——对话《情诗》季刊主编见闻
□ 冷巉：
请问你是如何看待诗与诗人之间的关系？
○ 见闻：
我是提倡先做人后做诗的，人文统一是最理想的境界，但事实上，这是非常难达到的。现在很多的诗人和诗歌是割裂的，有些人的诗歌写得还不错，但人做得一塌糊涂。这种现状不是现在才有的，也将继续存在下去。因此，对我个人而言，除了做好自己以外，没有其他任何能力去改变别人，别人也不需要我去改变。
□ 冷巉：
到目前为止，很多人在诗歌的类型上下了很多功夫，可还是很复杂的写作并达不到预期的效果，请问你是怎么看的？有什么好的方法？
○ 见闻：
诗歌的类型是什么意思？是指古体诗、近体诗或者现代诗的大类吗？还是诗歌本身抒写内容的分类？我觉得你想说的意思是现代诗，也就是新诗中存在的不同流派不同风格的作品吧，如果是涉及不同流派不同风格这些方面的话题，说起来就显得深奥而且要玩深沉了，这恰恰不是我的长处。至于你所说的复杂的写作，我认为应该属于写作技巧层面的东西，诗歌作为文学的最高形式，当然是要有一定的技巧的。而所谓的技巧，不是说有就有，说无就无的。它要从一首诗的整体上来看，有人认为那些看似很晦涩难懂的诗歌就用了技巧的，而那些一读就了然在心的诗歌就没用技巧，其实是不对的，任何一首诗都是有技巧的。即便是一首“梨花体”的诗歌，你不要以为拉长了只是一段废话，要知道它的分行断句就是它成为诗的技巧呢，很多的时候，技巧其实就是机巧啊！而诗歌要达到什么效果，有些是作者有意识的，更多则是作者无意识的，全看读者之领悟了，或许作者各尽所能、读者各取所需就是最好的效果吧。其实现代诗写作的自由度是相当大的，你觉得怎么写好，就怎么写，只要能表达了自己的真情实感，不需要什么固定的模式或者套路，自己的写法永远是最适合自己的，别人的则永远属于别人。
□ 冷巉：
当我收到第一本《情诗》季刊，我就感觉到一种责任、一种份量，请问你会继续坚持编下去吗？你又是为什么要做这样一份刊物呢？
○ 见闻：
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