能做到的事情，把浑水一汪的中局发展为晶莹澄澈的终局，则是宁浩赖以成名的绝技。

然而，在《黄金大劫案》中，宁浩没有再出多线叙事的招数，而是采取了主干遒劲、枝叶环绕的结构方法，直接把它说成单线叙事也不为过。东北沦陷期间，“小东北

每年春天，中国影市就会进入好莱坞大片横行的季节。每年春天，美国影星尼古拉斯-凯奇必换一身行头东游。今年四月的影市格外热闹，好莱坞来了“两船一车”：《泰坦尼克号3D》《超级战舰》和凯奇主演的《灵魂战车2》；内地则应以青年导演作品方阵：宁浩的《黄金大劫案》、杨树鹏的《匹夫》以及管虎的《杀生》。与3月的平淡相比，4月里春光无限，人声鼎沸。

今天上映的是《灵魂战车2》。这是一部续集电影，它还有一个名字叫《恶灵骑士》。俩名儿意思都差不多，一个说的是人，一个说的是车。从类型上来说，这是一部现代神魔片。也就是说，青天白日、车水马龙的现实世界，要跟魔鬼、诅咒、恶灵之类的概念水乳交融。我们知道，远古时代是驰骋神话的绝佳年代背景，诸多人神一体的生灵在那个想象空间里自由出没，而当代人的生活是