由中华人民共和国文化部、中国作家协会和陕西省人民政府共同主办，西安市人民政府承办的第二届中国诗歌节2009年5月23日至28日在陕西省西安市隆重举行了。此次诗歌节尚未举行前，就已掀起了大众对诗歌的重新关注。为了让读者对中国三千年诗歌的发展有个整体的认识，第二届中国诗歌节执行委员会特意为本届诗歌节专门编撰并及时出版了一套用诗歌来编写中国诗歌史的丛书《诗韵华魂》。该书系囊括了上起先秦下至当代的中华诗歌代表作，其中包括《先秦汉魏六朝诗歌精选》《唐代诗歌精选》《宋代诗歌精选》《元明清诗歌精选》《现代诗歌精选》《历代文人咏长安》等。《诗韵华魂》集中国三千年诗歌艺术精华，展现中华民族精神气质和民族精神。]

那只公鸡

         侯马

到今天我还能想起你
高傲 勇敢 从容 浴着血
踩着贵族的

《他手记（集外）》

1  他无计可施。似乎，醉酒后的问题，只能放到下一次醉酒后去解决。这也是城市之光的秘密，比童话还残忍，比电影还甜蜜。

2  这期间，他赢得了更多的名声，但于事无补。名声似乎只是把他放到一个更显眼的位置，以便他更感伤也更决绝地守着他的困境。

3  母亲不仅给了他生命，还给了他一个需要反复校正的起点。

4  他的一生，因为祖宗一句激将的话，可悲地展开了。

5  此刻在路上，下站命安排。

6  理想主义的旗帜哪怕少一点疯劲，务实主义都会赢得批判的优势。

7  他们和好后，他才明白他们没有好过。有的只是冷漠，隔阂，推御，公开的不满和突然爆发的争吵。回到过去，就是冬眠的恶兽苏醒。

8  他在这庄严的场合说了一句口头语，人群掀起了松弛而快乐的汽浪。似乎场合越大，口语越有感染力。这是造物主的力量，每种文化染

抗震手记（二）

侯马

1， 清明，我的哀思已能够移至陌生的亡者，但是还未能移出同胞的范畴。

原谅我，只是赤县后裔的诗者。

2， 北川尚未开禁，我渴望得到去那里的机会。我看到的震区影像，甚至不是纪实，是报道。主持人修剪过的口型和嚼过的馍。

为什么？当初我更感动，而不是更悲戚、更震憾。

3， 那怕是映秀的半块碎砖，都会告诉我更多的黑暗。

4， 那时死寂多于呐喊，徒劳多于收获，尸多于体，血多于泪，废墟多于房屋。

我出过许多杀人现场，死数万人，就是一个凶杀乘以数万。在凶杀现场，尽快发现凶手，为死者伸冤昭雪的愿望，总是能冲淡对死者的哀怜、对家属的同情。而那时，凶手是谁，它在哪里？我理解伊沙对大地和佛的悲愤，巨大的绝望指向空虚。

5， 但我坚持反对血腥的渲染。一个博客发了孩子们七零八落

《北京组诗》：口语诗新传

——唐欣访谈录

                                                               侯马

1、侯马：《北京组诗》的前64首刊登在《葵》2007年总第八辑上，后65——101首刊登在刚印好的2008年《诗参考》总第25期上，现在总算先有了一个纸版的全本，接下来看哪个慧眼出版人把它成书了。不管怎样，诗爱者在网上、在民刊尽可以反复研读，寻找“怦然心动”的感觉。你先谈谈这部长诗的创作情况吧，在边写边发的过程中，就有观点把它视为现代汉语诗歌在新世纪最重要的成果之一，称之为现代汉语诗歌成熟的标志。

唐欣：2006年春天，我工作调动到北京，这在我个人生活里是一个重要变化。北京嘛，我当然一直都喜欢的，但摆脱了观光感的北京

真实诗歌：中国的、现代的、批判的

        ——答诗人徐江

                       侯 马

    1、从2007年《他手记》同时在《诗参考》、《十月》等民刊与国刊双线问世，一直到2008年“诗章”系列开始陆续面世，这两年堪称是诗坛的“侯马双年”。相比之下，之前的几年则显得相对沉静。虽然我知道这期间你一直在写，但还是很想听你自己描述一下这种外在的“反差”背后，究竟潜藏了一个怎样的内心流变过程？

