爱王崴,爱世界

人多是健忘的动物，上一个百年里那么多让人感恩的故事，终抵不过岁月烟尘蒙蔽，不禁令人酸楚。南开老校长的足迹，按说在我读书时期，应当是最熟悉，最明白的，可是反倒是到了而立之后的本命年，重新观照，细细体会，才处处明了他的不易，他的勇敢，他的能耐，他的前瞻，坚毅和美好。新的一年里，若能以他之力去求进步，便是人生幸事。即使晚年遭遇那样的曲解寡恩，又何必在意，何必痛苦，命运本身即修行，自己做到问心无愧，便是伟大。那些该忏悔的，最终还是会忏悔，那些虚幻的浮华，比起历史的功绩，又有何意义？

“简单地说，中国将来的希望有我。人哪，一定不要灰心，你应该自己站起来说：中国的事就是我的事，我应该负责中国的事。大家不要你赖我我赖你，自己要负些责任，国家的事情我有份责任，你不要指责这个指责那个，你指责你自己，你尽责任了没有？大家都说中国有我，中国就有办法了。”　——张伯苓

朴实，开拓，坚韧不拔，总是默默走在前列。第一个以民间力量融资建校，PK外国资本支持的燕京清华，第一个响应奥运会，看到体育中的国家精神，培植未来希望，想当年日军轰炸，南开一片瓦砾，先生反而愈战愈勇，带学

刚刚在人艺看了波兰卡纳剧院的话剧《来洛尼亚王国》，是林兆华戏剧邀请展的一部分，我也是很久才重回剧场，所以既是如履薄冰，也是如鱼得水，嗅着人艺书店里老木头书架和几十年水磨石地板的气味，也格外紧张和自在。

《来洛尼亚王国》改编自波兰哲学家柯拉柯夫斯基的《关于来洛尼亚王国的十三个童话故事》。虽然没有读到原作，但纯从舞台看出来，戏剧恰到好处的简约、细腻扎实的表演、张力十足的关系、充满想象力的布局和自由穿插的结构、精炼深入的思想和挥洒的幽默感，还是很大地启发了我，以至于我会不时为几个中间只看了一节就退出的人感到惋惜——大概他们是习惯了在人艺看国内现实主义大戏的，上台一看没布景、有字幕就放弃了。

戏剧当然是universal的欧洲简约风格戏剧，共有7个演员，7把凳子，少许道具（包括话筒本身）。两个女演员，一个红发冲冠，一个金发机警，男演员个个有特色，有高胖莽撞的、有忧愁阴郁的、有四六不着的、有老实无奈的、有中年笨拙的，穿插扮演各个故事里的形象时，无论是各自的台词动作，还是彼此的眼神小细节，气息（大量从气息到吼叫的发音让人佩服，再次证明波兰语戏剧表现能力很强）、抑

忙于家庭，忙于公事，忙于各种梦想的接近，积聚力量

清晨穿过高楼大厦之间修剪整齐的草坪时，忽然意识到：

这一切，都是他的赠与，我的整个存在都仿佛是他的恩赐和延续。

是他教会我懂得被爱的含义，让我体会过在爱的宽广海洋中，人可以怎样的放心、放松和快乐，

因此，从此我便知道如何去爱人，如何去珍惜每一点一滴的缘分，也让别人安心快乐；

是他带我步入北京丰富多彩的戏剧生活、带我一次次走进小剧场、电影节，走进一个个陌生的场景，

因此，我知道我可以勇敢的去想象和创作，可以尝试哪怕是最幼稚的表达方式，重获自信；

是他带我走进网络的世界，带我看到最初的新浪、强国、天涯，看到他和网友们意气相投的欢喜，

因此，我才尝试建设了中文、英文，各种网站，并且不惧于尝试新事物，让信息进入我的世界；

是他让我明白生活原来可以如此手不释卷，原来有如此多的幸福是在独处和阅读中，与古人

心领神会，而不必浪费时间在自己不喜爱的场面之上，尽管我行动的天性还会把我拉向阅读的另一端；

是他的离去，教会我坚决的信仰，让我在新生中不再有任何顾虑，学会从终点回

文化体制改革，就对外交流这一块当然是有好处，仔细看了这几日，自己工作上也提了些思路，争取接轨。除此之外，关于社会文化道德的感想，倒是具体的有几件。

中国人宏观思维都没问题，但就在具体事情上往往互相推诿，所以文化道德之类的大课题就更加如此，一不留神，很容易就沦为各部门争功蒙事，改头换面骗钱的工具，对于小企业核心竞争没点好处。要我说，就该从小事做起：