回答法兰克福文学站展Arte网站提问‏

                                                                侯马

  1网络文学

作为一个作家，您如何使用网络？您觉得网络和文学的关系是怎样的？您有博客吗？您会把什么发布在网上？您使用哪个博客网站？您知道谁会访问您的网站吗，您如何与您的读者交流？在网络如此发达的时代，您觉得人们还会买书吗？

最初，由于文学论战的原因，我不得不在网上发表了一篇短文《我怎样看待沈浩波》。但是，我用的网名是“侯马不上网”，由此可以看出先前我对网络抵触与轻蔑的态

          回答法兰克福文学站展Arte网站提问‏

                                                                侯马

  1网络文学

作为一个作家，您如何使用网络？您觉得网络和文学的关系是怎样的？您有博客吗？您会把什么发布在网上？您使用哪个博客网站？您知道谁会访问您的网站吗，您如何与您的读者交流？在网络如此发达的时代，您觉得人们还会买书吗？

最初，由于文学论战的原因，我不得不在网上发表了一篇短文《我怎样看待沈浩波》。但是，我用的网名是“侯马不上网”，由此可以看出先前我对网络抵触与轻蔑的态

在最不经意的事物上提取最经典的诗意

——兼致诗人侯马

●郭兴军

走进你《精神病院的花园》时

我看见《苍蝇》和蝴蝶

一起在太阳下翻飞

看见一个横穿马路的《老女人》

用她的三寸金莲

以十分钟的步态，甚至更长的时间

丈量了一千名汽车司机小心翼翼的目光

这样简单的《梦手记》

看似漫不经心

却在《城市之星》的辉映下

足以能割断某一截历史

在《雨夜》翻开你的《他手记》

在芬芳袭人的文字里

我看见你强大的视觉力量

用整整两年半的业余时光

将《一束花》最新鲜的光芒

举过头顶，又飞镖般

掷了出去

那只公鸡

         侯马

到今天我还能想起你
高傲 勇敢 从容 浴着血
踩着贵族的步伐
用浓缩的太阳做眼
一会儿用左耳
一会儿用右耳
谛听
打麦场是你的天下
整个村庄是你的天下
你君临的范围
是像梦一样隔绝的另一个区域
我只能是过客 漂泊者
一九七四年十二月五日
你故意走过庭园
渲染我七岁的孤独
无边无际
一只公鸡 生活在黄土高原
是许多公鸡的对手
众多的母鸡 爱着他
一个漂亮的超低空滑翔动作
使你的情人感受力之美 重量之温柔
用强奸的行为
满足伊的羞耻心和淫荡
没有过去 没有会议 充满定格
生来就是一只充血的鼎盛的生命
荣誉涨红了鸡冠 耸起
漫不经心地引吭高歌

《他手记（集外）》

1  他无计可施。似乎，醉酒后的问题，只能放到下一次醉酒后去解决。这也是城市之光的秘密，比童话还残忍，比电影还甜蜜。

2  这期间，他赢得了更多的名声，但于事无补。名声似乎只是把他放到一个更显眼的位置，以便他更感伤也更决绝地守着他的困境。

3  母亲不仅给了他生命，还给了他一个需要反复校正的起点。

4  他的一生，因为祖宗一句激将的话，可悲地展开了。

5  此刻在路上，下站命安排。

6  理想主义的旗帜哪怕少一点疯劲，务实主义都会赢得批判的优势。

7  他们和好后，他才明白他们没有好过。有的只是冷漠，隔阂，推御，公开的不满和突然爆发的争吵。回到过去，就是冬眠的恶兽苏醒。

8  他在这庄严的场合说了一句口头语，人群掀起了松弛而快乐的汽浪。似乎场合越大，口语越有感染力。这是造物主的力量，每种文化染

抗震手记（二）

侯马

1， 清明，我的哀思已能够移至陌生的亡者，但是还未能移出同胞的范畴。

原谅我，只是赤县后裔的诗者。

2， 北川尚未开禁，我渴望得到去那里的机会。我看到的震区影像，甚至不是纪实，是报道。主持人修剪过的口型和嚼过的馍。

为什么？当初我更感动，而不是更悲戚、更震憾。

3， 那怕是映秀的半块碎砖，都会告诉我更多的黑暗。

4， 那时死寂多于呐喊，徒劳多于收获，尸多于体，血多于泪，废墟多于房屋。

我出过许多杀人现场，死数万人，就是一个凶杀乘以数万。在凶杀现场，尽快发现凶手，为死者伸冤昭雪的愿望，总是能冲淡对死者的哀怜、对家属的同情。而那时，凶手是谁，它在哪里？我理解伊沙对大地和佛的悲愤，巨大的绝望指向空虚。