创作永远是一种深切的期盼，而不是一种成功后的宁静。于我而言，还有一自觉的承担，就是创新。我羞于复制别人，也羞于复制自己。进入新世纪前后，我陷入一种很深的自我怀疑，觉得写来写去没有什么突破，写来写去就那么回事。2001年9月，我去荷兰学习。环境一变，心态也变，不写变得心安理得。直到2004年底，我可以说几乎一字未写。这么长的创作

1998，一个读者想象中的巫昂

                                               侯马

    当我驱车经过西三环的四通桥时，路西侧外研所的米黄色大楼总会引发我的一点联想。依稀，女诗人巫昂就在这里面。实际上，这完全是一个错觉。大概是沈浩波告诉过我，巫昂在什么研究院。外研所是我想当然给巫昂安插的单位。关于巫昂，我所做的联想还有许多，而这些后来印证是源于她幻想奇特的诗歌写作。

第一个联想，巫昂是一个知识分子中的贤妻良母，她说《沙丁鱼不是一种廉价的鱼》，她甚至渴望有七个孩子，尽管是在纸上生养

关于《杂事诗》：落叶纷飞中的问与答……

一、《杂事诗》作者笔名

侯马：徐江是你的真名也是笔名，在我们这代诗人中似不多见。这代人出生于现代化中国前夜，多有乡土气息浓郁的乳名，生长于法治中国的昨天，多有江湖所赐的类型化绰号。在立志成为一个诗人时给自己起个笔名，是一项重要的自主性工作。这首先源于五四文学传统的教育，我们这代人上初中时就必须熟背作家乡绅式的原名以备考试填空之用。笔名成为与文学无关的一种特殊的知识，被刻板平庸的语文教育神化。朦胧诗诸前辈也多有笔名，仿佛地下工作者为隐蔽身份用的化名。在这样氛围中，你以徐江本名作诗，有无文学史和创作观的考虑。你身边诗人李伟的笔名原来是里韦，与里尔克本家，后来使用原名李伟，那一定是一个刻意的选择。使我难忘的是，作为你的老友，二十多年来我早已习惯克服关切的冲动而不去打探你的家事，但就在“穆旦诗歌节.南开朗诵会”后，你很平静地在天津街头的一张餐桌上告诉大家，徐江也并不是你的原名，这是否也与诗歌有关。

作为《哀歌》作者的徐江，作为《我斜视》作者的徐江，作为《杂事诗》作者的徐

侯马九十年代诗选(10首)

侯马，1967年生人，1985年至1989年就读于北京师范大学中文系，1996年至1999年就读于北京大学法律系，获法律硕士学位。出版诗集有《哀歌．金别针》、《顺便吻一下》、《精神病院的花园》、《他手记》。曾获“十月”新锐人物奖、“诗参考”十年作品奖、“诗江湖”汉诗榜年度最佳诗人，《诗选刊》中国先锋诗歌奖。曾参加“盘峰诗会”、“青春诗会”现工作于北京。

那只公鸡

到今天我还能想起你

高傲  勇敢  从容  浴着血

踩着贵族的步伐

用浓缩的太阳做眼

一会儿用左耳

一会儿用右耳

谛听

打麦场是你的天下

整个村庄是你的天下

你君临的范围

是像梦一样隔绝的另一个区域

我只能是过客  漂泊者

一九七四年十二月五日

你故意走过庭园

渲染我七岁的孤独

无边无际

一只公鸡  生活在黄土高原

谨以此文祝食指60岁生日快乐

静谧午后的诗歌朗诵

侯马

我们读诗吧，我用压低的声音建议，尽量舒展一下紧张的心情。而食指一脸平静地坐在那里，“愤怒已化为一片可怕的沉默”。这里是北京第三精神病福利院，我们拜见的诗人是这里的一位病人，尽管有这样的心理准备，乍见食指笨重的步态，微驼的背，我的心还是感到了一阵刺痛----直到离开福利院十多天后，我才逐渐意识到，食指现在的生活，是他作为一名诗人一生中难得的宁静生活。

在这里给了我充足的创作时间

完全摆脱了世俗的烦扰和纠缠

……

更可喜的是我写下了许多首诗作

记下了难忘的这几年的真实感情

——我说我们读诗吧的时候，我和伊沙已同食指对坐了一会。徐江、中岛及一位记者朋友因汽车中途抛锚，刚刚气喘吁吁地进来。徐江说先聊会儿，先聊会儿，给食指点了一枝烟，自己也点上。伊沙也说，聊会儿吧。

这二位对朗诵表现出少有的不热情，多少出乎我的意料。这时候静谧的午后使我们置身其中的“职工之家”显得更加空旷，屋角有个水池子，屋中间两张乒乓球案、一张台球案默默地等