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我在饭店里吃拳头

今天花了一点时间把博文重新归类整理了一下，把相对较有内容的文章分为“80年代旧文”、“90年代旧文”“2000年以后旧文”三类，放在页面的左边。这样至少使我自己能看清楚哪些文章已经发了，哪些文章还需要补充。如果有时间也会把整理一些录象、录音，归类后放在这里。希望有机会得到读者的批评指正。

这是一篇2002年的老文章。通过对《专业余》这个展览，我试图分析展览构成上的一些问题。
有关这个展览的信息，可以参考东方视觉网站上的展览史。

http://www.ionly.com.cn/nbo/zhanlan/zhanlaninfo.aspx?id=1054


专业的业余？
对展览《专·业·余》的批评

2002年8月

费大为

四川画家何多苓盖了一间工作室，开张之际请刘家琨、张颍川、栗宪庭在这里做一个

刚刚过去的2007年几乎是在一串令人晕眩的事件和一片沸腾的欢呼声中结束的。艺术市场不仅没有出现盛传已久的跌落，而且正踏着拍卖行的舞步飘向云端。由此，全世界的聪明人对中国当代艺术趋之若鹜，各国报刊杂志充斥着有关中国艺术的报道，全球的大小画廊、美术馆、收藏家都争先恐后地扑向中国，不计成本地把他们的金钱撒向中国的土地。中国的富人们也不甘示弱，他们纷纷以实际行动投入这一洪流中。总之，2007年的形势不是小好，而是大好，空前的大好。

中国评论家发表评论，我们中国艺术终于可以“平视”西方当代艺术了！

然而，只要我们侧耳细听，这一片嘈杂声中多半是金钱和权利的碰撞声。

相比之下，艺术创作则度过了寂静的一年。之所以寂静，不仅是因为艺术创作鲜有令人难忘的杰作，艺术批评少有建树，也