5， 但我坚持反对血腥的渲染。一个博客发了孩子们七零八落

《北京组诗》：口语诗新传

——唐欣访谈录

                                                               侯马

1、侯马：《北京组诗》的前64首刊登在《葵》2007年总第八辑上，后65——101首刊登在刚印好的2008年《诗参考》总第25期上，现在总算先有了一个纸版的全本，接下来看哪个慧眼出版人把它成书了。不管怎样，诗爱者在网上、在民刊尽可以反复研读，寻找“怦然心动”的感觉。你先谈谈这部长诗的创作情况吧，在边写边发的过程中，就有观点把它视为现代汉语诗歌在新世纪最重要的成果之一，称之为现代汉语诗歌成熟的标志。

唐欣：2006年春天，我工作调动到北京，这在我个人生活里是一个重要变化。北京嘛，我当然一直都喜欢的，但摆脱了观光感的北京

真实诗歌：中国的、现代的、批判的

        ——答诗人徐江

                       侯 马

    1、从2007年《他手记》同时在《诗参考》、《十月》等民刊与国刊双线问世，一直到2008年“诗章”系列开始陆续面世，这两年堪称是诗坛的“侯马双年”。相比之下，之前的几年则显得相对沉静。虽然我知道这期间你一直在写，但还是很想听你自己描述一下这种外在的“反差”背后，究竟潜藏了一个怎样的内心流变过程？

创作永远是一种深切的期盼，而不是一种成功后的宁静。于我而言，还有一自觉的承担，就是创新。我羞于复制别人，也羞于复制自己。进入新世纪前后，我陷入一种很深的自我怀疑，觉得写来写去没有什么突破，写来写去就那么回事。2001年9月，我去荷兰学习。环境一变，心态也变，不写变得心安理得。直到2004年底，我可以说几乎一字未写。这么长的创作

1998，一个读者想象中的巫昂

                                               侯马

    当我驱车经过西三环的四通桥时，路西侧外研所的米黄色大楼总会引发我的一点联想。依稀，女诗人巫昂就在这里面。实际上，这完全是一个错觉。大概是沈浩波告诉过我，巫昂在什么研究院。外研所是我想当然给巫昂安插的单位。关于巫昂，我所做的联想还有许多，而这些后来印证是源于她幻想奇特的诗歌写作。

第一个联想，巫昂是一个知识分子中的贤妻良母，她说《沙丁鱼不是一种廉价的鱼》，她甚至渴望有七个孩子，尽管是在纸上生养

关于《杂事诗》：落叶纷飞中的问与答……

一、《杂事诗》作者笔名

侯马：徐江是你的真名也是笔名，在我们这代诗人中似不多见。这代人出生于现代化中国前夜，多有乡土气息浓郁的乳名，生长于法治中国的昨天，多有江湖所赐的类型化绰号。在立志成为一个诗人时给自己起个笔名，是一项重要的自主性工作。这首先源于五四文学传统的教育，我们这代人上初中时就必须熟背作家乡绅式的原名以备考试填空之用。笔名成为与文学无关的一种特殊的知识，被刻板平庸的语文教育神化。朦胧诗诸前辈也多有笔名，仿佛地下工作者为隐蔽身份用的化名。在这样氛围中，你以徐江本名作诗，有无文学史和创作观的考虑。你身边诗人李伟的笔名原来是里韦，与里尔克本家，后来使用原名李伟，那一定是一个刻意的选择。使我难忘的是，作为你的老友，二十多年来我早已习惯克服关切的冲动而不去打探你的家事，但就在“穆旦诗歌节.南开朗诵会”后，你很平静地在天津街头的一张餐桌上告诉大家，徐江也并不是你的原名，这是否也与诗歌有关。

作为《哀歌》作者的徐江，作为《我斜视》作者的徐江，作为《杂事诗》作者的徐